古瓷器收藏的方法
古瓷器收藏的方法
古代民窯瓷器，價(jià)格相對來說肯定沒有官窯之高。但是畢竟歷史這么悠久，能保存下來還是非常不錯(cuò)的。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的古瓷器收藏的方法，一起來看看。
古瓷器收藏的方法
收藏首選“清三代”
清代民窯青花瓷盤生產(chǎn)年份的跨度很大，收藏愛好者宜選擇年份早的品種收藏投資。清朝政府從1644年建立，到1911年滅亡，歷經(jīng)260多年，民窯青花瓷盤的生產(chǎn)一直沒有間斷過。清代早期，尤其是康熙、雍正、乾隆統(tǒng)治時(shí)期(簡稱“清三代”)，是中國封建社會(huì)最后一段盛世，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會(huì)富足，制瓷業(yè)發(fā)展達(dá)到新的高峰，青花瓷盤的生產(chǎn)非常講究，用料上乘，做工精細(xì)，釉面潤澤，繪畫生動(dòng)流暢，其價(jià)值自然就高。另外，越是年代久遠(yuǎn)的藏品，流傳到現(xiàn)在就越不容易，其傳世量也就越少，升值潛力就越大。
看準(zhǔn)紋飾來收藏
清代民窯青花瓷盤繪畫紋飾多種多樣，宜選擇紋飾較少的品種投資收藏。清代民窯青花瓷盤主要繪畫紋飾有人物紋、動(dòng)物紋、果蔬紋、風(fēng)景紋、花卉紋及文字裝飾等，非常豐富。這些紋飾既是那個(gè)時(shí)代社會(huì)文化和民俗民風(fēng)的反映，也是不同階層、不同身份的人審美和鑒賞能力的體現(xiàn)。如那時(shí)官宦人家和高雅之士愛選用青花“一束蓮”大盤，這是因?yàn)榍嗷由徎ㄅc“清廉”諧音，且有出淤泥而不染之寓意;一些富裕家庭喜歡青花過墻龍紋盤和柳下雙駿圖盤，是期盼兒孫將來能有出息，家出俊才;平民百姓多使用青花釉里紅魚紋盤，是希望家庭富裕，年年有余。不同的紋飾品種傳世量也不同，如“一束蓮”、柳下雙駿圖等紋飾品種傳世量較少，菊花紋、青花釉里紅魚紋等紋飾品種傳世量較多。不同紋飾品種其市場價(jià)格差別也較大，傳世量少的紋飾品種不僅升值快、價(jià)格高，而且更具有升值潛力，這也就是本文開頭所述雙獅紋大盤和菊花紋大盤價(jià)格差別大的原因所在。
清代瓷器
尺寸大價(jià)值高
清代民窯青花瓷盤尺寸有大有小，宜選擇尺寸大的品種收藏投資。從存世量來看，尺寸大的盤子在當(dāng)時(shí)生產(chǎn)量本來就少，加上盤子越大，流傳下來就越不容易，所以，尺寸大的盤子存世量較少，更為珍貴。
從目前的古玩市場來看，我們經(jīng)常能看到的是直徑22厘米以下尺寸的盤子，直徑28厘米以上的全品相(古玩行術(shù)語，指無磕碰、無沖紋、無爆釉)大盤較難見到。從市場價(jià)格來看，尺寸大與尺寸小的盤子價(jià)格相差很大，如同樣是清代雍正青花“一束蓮”全品相盤子，目前，直徑39厘米的市場價(jià)格為20多萬元，直徑28厘米的為4.5萬元左右，直徑22厘米的只有8000元上下。從收藏投資前景來看，直徑大的盤子升值潛力會(huì)更大，這是收藏愛好者應(yīng)該注意的。
尺寸大價(jià)值高
清代民窯青花瓷盤尺寸有大有小，宜選擇尺寸大的品種收藏投資。從存世量來看，尺寸大的盤子在當(dāng)時(shí)生產(chǎn)量本來就少，加上盤子越大，流傳下來就越不容易，所以，尺寸大的盤子存世量較少，更為珍貴。
從目前的古玩市場來看，我們經(jīng)常能看到的是直徑22厘米以下尺寸的盤子，直徑28厘米以上的全品相(古玩行術(shù)語，指無磕碰、無沖紋、無爆釉)大盤較難見到。從市場價(jià)格來看，尺寸大與尺寸小的盤子價(jià)格相差很大，如同樣是清代雍正青花“一束蓮”全品相盤子，目前，直徑39厘米的市場價(jià)格為20多萬元，直徑28厘米的為4.5萬元左右，直徑22厘米的只有8000元上下。從收藏投資前景來看，直徑大的盤子升值潛力會(huì)更大，這是收藏愛好者應(yīng)該注意的。
古瓷器的簡單鑒定技巧
1、青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進(jìn)口蘇泥勃青料，淡雅是進(jìn)口料與國產(chǎn)料混合使用。相當(dāng)部分的青花燒成后有黑色斑點(diǎn)、且較深。至正型的元青花用的都是進(jìn)口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個(gè)特點(diǎn)，就是高鐵低錳，青花深沉藍(lán)中帶點(diǎn)紫色，青中微微地泛綠。元代使用的“蘇勃尼青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會(huì)在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色結(jié)晶斑點(diǎn)。在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點(diǎn)沉于釉下。而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國產(chǎn)青花產(chǎn)中簡單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會(huì)迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點(diǎn)。
2、龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細(xì)長，且細(xì)頸，細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，體態(tài)輕盈。頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標(biāo)準(zhǔn)器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現(xiàn)象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細(xì)鱗片(圖多見，以留白大鱗片少見，后者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。
3、元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會(huì)流下明顯的指紋和旋紋。如果在器物的內(nèi)壁沒有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。還有凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內(nèi)壁的;一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁，康熙中期以后的瓷器才開始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點(diǎn)，只是根據(jù)圖錄進(jìn)行制作，經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。所以看到元青花出現(xiàn)修正內(nèi)壁那就是仿品。
4、元青花紋飾繁密，層次較多，通常說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，有時(shí)多達(dá)十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統(tǒng)的中國傳統(tǒng)紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術(shù)風(fēng)格不僅前無古人，而且后人難及其項(xiàng)背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸，顯示了畫師們非凡的功力。可見元瓷畫工并非一般畫匠，其中不少是當(dāng)時(shí)頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品。
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