高古陶器收藏價值
高古陶器收藏價值
近兩年，高古瓷的市場值得投資者的關注，那么高古陶器有收藏價值嗎？下面是學習啦小編精心為你整理的高古陶器收藏價值，一起來看看。
高古陶器收藏價值
我國的陶器出現在原始社會的新石器時代，在當時社會生產條件下，陶器非常質樸，比如說一些罐、壺的紋飾，多為籃紋、席紋、繩紋等簡單紋飾。藏家崔先生說，賞玩古陶要有種沉靜下來的心態(tài)。
崔先生說，剛開始接觸陶瓷收藏的人士，可能會更喜歡色彩濃艷的粉彩瓷，慢慢地可能會更喜歡清高素雅的青花瓷;當了解了宋龍泉窯、耀州窯青瓷、唐白釉等之后，可能又會感覺到青花瓷不夠深沉;等玩到漢代青釉褐釉的陶罐、陶壺之后，可能又會感覺到魏晉至宋朝的瓶、盤、碗、盞等器型不夠氣韻;當玩到新石器時代后期的素陶、彩陶，又會覺得找到了歷史的感覺。崔先生說，他十幾年來搞收藏，對陶瓷的欣賞眼光就是這樣一步一步發(fā)展的，經過了由繁至簡、由濃至淡的過程，逐步回歸對自然、原始之美的欣賞。
“此外，目前收藏市場上，高古陶器的市場價值沒有被炒得很高，不像有的收藏人士，完全是沖著投資價值去收藏名窯、官窯瓷器。”崔先生認為，玩高古陶器的人更應該注重收藏過程中得到了歷史文化熏陶。崔先生說，每一種古代陶器都有一定的出土地點和分布范圍。比如說仰韶文化，1921年首次發(fā)現于河南省澠池縣的仰韶村，遺址中出土不少非常精美的彩陶器，是新石器時代的藝術明珠。而幾何印紋的硬陶，則是商代、西周時期盛行于長江中下游地區(qū)和福建、臺灣、廣東、廣西等地。崔先生說，將這些高古陶器玩得爛熟于心，腦子里隨時能呈現出一幅古代文明發(fā)源的“全景圖”來。
此外，不同時代有不同的審美標準、生活習慣和生產技術條件。崔先生說，欣賞高古陶器還要善于站在歷史的角度，而不是用當今的眼光和標準來評判。比如說，新石器時代，制陶者只會用手捏塑一些簡單的實用器物，因此當時的陶器難免有些不夠規(guī)整。
高古陶器也叫“瓦器”，曾被人們視為下等之器。如今收藏市場里可以看到的高古陶器，除了一部分為實用器，相當一部分是作為陪葬品之用。石見說，其實古玩造假、仿制在古代就有，但是高古陶器在1840年前幾乎是沒有人仿制的。不過，如今的古玩收藏市場里，高古陶器已經是魚龍混雜，藏家需要擦亮眼睛才行。
石見說起發(fā)生在古玩市場上的一個故事。1993年10月，北京潘家園古玩市場的一個攤位出現了一批古陶俑。不久，一位在文物部門工作的文物專家也看到了這些陶俑，他判斷是北魏時期的東西。專家想起不久前報上登載了一條古墓被盜消息，便多了幾分注意。專家和攤主深入接觸后，攤主坦言陶俑是在河南老家的經濟開發(fā)區(qū)施工中挖出來的，河南老家還有好多。后來，專家特意買走幾個古陶俑，帶去與幾位專業(yè)人士“會診”鑒定，最終大家一致認為這是珍貴的國家文物。這位專家立即向國家有關部門申請，要求撥?？顚λ性诤幽铣鐾恋谋蔽禾召高M行“搶救性收購”。于是，在1993年年末到1994年年初，北京的古玩市場上掀起了一場對于北魏陶俑的收購熱潮。但奇怪的是，有關部門紛紛搶購，可這些陶俑的數量卻有增無減。短時間內，北京的各大古玩市場上涌出了大批量的北魏陶俑。這件事情也引起了文物鑒定專家們的高度關注。
“高古陶器仿制的逼真程度是相當高的，收藏人士要倍加小心。”石見說，有作偽者針對一些新出土的稀見品或珍貴品，用與原器同胎的泥土制成范模，并且入窯焙燒。依古法燒成后埋入土中使其生銹，為了加速土銹形成，有的把化學物質與泥土合成后涂在陶器的表面上再埋入土中，有的在陶器上涂上一種特制的液體再撒上古墓里挖出來的泥土，這些方法制作出來的仿造品，都讓人難辨真?zhèn)巍?/p>
高古陶瓷的收藏前景
目前，在國內瓷器收藏界里，高古瓷的收藏主要是以唐、宋、元的瓷器為主要收藏。和明清瓷器相比，唐宋元時期的瓷器時代早、而且存世量稀少，相較于明清官窯，高古瓷的制作大多比較粗糙、造型簡單，釉色也不是很華麗。
上海蕓軒的瓷器鑒定專家分析：在國內，高古瓷一直受到藏家冷落的主要原因，一方面是因為我國文物保護部門對這一類藏品的流通仍有較大的限制;另一方面，國內大多數藏家對高古瓷的認識還不足以及對瓷器的審美角度不同。上單色釉的高古瓷，在日本和韓國是很受推崇，這和他們民族的文化以及審美也有很大的關系，我們國內目前對高古瓷的文化氛圍還有待提高。
按目前的收藏市場來看，國內的高古瓷市場和歐美、日韓的市場相比較還是有很大的差距。因為歐美的高古瓷市場成熟時間比較久，但國內的高古瓷市場除了受到國家政策方面的制約以外，收藏的風險成本也是造成差距的主要原因。上海蕓軒瓷器專家舉例說：在我們國內目前的五大名窯瓷中，其中最受市場熱捧的汝窯存世珍品是非常稀少的，而且贗品一直層出不窮，在收藏方面風險較大，這也是造成大多藏家對此望而卻步的主要原因之一。
從一些拍賣公司了解到，雖然我們內地很多藏家也有收藏宋瓷，可是對于宋瓷的喜愛和國外的一些老藏家相比，卻還遠遠不夠。蕓軒藝術中心認為：“內地的藏家對于宋瓷的價值認識其實還遠遠不足。比如，日本、韓國、美國以及歐洲的一些老藏家，他們對宋瓷是非常的熱愛，甚至別人用兩三件琺瑯彩來換一件老的龍泉瓷器、磁州窯或是哥窯都不愿意的程度。”
此外，由于明清瓷器的存世量和在內地的認知度都要明顯高于高古瓷，順理成章地成為各大拍賣公司的主要目標，高古瓷受到冷落也在情理之中。目前中國內地高古瓷的成交數量、成交價格還遠遠不及歐美市場。相關數據顯示，近些年在內地拍賣市場上成交的高古瓷器不足歐美市場高古瓷總成交數量的1/3，而中高檔高古瓷在內地拍出的價格也只達到了歐美中檔的水平。
隨著中國藏家、拍賣公司的日趨國際化，以及國內外藏家審美標準的相互影響，高古瓷在歐美和日韓市場的利好行情，也必然會對中國內地市場產生聯動效應。未來幾年，中國內地市場的焦點或將從明清官窯瓷器逐步向以唐、宋、元瓷器為代表的高古瓷器轉變。
高古陶器收藏方法
我國的古陶器歷史悠久，其外形純樸稚拙，風格豪放粗獷，包含著強大的藝術張力，是我國傳統(tǒng)的收藏品類之一。
說起陶器收藏，收藏圈里流行“陶器藏高古，瓷器收老窯”的說法，意思是收藏陶器要講究年代，而收藏瓷器則要講究窯口。
南寧地區(qū)的陶器藏家石見說，不少人對陶器和瓷器的概念有些混淆，陶器和瓷器合稱陶瓷，但是，二者之間有明顯的區(qū)別：陶器燒制的溫度比較低，一般是800攝氏度;瓷器需要高溫燒制。
對于收藏人士來說，陶器和瓷器算得上是2種不同的藏品。我國的陶器出現在原始社會的新石器時代，在當時社會生產條件下，陶器非常質樸，比如說一些罐、壺的紋飾，多為籃紋、席紋、繩紋等簡單紋飾。宋代以后，釉陶器物生產逐漸減少，轉而生產琉璃建筑構件。在歷朝歷代，陶器都沒有停止過生產，但是它的藝術性、使用價值都有了改變。
高古陶器也叫“瓦器”，曾被人們視為下等之器。如今收藏市場里可以看到的高古陶器，除了一部分為實用器，相當一部分是作為陪葬品之用。石見說，其實古玩造假、仿制在古代就有，但是高古陶器在1800多年前幾乎是沒有人仿制的。不過，如今的古玩收藏市場里，高古陶器已經是魚龍混雜，藏家需要擦亮眼睛才行。
有作偽者針對一些新出土的稀見品或珍貴品，用與原器同胎的泥土制成范模，然后入窯焙燒，依古法燒成后埋入土中使其生銹，為了加速土銹形成，作偽者會把化學物質與泥土合成后涂在陶器的表面再埋入土中，還有的人在陶器上涂上一種特制的液體再撒上古墓里挖出來的泥土，這些方法制作出來的仿造品都讓人難辨真?zhèn)巍?/p>
猜你感興趣：
3.高古瓷收藏價值