陶瓷藏品的保養(yǎng)細(xì)節(jié)
陶瓷藏品的保養(yǎng)細(xì)節(jié)
陶瓷保養(yǎng)是收藏瓷器的必不可少的一道程序，你知道怎樣去保養(yǎng)陶瓷嗎，其實(shí)里面有很多細(xì)節(jié)需要我們?nèi)W(xué)習(xí)注意的，那么下面一起來看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的陶瓷藏品的保養(yǎng)細(xì)節(jié)，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
陶瓷藏品的保養(yǎng)細(xì)節(jié)
(1)瓷器理想的儲存方法是把瓷器放在定做的盒子里，盒子里有海綿或泡沫墊，不要把兩件瓷器放在一起，如果非得放在一起一定要用泡沫隔開。要陳列的話最好是放在固定的木架子上，比如實(shí)木做的博古架。
(2)在把玩瓷器的時(shí)候雙手應(yīng)該保持潔凈和干燥，取下戒指，因?yàn)榻渲笗?huì)劃傷瓷器的釉面。拿瓷器時(shí)不要戴手套，因?yàn)檫@樣瓷器很容易從手中滑落，器體大的瓶、尊移動(dòng)時(shí)因形體大，一般都是兩段拼接而成的，所以不能一只手提物件上部的脖子。應(yīng)該一手托住底，一手拿住脖子，以免使原來拼接起來的兩節(jié)分離。有的瓶、尊裝飾有雙耳，我們在取放時(shí)不能僅提雙耳，以免折斷和損壞。要抓住器物的主體，而不要抓把手或瓷器佩飾部件等，因?yàn)檫@些地方都很容易斷裂，或者把手是粘的你抓把手就很容易再次扒斷，在拿起一件帶座、帶蓋的瓷器時(shí)，應(yīng)將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，要把能分開的部分先取下，防止移動(dòng)時(shí)脫落打碎。
(3)瓷器的人物雕塑在取放時(shí)，須注意當(dāng)心雕塑的須發(fā)和手指部分，因該部分最纖細(xì)突出，易損壞。同時(shí)在提放雕塑時(shí)，忌單手拿雕塑的頭部，因雕塑的頭部、手大多是直接插進(jìn)脖子或身子中去的，要防止頭與身分離，所以應(yīng)一手托住塑像的后背，一手拿住塑像的底座。手拿瓷器的大盤、大碗時(shí)一定要雙手捧握，忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。遇到多人鑒別欣賞時(shí)，要一個(gè)一個(gè)來，待一個(gè)人欣賞完畢，把瓷器放到木桌上，下一個(gè)人再來欣賞，不要兩人將瓷器手遞手的傳著，以防萬一失手。
(4)平時(shí)保養(yǎng)可以用一塊濕布擦拭瓷器。用柔軟的畫筆清掃瓷器灰塵，用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙。不要用水直接清洗未上釉的陶瓷，因?yàn)樘沾捎形?，而且出土的陶瓷外表很松垮，有的器身的化妝土已經(jīng)像粉末狀不能清洗。
具有收藏價(jià)值的瓷器
裝飾之美
裝飾好比藝術(shù)陶瓷的“服裝”。所謂裝飾美，是說它必須依附在陶瓷形體上，并和陶瓷造型協(xié)調(diào)一致，給觀者留下裝飾美感。
有陶瓷專家認(rèn)為，裝飾就是對被裝飾主體進(jìn)行美化加工，使被裝飾主體更加符合人們的審美要求，其基本要素包括裝飾形象、裝飾結(jié)構(gòu)、裝飾色彩、材質(zhì)與表層處理等。裝飾的藝術(shù)形式主要有繪畫形式、圖案形式、繪畫與圖案相結(jié)合的形式等。陶瓷的裝飾技法有坯的裝飾、釉的裝飾和彩的裝飾三種。
裝飾美包括器型和繪畫(上釉)兩個(gè)方面。目前，陶瓷器型從種類上分有瓷板、瓷盤、四方瓷瓶等平面造型以及瓶、罐、缸、壇等立體造型。
對于陶瓷投資者來說，要觀察繪畫是否根據(jù)器皿隨類賦彩、因器施畫，是否體現(xiàn)了獨(dú)一無二的審美要素，如瓷瓶的頸部、肩部、腰部等是否都有不同的變化。再如，陶瓷有高矮、胖瘦、方圓、平直、彎曲等方面的差異，不同的器型，要考慮是否設(shè)計(jì)裝飾了不同的畫面，使人物、山水、花鳥等裝飾物象各有所歸。
陶瓷的藝術(shù)美盡管通過整個(gè)作品來體現(xiàn)，但裝飾是關(guān)鍵，是最能體現(xiàn)藝術(shù)家的藝術(shù)技巧、功底、水平、修養(yǎng)與個(gè)性風(fēng)采以及審美追求。
個(gè)性之美
陶瓷作品的藝術(shù)個(gè)性、藝術(shù)風(fēng)格，也是體現(xiàn)作品價(jià)值的重要因素。
當(dāng)代許多陶瓷藝術(shù)大師，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，形成了鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，譬如，有的在表現(xiàn)手法上由寫實(shí)到寫意，采用夸張、變形等藝術(shù)手法;有的創(chuàng)新了青花色釉綜合裝飾、現(xiàn)代刷花山水、高溫亞光顏色釉裝飾等;有的創(chuàng)新了青花分水寫意法和半刀泥陶瓷刻花技藝;有的創(chuàng)新了現(xiàn)代民間青花和現(xiàn)代陶藝;等等。這些體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)性之美的作品，藝術(shù)價(jià)值高，富有觀賞性、代表性，是收藏投資的首選。
意境之美
吳冠中先生說：“技術(shù)是基礎(chǔ)，意境最重要。”邵大箴先生在《藝術(shù)格調(diào)》藝術(shù)中講：“藝術(shù)品精神內(nèi)涵的容量和深度，往往在很大程度上體現(xiàn)一件作品的優(yōu)劣。”所謂意境，即作品中呈現(xiàn)出的情景交融、虛實(shí)相生，活躍著生命律動(dòng)、韻味無窮的詩情畫意。
在長期的創(chuàng)作實(shí)踐中，陶瓷藝術(shù)家借鑒中國畫的繪畫手法和審美觀，注重意境的營造，集中了現(xiàn)實(shí)生活中美的精華，通過畫面喚起美好的情感，引起了觀者的共鳴。這樣的作品，是能夠經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的。
材質(zhì)之美
陶瓷藝術(shù)品屬于工藝美術(shù)范疇，與國畫及油畫等藝術(shù)品相比，最顯著的特征就是具有材質(zhì)美。一件陶瓷制作，有幾十道工藝，用宋應(yīng)星的話說“過手七十二，方克成器”。陶瓷被稱為“火的藝術(shù)”，其工藝過程和技藝手段最后都得經(jīng)受火的淬煉。“成如容易卻艱辛”。只有圓滿通過每道工序，才可能生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的成品。
投資收藏藝術(shù)陶瓷，還要考察器皿是否具有材質(zhì)美的特征。一些景德鎮(zhèn)陶瓷具有“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的材質(zhì)特色。“白如玉”指瓷質(zhì)白度;“薄如紙”指瓷胎厚度;“明如鏡”指釉質(zhì)透明度和滋潤感;“聲如磬”指瓷質(zhì)的音樂感。一件陶瓷藝術(shù)品，好的材質(zhì)本身就能給觀者帶來美的享受。
陶瓷藝術(shù)品以其精巧的裝飾美、夢幻的意境美、陶藝的個(gè)性美、獨(dú)特的材質(zhì)美，形成了特有的陶瓷文化，正越來越受到人們的喜愛。
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