粉彩瓷器拍賣收藏方法
粉彩瓷器拍賣收藏方法
粉彩瓷器的外型極為豐厚，無論是餐具、文具仍是擺設(shè)品都很美麗，那么粉彩瓷器的拍賣收藏方法是什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的粉彩瓷器拍賣收藏方法，一起來看看。
粉彩瓷器拍賣收藏方法
清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品非常多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進(jìn)一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實(shí)，也反映出皇帝直接關(guān)注制瓷的情況。乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制。器物的款識或有或無，寫什么樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經(jīng)過乾隆皇帝的批準(zhǔn)。另外，制瓷粗糙不合要求者還要賠補(bǔ)等情況，在檔案中也有詳細(xì)記載。當(dāng)時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎(chǔ)上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。主要表現(xiàn)在以下幾個方面。
首先在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩，斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛。
其次，在裝飾方法上出現(xiàn)多種色地“開光”粉彩，如紅、黃、藍(lán)、綠、紫及多種色釉為地，可達(dá)十多種，有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花，有的在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細(xì)的鳳尾紋，即所謂的“錦上添花”，開光內(nèi)繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆御題詩等。這種色地粉彩纖巧繁縟，是前所未有的，也是乾隆粉彩中數(shù)量最多的。
第三，乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動物、植物、瓜果等。能準(zhǔn)確的表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。
第四，乾隆粉彩有一個獨(dú)有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細(xì)小的紋片。這一特點(diǎn)乾隆時首先出現(xiàn)后，一直延用到晚清。
第五，乾隆官窯粉彩的紋飾一般是“大內(nèi)”送來的圖樣，主題紋飾按不同時節(jié)都有嚴(yán)格規(guī)定。主紋是纏枝花，形象是將傳統(tǒng)的牡丹花、寶相花或蓮花的花與葉變形，仿佛西洋花卉。紋飾中也有西洋人物。同時還常以纏枝花作主體，分別加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓絡(luò)、八吉祥等，組成各種祥瑞吉慶、美意延年內(nèi)容的圖案。
第六，乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達(dá)一米多的大型陳設(shè)瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規(guī)整，很少出現(xiàn)夾扁或歪塌現(xiàn)象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕為乾隆時期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉(zhuǎn)足碗等，千姿百態(tài)，其他時代是無法比擬的。
粉彩瓷器的具體介紹
粉彩瓷器的開展
早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開端了萌發(fā);到雍正期間，已趨老練，并構(gòu)成粉彩裝修的共同個性;乾隆期間粉彩已十分昌盛。乾隆粉彩的藝術(shù)作用，以俊美高雅，粉潤柔軟見長，這與皎白精巧的瓷質(zhì)分不開，它們彼此襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來。
粉彩瓷的彩繪辦法
先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D畫的概括，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用潔凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需求洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。因?yàn)樯榈娜闈峄饔?，玻璃白有不透明的感受，與各種顏色相交融后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成嫩綠，黃彩變成淺黃，別的顏色也都變成不透明的淺顏色，并可操控其參加量的多寡來取得一系列不同深淺濃淡的顏色，給人粉潤柔軟之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”。
在體現(xiàn)技法上，從平填進(jìn)展到明暗的洗染;在個性上，其規(guī)劃和筆法，都具有傳統(tǒng)的我國畫的特征。粉彩瓷器運(yùn)用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項(xiàng)新的壯舉。經(jīng)研究化驗(yàn)，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅的化合物，使用其乳濁作用，能夠使彩繪呈現(xiàn)濃淡高低的改變，增加了彩繪的體現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔軟，富于國畫個性，因而贏得“東方藝術(shù)明珠”的美稱。
粉彩瓷不論在拍賣商場仍是在古玩商場中都有主要的干流位置。如今在拍賣商場上的瓷器類拍品中，清代粉彩瓷器顯現(xiàn)出顯著的優(yōu)勢，變成藏家競買的熱門之一。而報(bào)價也逐步上揚(yáng)，早些年很多人并不看好清代瓷器，以為清代的瓷器與宋曾經(jīng)及宋元陶瓷相比，距離如今時刻較短，短少些文物價值。尤其在搪瓷彩、粉彩的技術(shù)中吸收、交融了很多西方的技法而被一些專家以為短少我國瓷器的神韻。因而2000年今后清代官窯粉彩瓷器在商場上頻創(chuàng)新高時，實(shí)在讓大家驚奇了一番。
作為景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一的粉彩瓷又名“軟彩瓷”，是康熙晚期受搪瓷彩瓷影響和啟發(fā)而呈現(xiàn)的釉上彩瓷新種類，素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說，迄今已有300多年前史。這些年，雍正粉彩瓷的商場行情一向居高不下。
有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯現(xiàn)，2011年拍賣商場上，共有23件雍正官窯瓷器的成交報(bào)價超過千萬元，種類有粉彩、黃地青花、霽藍(lán)釉、爐鈞釉、青花、天藍(lán)釉等，其間以粉彩瓷的數(shù)量最多。
粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正粉彩瓷的“江湖位置”之高，主要是憑仗其特有的“玻璃白”。所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，其制造技術(shù)是在燒成的白瓷上勾勒出紋飾圖畫的概括，在概括內(nèi)先用富含氧化硅、氧化砷和氧化鉛的“玻璃白”打底，然后按所需顏色在上面繪畫烘托，再次入窯烘燒而成。使用其乳濁作用，能夠讓所繪人物、花鳥、山水等畫面粉潤柔軟、生動傳神、帶點(diǎn)國畫個性且立體感較強(qiáng)。這可謂景德鎮(zhèn)陶工們的一項(xiàng)壯舉。
粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正。《陶雅》中稱譽(yù)“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，光榮奪目”。雍正粉彩瓷的呈色豐厚多變，色澤亮堂柔麗，彩料濃淡天然，粉質(zhì)感強(qiáng)，新鮮燦爛，清雅俊美。在一件器物上用色達(dá)二十余種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，而且以油料調(diào)色，考究彩料的層次改變，畫面粉潤柔軟，杰出畫面的陰陽濃淡，賦有立體感。
據(jù)行家介紹，雍正粉彩的外型極為豐厚，無論是餐具、文具仍是擺設(shè)品都很美麗，一改康熙時古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理謹(jǐn)慎妥當(dāng)，反映其時制造竅門的高明。其青花款識六字二行者為專人書寫，字體工整有力，青花顏色純粹。六字三行者書寫草率，而青花花押款、齋堂款則對比稀疏。
剖析搪瓷彩瓷和粉彩瓷粉彩是搪瓷彩演化而來的，兩者雖有相似之處但不同依然存在。
第一，搪瓷彩鮮艷綺麗、晶瑩玉潤，玻璃質(zhì)感強(qiáng);粉彩粉潤柔軟、俊美高雅，玻璃質(zhì)感較搪瓷彩弱。
第二，搪瓷彩施料厚，猶如油畫資料凸起，賦有立體感;粉彩施彩比搪瓷彩薄。憑借放大鏡看粉彩瓷，通常會看到因粉彩料未施滿而露出點(diǎn)玻璃白。
第三，雍乾期間搪瓷彩瓷，常用進(jìn)口資料做主裝修、國產(chǎn)料做輔佐裝修，其有細(xì)小的冰裂紋，而粉彩則無冰裂紋。
第四，搪瓷彩多達(dá)十余種顏色，粉彩釉在同一瓷器上無法到達(dá)搪瓷彩那么豐厚的作用。
粉彩是清代彩瓷種類之一，始創(chuàng)于康熙年間，雍正、乾隆朝盛行，它以柔軟細(xì)膩見長，有別于彩色的激烈光榮，稱為“軟彩”。彩猜中因?yàn)閾饺脬U粉，制作時用分水法減弱的顏色，具有粉潤秀雅的藝術(shù)個性，它善于體現(xiàn)形象的質(zhì)感，對花葉蓓蕾、翎毛花卉的描寫重視工巧，并使圖畫有陰陽向背的作用。雍正粉彩器以柔麗淡雅而名重一時，乾隆粉彩器則以顏色淡雅明媚，紋飾煩瑣而出名，盡顯御用器的奢侈之風(fēng)。許之衡《飲流齋說瓷》評估乾隆瓷器有：“至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾于鬼斧神工”的感嘆!
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