高古玉的收藏價(jià)值分析
高古玉的收藏價(jià)值分析
高古玉以和田玉為主，歷來千里挑一，留存至今大部分在慱物館及少數(shù)藏家手里。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的高古玉的收藏價(jià)值分析，一起來看看。
高古玉的收藏價(jià)值分析
龍鳳是古人想象中的祥瑞動(dòng)物。春秋戰(zhàn)國(guó)以后，鳳作為“四神”中的南方朱鳥，成為天下安定的象征。這塊龍鳳玉佩源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，將寄寓祥瑞的兩種神獸和諧地搭配在一起，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，構(gòu)思巧妙，造型雅致。
高古玉雖然是有實(shí)力藏家的最愛，但在一些玉器拍賣市場(chǎng)上，卻以明清玉器居多，高古珍品難覓蹤影。一方面是因?yàn)楦吖庞翊媸老∩?，另一方?需要收藏者練眼力，辨真?zhèn)?，高古玉鑒定門檻較高，收藏者需要大量的背景知識(shí)。每個(gè)歷史時(shí)期玉器的造型、紋飾和使用方式都不一樣，收藏者不但要熟記大量玉器 特點(diǎn)，而且還要了解各時(shí)期的歷史知識(shí)以及考古資料，辨別玉料，認(rèn)識(shí)不同時(shí)代的制玉特點(diǎn)。
藏家稱，古玉的價(jià)值體現(xiàn)在“美”“好”“古”“稀”四字上。所謂“美”，是指古玉的藝術(shù)性要高，要有美感，一眼看去就被其吸引的古玉自 然是美玉。以美作為判斷玉器的優(yōu)劣這一標(biāo)準(zhǔn)自古就有，古人形容一塊玉好稱其“美玉”，如美玉和氏璧，因?yàn)樗馈Ｋ郧赝踉敢庖?0多座城池來換取和氏璧， 可見玉美的價(jià)值連城。任何一件玉被人喜愛，首先是它的美感。了解到這一點(diǎn)，對(duì)古玉投資十分重要。“好”即是指玉完美、品相好。美好的古玉是投資古玉的首要 條件。所謂“古”，就是指年代要久遠(yuǎn)，在美、好的前提下，越古老的古玉越有投資價(jià)值。“稀”，即存世量少，有珍稀性。一塊古玉真品，如果符合這四字訣，那么將是不可多得的收藏精品。
說到古玉收藏，古玉收藏家杜平從1993年至今，玩古玉已有20年時(shí)間。他表示：“高古玉的文化價(jià)值被嚴(yán)重低估，這是一塊價(jià)值洼地。 ”
頂級(jí)奢侈品在國(guó)際上被定義為：一種超出人們生存與發(fā)展需要范圍，具有獨(dú)特、稀缺、珍奇等特點(diǎn)的消費(fèi)品。上海資深古玉鑒賞家柯先生認(rèn)為：“高古玉是藝術(shù)收藏中的頂級(jí)奢侈品，它集中綜合了奢侈品所具有的所有特點(diǎn)，符合奢侈品定義的各項(xiàng)基礎(chǔ)要素。由于對(duì)古玉的文化認(rèn)知不高，藏家的投資重心停留在明清時(shí)期玉件，甚至對(duì)以料取勝、外觀華麗的現(xiàn)代玉表現(xiàn)出了極大興趣。
因?yàn)槊髑逵衿鞫嗖捎眯陆吞锪?，一塊料好工好的玉件，就算是新仿，價(jià)值也會(huì)不菲。而高古玉器，大多采用地方玉，所以倘若買到贗品，這塊料本身是不具備什么價(jià)值的。加之目前高古玉還缺乏一套公認(rèn)的定價(jià)體系，就造成了高古玉文化價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)格的嚴(yán)重錯(cuò)位。
鑒別高古玉的真?zhèn)蔚姆椒?/h2>
一、工藝痕跡鑒定
談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時(shí)代的古代手工及半自動(dòng)化工藝;其二為近代電動(dòng)砣具工藝及砂袋、砂箱拋光工藝。新石器時(shí)代晚期，已發(fā)明手動(dòng)砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點(diǎn)為鉆孔多為喇叭狀，長(zhǎng)孔多為對(duì)鉆而成，孔為中細(xì)，兩端大，孔壁可見粗細(xì)不等的螺旋紋，且表面光滑。機(jī)械孔壁則較規(guī)整，留有細(xì)密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發(fā)現(xiàn)硼碴。這是穿孔鑒定重要方法。戰(zhàn)國(guó)鐵器發(fā)明以后穿孔則較規(guī)整，但孔壁螺旋紋還不同機(jī)械孔壁螺旋紋細(xì)密均等。新石器時(shí)代與商周之時(shí)拋光多用解玉砂、獸皮等為之。10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細(xì)不均，但較為順暢的細(xì)凹線，間或也有雜亂無章細(xì)凹線，區(qū)別于機(jī)械拋光或仿照古法拋光的細(xì)密均等較為平行的細(xì)凹線。這種工藝是鑒定古玉真?zhèn)蔚闹匾椒ㄖ?。也是主要鑒定方法，望大家多觀察實(shí)物，多比較，需強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：必須用放大鏡才能觀察鑒定。
二、氧化鑒定
這也是鑒定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉在各種自然環(huán)境下與空氣、水及其它物質(zhì)所產(chǎn)生的化學(xué)變化。氧化有三種現(xiàn)象：一是鈣化程度輕重不一的雞骨現(xiàn)象;二是蝕孔、蝕斑現(xiàn)象;三是氧化嚴(yán)重成粉狀。從礦物學(xué)角度上看玉器，它的質(zhì)地致密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質(zhì)，在長(zhǎng)時(shí)間的化學(xué)作用下質(zhì)地弱的部分，特別是玉器表面可出現(xiàn)不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內(nèi)的化學(xué)變化形成的閃亮結(jié)晶體，這一點(diǎn)是目前任何方法都不能偽造的。再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴(yán)重的則浸蝕成粉末。重要一點(diǎn)是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。目前用酸類物質(zhì)浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結(jié)晶體，呈斑駁狀。此種方法需注意的是，有個(gè)別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。
三、凝結(jié)物鑒定
包漿通常是指玉在各種環(huán)境中，由其它物質(zhì)在玉器表面粘附形成的一種物質(zhì)，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結(jié)物;二是玉器表面粘附墓高古玉的收藏價(jià)值分析土或腐爛雜物;三是傳世品上的污垢。這幾種物質(zhì)都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對(duì)實(shí)物觀察所得。出土品的包漿是凝結(jié)在玉器表面的物質(zhì)，這種物質(zhì)在放大鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質(zhì)溶化后形成的;有一些是透明狀;有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結(jié)較實(shí)，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要方法。假器就不是這樣，包漿松散，無墓葬味，無透明礦物質(zhì)，即使有泥土包漿堅(jiān)固的，也是膠一類物質(zhì)所為，一燒、一洗即知。現(xiàn)流行一種把古玉用細(xì)鐵絲纏上，放入土中數(shù)月或數(shù)年后取出，紅褐土銹可固結(jié)在玉上。但古玉很少與鐵一類物質(zhì)共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。這樣的偽品有的竟然在一些拍賣行出現(xiàn)，并且在玉器上很明顯地看出用鐵絲纏過的痕跡。真不可思議!
四、藝術(shù)水平鑒定
這也是最難仿制的因素。在中國(guó)玉器制作工藝史上，每個(gè)時(shí)期都有特點(diǎn)鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，不同時(shí)期有不同的藝術(shù)風(fēng)格，而且，每個(gè)時(shí)期既有成熟的藝術(shù)，又有不成熟或成長(zhǎng)中的藝術(shù)。熟悉各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地區(qū)的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實(shí)物資料。另外，還要從歷史的角度去思考，列寧說：“對(duì)任何一個(gè)歷史問題的研究判斷、結(jié)論，都必須把這個(gè)問題放在當(dāng)時(shí)的、具體歷史條件和社會(huì)文化中去考慮。”在古代玉器藝術(shù)水平中，成熟的藝術(shù)是當(dāng)今難以仿制的，具體體現(xiàn)為那些藝術(shù)水平高的玉器更難仿制，鑒定起來也相對(duì)容易，正所謂有形無神。辟如漢代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤(rùn)、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿制。可以說，愈是技術(shù)含量高的大件作品，圓雕作品，器型復(fù)雜作品，愈容易鑒定。原因是制作難度大，容易留下破綻;相反，那些器形簡(jiǎn)單的、藝術(shù)含量低的玉器仿制特別容易，鑒定起來更難。
五、沁色鑒定
沁色鑒定重在學(xué)習(xí)理解古玉長(zhǎng)時(shí)間在各種存放環(huán)境下與所接觸的器物之間的顏色變化，實(shí)則是實(shí)物現(xiàn)象，它所產(chǎn)生的自然質(zhì)變到色變。我們通常叫“沁色”，如古玉存放于紅色漆器內(nèi)，可能受紅色沁，黑漆則可能產(chǎn)生黑色沁，黃土內(nèi)埋藏，則可能產(chǎn)生黃褐色沁。在強(qiáng)白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理、綹等部位所產(chǎn)生的。然后沿解理或裂隙部分?jǐn)U大滲透，嚴(yán)重的可浸透全器，這叫“滿浸(沁)”，盤玩之后顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。重要一點(diǎn)是：通常情況下，真品沁色比較單一;顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。采用化學(xué)或物理方法仿造沁色通常為滿沁。也有局部沁，特點(diǎn)是沁色較多，火燒偽沁并不一定在玉的薄弱或裂隙處進(jìn)行的。通過強(qiáng)白燈光下觀察可知這一點(diǎn)。但有用高科技沿玉解理或綹處進(jìn)行激光偽造沁色的。還有一點(diǎn)就是玉的存放環(huán)境干燥或玉質(zhì)致密可以無沁。
六、氣味鑒定
此種方法較不易掌握，玉器埋藏環(huán)境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰(zhàn)國(guó)、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。此種方法僅限于新近出土或近期出土的玉器，對(duì)于鑒別那些偽造出土古玉特別靈驗(yàn)，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學(xué)氣味或單純的土氣味。此種方法要求我們多實(shí)踐、多對(duì)比，才有所收獲。但有一點(diǎn)需注意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假
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