對藝術(shù)品收藏現(xiàn)象的看法的范文
古文物藝術(shù)品包含著無比巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。這方面已為國內(nèi)外收藏家、收藏愛好者以至廣大民眾所知曉，下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的對藝術(shù)品收藏現(xiàn)象的看法的范文，一起來看看。
對藝術(shù)品收藏現(xiàn)象的看法的范文1
對第四套人民幣的看法
我們對于一個(gè)品種價(jià)值的認(rèn)識應(yīng)該首先始于它的使用階段，而不能等到它進(jìn)入收藏領(lǐng)域再去品味它的收藏價(jià)值，再去挖掘它的投資價(jià)值，那樣就會失去許多難得的機(jī)會，而對于人民幣紙幣更是如此，因?yàn)檫@已經(jīng)被市場實(shí)踐所完全證實(shí)了。盡管現(xiàn)如今的收藏品多如牛毛，但是真正具備長期投資價(jià)值，并且具有良好變現(xiàn)性的收藏品卻并不多，而人民幣紙幣就是其中的佼佼者，隨著時(shí)間的推移，其價(jià)值將會得到進(jìn)一步的彰顯。在第一版、第二版和第三版人民幣紙幣價(jià)格已經(jīng)高高在上的背景之下，選擇價(jià)格還在低位的第四版人民幣紙幣無疑是上乘之選，而面額低的人民幣紙幣又是最佳選擇。
第四版人民幣從1987年4月27日開始發(fā)行，至1997年4月4日止，共發(fā)行9種面額，14種票卷。其中1角券1種，2角券1種，5角券1種，1元券3種(1980、1990、1996)，2元券2種(1980、1990)，5元券1種，10元券1種，50元券2種(1980、1990)，100元券2種(1980、1990)。在第四版人民幣紙幣14種票券種，1980版50元紙幣的價(jià)格最高，百張連號的價(jià)格大約為72000元，1980版100元紙幣的價(jià)格次之，百張連號的價(jià)格大約為28500元，1990版50元和1990版100元紙幣的而價(jià)格均在面值附近，升值幅度非常有限，從面值的角度來看，高面值的50元和100元不是最佳選擇，它具有投入大產(chǎn)出低的特點(diǎn)，投資者可適當(dāng)選擇放棄，但1980版50元紙幣仍具有較高的投資價(jià)值，買進(jìn)之時(shí)最好以百張連號為交易單位，因?yàn)閱螐堎I進(jìn)的價(jià)格高，而單張賣出的價(jià)格低，這對于投資者來說十分不劃算。
選擇一個(gè)品種作為投資對象，首先要看它大的運(yùn)行方向，從人民幣紙幣多年以來的運(yùn)行情況來看，一直在上升通道中運(yùn)行，并且呈現(xiàn)出加速上漲的態(tài)勢，這與編年郵票每況愈下的走勢形成了極其鮮明的對照，這也正是不少投資者放棄郵票投資，而將人民幣紙幣作為建倉對象的重要原因。對投資者來說，最關(guān)鍵的是要把握大概率的方向，而不是追逐短期小概率的波動收益。隨著我國經(jīng)濟(jì)市場化程度加深，投資者對財(cái)富的收益需求會越來越強(qiáng)，而從人民幣紙幣這些年來的投資回報(bào)來看，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過郵票，這使不少投資者大幅度地降低了郵票的倉位，開始逐漸調(diào)整自己資產(chǎn)的配置，而價(jià)格低廉的第四版人民幣紙幣無疑是最佳配置對象之一。
歷史研究發(fā)現(xiàn)，資產(chǎn)配置是投資者獲利最主要的因素之一。許多投資者之所以在瞬息萬變的市場中屢戰(zhàn)屢敗，一個(gè)極其重要的原因就是在資產(chǎn)配置上出現(xiàn)了重大偏差，將本不應(yīng)該作為資產(chǎn)配置的品種放到了非常重要的位置上，因而在短線博弈中一敗涂地。第四版人民幣紙幣現(xiàn)正處在一個(gè)價(jià)值發(fā)現(xiàn)的初期階段，正是投資者買進(jìn)的最佳時(shí)機(jī)，盡管某些品種的漲幅業(yè)已非常突出，但其價(jià)格并不高，其真正的價(jià)值并未顯現(xiàn)出來，僅僅是露出了冰山一角，有誰會想到第三版2元車工紙幣的價(jià)格從面額2元一路走到現(xiàn)在的500元之上，并且還處在上升之中，就更不說價(jià)格還處在萌動期的第四版人民幣紙幣了。在第四版人民幣紙幣家族中，1980版2元和1990年2元紙幣的成交最為活躍，乃是投資者洞察市場變化最為直接的品種，是市場的風(fēng)向標(biāo);目前百張連號的1980版和1990版2元紙幣的成交價(jià)格大約分別為1100元和390元，乃是投資者進(jìn)行建倉的首選品種之一。1980版1角、2角和5角紙幣是在第四版紙幣中價(jià)格最低的3個(gè)品種，其百張連號的成交價(jià)格分別為13元、50元和53元，其內(nèi)在的投資價(jià)值是不言而喻的，1980版2角紙幣的未來價(jià)值或許更是不可限量。建議投資者在建倉之時(shí)以一刀(100張連號)、一捆(1000張)、一條(5000張連號)一包(10000張連號)為交易單位，這樣可以獲得巨大收益，而買上十張八張是沒有什么實(shí)際意義的，對于價(jià)格極為低廉的品種更是如此。
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藝術(shù)品收藏的四類人
我接觸過很多藏家，大約可以把藏家分為四大類：一類是收藏世家，家底雄厚，代際傳承，擁有真正的好東西;二類是貨幣買家，他們手中握有相當(dāng)?shù)呢?cái)富，遇到心儀的物件，在拍賣場上一擲千金，十分霸氣;三類是撿漏專家，他們懂行、眼毒，但資財(cái)有限，往往以藏養(yǎng)藏，講究“一擊即中”。這三類人，或有家學(xué)，或有財(cái)富，或有知識，甚至彼此交織，優(yōu)勢互補(bǔ)，共同構(gòu)成了較高層次的藏家群體。剩下的第四類，可以稱之為當(dāng)代藏家。他們是一群附庸風(fēng)雅的愛好者，從本質(zhì)上說對古董、字畫還缺乏最根本的認(rèn)識，他們支撐、維系著古董市場的日常交易。
收藏實(shí)為雅事，但不得不慎。隨著古董字畫價(jià)格飛漲，巨額的利潤已然催生出整條造假產(chǎn)業(yè)鏈，加之眾多科技手段的運(yùn)用，使得新一代贗品層出不窮。業(yè)內(nèi)流傳著這樣一句調(diào)侃之語，“專家不如行家，行家不如玩家，玩家不如仿家”，說的就是這個(gè)道理。再加上造假者、鑒定者和個(gè)別媒體沆瀣一氣，使得鑒別真?zhèn)纬蔀橐患至钊祟^疼的事情。小藏小損，大藏大損，直至傾家蕩產(chǎn)也是很常有的事兒。
我就見過某地一位企業(yè)家號稱收藏了高達(dá)10億元的藝術(shù)品，因?yàn)槭詹卣加昧舜罅抠Y金，公司落個(gè)關(guān)門大吉的下場。破產(chǎn)清算時(shí)，當(dāng)?shù)胤ㄔ赫埼覀內(nèi)ソo這批藝術(shù)品估值，結(jié)果呢，我們就是鉚足了勁往高估，也就不到500萬。更為吊詭的是，即使買了假貨，藏家也得死命忍著，因?yàn)橐坏┞娥W，雞飛蛋打，連本錢都賠光了。相對高明的策略是隱忍堅(jiān)持，表面上裝出一副高深莫測、興高采烈的樣子，實(shí)則暗度陳倉，要找到一個(gè)比自己“傻”的“好心人”適時(shí)出貨，轉(zhuǎn)嫁損失。 雖說辨假也是收藏的樂趣之一，但收藏始終以真品為尊。假貨盛行，相關(guān)分析、報(bào)道很多，這里無需置喙?？梢哉f，低廉的制假成本，高額的利潤，根絕無從談起，一味地嘲諷、咒罵現(xiàn)行法規(guī)或者歸咎于人性貪婪、心態(tài)浮躁，直至上升到道德層面，這般的牢騷滿腹，對于改善現(xiàn)狀能有什么實(shí)際幫助?為什么國外古董市場相對干凈?是否有值得我們借鑒的地方?大家平心靜氣，理性分析，建言獻(xiàn)策，為凈化市場，推進(jìn)收藏事業(yè)做些實(shí)事，方為正道。
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書畫藝術(shù)品收藏的意義是什么
歷史上每一個(gè)昌盛時(shí)期，既是文藝創(chuàng)作的繁榮期，也是文化收藏的鼎盛期。
歷代統(tǒng)治者在社會安定，四海升平之際，總要大量搜集藝術(shù)品，以充實(shí)內(nèi)府收藏。以書畫為例，歷史上就出現(xiàn)過幾次大規(guī)模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統(tǒng)治時(shí)期，對書畫的搜求不遺余力，極一時(shí)之勝;宋徽宗盡管政治上比較昏庸，但書畫上卻是個(gè)天才，對書畫收藏更是如醉如癡，并設(shè)置了專門的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》。至于清朝康熙乾隆時(shí)期的內(nèi)府收藏，可謂達(dá)到封建時(shí)期的高峰，乾隆時(shí)期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《秘殿珠林》便是明證。
藝術(shù)品的的散失與收藏是此消彼長的。往往在一次次的大規(guī)模的集中之后，接著是一次次大規(guī)模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術(shù)品的厄運(yùn)也隨之而來。因此，歷代以來的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢。但由于帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見天日，多少彌補(bǔ)歷代的損失。同時(shí)，每一時(shí)代出現(xiàn)的一些代表作品，得以保存下來，日積月累，使書畫文物的收藏，日漸豐富。特別是新中國成立以后，各大博物館對文物的征集和鑒藏，達(dá)到前所未有的水平。
私人收藏家的出現(xiàn)，最早可追溯到東晉時(shí)期，王、謝是當(dāng)時(shí)望族，也是收藏巨富。唐朝張彥遠(yuǎn)一門，從高祖起就從事收藏，歷經(jīng)五代，所以，他能寫出巨著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時(shí)，私人收藏已是蔚然成風(fēng)。
至于明清時(shí)期，無論參與收藏的人數(shù)、收藏品的質(zhì)量，還是關(guān)于書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚嘆了。作為收藏品，它自有物質(zhì)、精神兩方面的意義。一方面，他是承載歷史、文化、藝術(shù)信息的商品，其價(jià)值具有不穩(wěn)定性，隨著時(shí)代風(fēng)尚、審美趣味的變化而變化，而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現(xiàn)在，可達(dá)到數(shù)千萬元。至于古代的書畫，經(jīng)年累月，其漲幅就更大了。
在現(xiàn)代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入和相對較高的產(chǎn)出，低風(fēng)險(xiǎn)、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經(jīng)濟(jì)繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經(jīng)濟(jì)生活和精神的一部分。
歷史上靠收藏而成為巨富的人，實(shí)在是數(shù)不勝數(shù)。明代中葉，因?yàn)榻系慕?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，涌現(xiàn)了一大批書畫鑒賞家，如文徽明父子、項(xiàng)元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時(shí)又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當(dāng)時(shí)書畫市場的繁榮，同時(shí)也推動了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
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