古董收藏鑒定交易的方法
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古董收藏鑒定交易的方法
一、根據(jù)各期陶瓷胎質(zhì)、釉色的特點(diǎn)來判斷 一般來說,從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。例如,距今4000年前的商周時(shí)代的青釉瓷器,又稱原始青瓷,是青瓷的低級(jí)階段,其胎為灰白色和灰褐色,胎質(zhì)堅(jiān)硬,瓷化程度較高;其釉色青,釉層較薄,厚薄不均。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)采用瀝釉方法進(jìn)行施釉的緣故。 又如,五代時(shí)的釉色為天青色。據(jù)傳說,五代后周柴世宗指雨過天晴的天空,對(duì)向他請(qǐng)示御用瓷釉色的官員說:“雨過天青云破處,這般顏色作將來。”所以,五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤,施釉較薄,青中閃著淡淡的藍(lán)色。
又如,宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色,是青釉中的代表作。其色可與高級(jí)翡翠媲美。釉層較厚,釉面光亮,?;潭雀撸悦娌婚_紋片,質(zhì)瑩如玉,其色近似梅樹中生長著的“梅子”。
明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時(shí)期白釉最負(fù)盛名,釉質(zhì)肥厚,潤如堆脂,純白似玉,釉面光凈晶瑩;胎色純白,胎質(zhì)細(xì)膩,并且有厚薄不均現(xiàn)象。如在強(qiáng)光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征,是其它瓷器中所沒有的。
明代宣德年間,與明永樂年間時(shí)間雖近,但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿,永樂胎厚,宣德胎薄。宣德時(shí)大件琢器底部多無釉,露胎處常有紅色點(diǎn),俗稱“火石紅斑”,還有鐵銹斑點(diǎn)。清康熙、雍正時(shí)的仿宣德瓷器則無此特征。
清代康熙時(shí)瓷器的胎釉,胎色細(xì)白,胎質(zhì)純凈,細(xì)膩堅(jiān)硬,與各朝代的同一器皿相比,它的胎體最重。此外,這一時(shí)期的同一件器,往往施兩種白釉,器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉,其釉較稀薄,往往見有小縮釉現(xiàn)象;底部還現(xiàn)有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉,其釉瑩潤光亮,胎釉結(jié)合極堅(jiān)密。一件器皿施兩種釉,是清代康熙年間生產(chǎn)的瓷器的最大特點(diǎn)。 掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點(diǎn),是我們鑒別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據(jù)。 二、從各朝代陶瓷的紋飾去判斷 鑒定陶瓷,除了看其器皿的胎骨和釉色之外,紋飾的鑒定也很重要。瓷器上的紋飾就象一個(gè)人的衣冠,它有明顯的民族性和時(shí)代性。我們鑒定古陶瓷時(shí)千萬不要忽視它。
中國古代陶瓷紋飾繁多,但按類別可分為人物、動(dòng)物、植物和裝飾四大類。
紋飾本身有它的時(shí)代性,它是當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的反映。例如,明代中期,正德年間,道教、佛教和伊斯蘭教在社會(huì)廣泛興起,所以,瓷器上出現(xiàn)了八仙、八寶圖、真武大帝、花捧回文、書寫回文、仙人朝圣圖等圖 案。又如,清代康熙皇帝吸取明亡的教訓(xùn),對(duì)“尚武”和“習(xí)文”極為重視。所以,在瓷器圖案中,“尚武”方面有各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現(xiàn);在“習(xí)文 ”方面,在瓷器上大量書寫詩詞,以文字作為圖案裝飾。
作紋飾鑒定時(shí),對(duì)不同時(shí)代要掌握其不同紋制手法。例如我們最常見的云紋,元、明、清就有不同的“朵云”,只要細(xì)心研究,不難發(fā)現(xiàn),每個(gè)時(shí)期都有其特定繪制方法。
元代朵云紋,其寫法基本可分為兩種。第一種,身繪成如意頭狀,多不對(duì)稱,邊大邊小,其尾前段肥大,后半段細(xì)長,整個(gè)造型活像一條大頭小蝌蚪在游動(dòng)著。第二種,也繪一個(gè)不對(duì)稱如意頭為身,拖一長尾,尾的前段長出兩個(gè)小頭,其尾活像萌芽的種子根部,其如意頭下的兩個(gè)小頭,又似兩片小葉托著一朵盛開之 花。但到明代宣德年間的朵云,又有變化,雖然也是繪如意頭為身,但身上的飄帶增多了;有的云頭下飄出一帶,有的在云頭左、右兩邊和尾部各飄出一條云帶,有的還在前者的繪法上在云頭部再長出一帶;所繪如意頭豐滿肥壯,飄帶瘦長,變化多樣。明代中期,成化年間的如意云,飄帶較長,是如意云頭長度的兩倍,尾部的飄帶又有增加突出的小小云塊,和前期一條帶狀有所變化,云頭又似露齒的獸面。到明代中期,萬歷時(shí)的朵云,又有三種形式:(1)有飄帶的朵云,飄帶加粗,云頭縮小。(2)把云頭拉成一塊長云,朵云無頭無尾、畫工簡單。(3)繪一如意頭云頭,全身繪飄帶數(shù)條,不分頭尾。發(fā)展到清代初期,雍正時(shí)期,朵云頭拉長,左、右飄帶短而肥,形成菱角形狀。原來的云頭沒有了,在云頭上端、左右兩邊和尾部的飄帶均變成了云頭。再發(fā)展到乾隆年間,朵云頭不是一個(gè),而是幾個(gè)相連在一起,形成“一串云”。朵云的云頭寫成“牛面形”,其尾部的飄帶活像一撮須,或者把如意云頭拉長,成“S”形,或者拖至尾部。
元、明、清三朝,朵云繪法藝術(shù)最高,給人以美的享受??傊?,我們鑒定陶瓷紋飾時(shí),必須對(duì) 它的民族性和時(shí)代的特殊性有所了解,這樣,我們才能正確地判定每一件陶瓷的年代。
三、從各朝代陶瓷的造型去判斷 陶瓷鑒定,造型是一個(gè)重要依據(jù)。它有明顯的時(shí)代性,直接反映出不同社會(huì)時(shí)期人們的審美觀。 飯碗是我們?nèi)粘I钪胁豢扇鄙俚钠髅?,一般人?duì)它也許注意不多。其實(shí),它的造型也是不斷地隨著社會(huì)發(fā)展而變化的。唐代的飯碗,一般是深腹,直口,實(shí)平足,胎厚,體重。明代的碗,口外撇,腹深而豐滿,圈足較高,給人以古拙穩(wěn)重之感。入清以后,特別是康熙時(shí)期,碗口外撇,但弧度沒有明代大,腹深但顯得瘦小,圈足開始變矮。到雍正以后,其圈足最下處,一改明代的平齊而向圓形(俗稱“泥鰍背”)演變。
又如,我們常見的口小、肩豐、圈足的梅瓶,它也隨著不同時(shí)代而變化。宋代的梅瓶造型是小撇口,短頸,肩特別豐,身體修長,圈足,給人以古樸秀美之感。到元代,則改宋代時(shí)的小撇口為板唇口,短頸加 高,從直統(tǒng)式小頸改為喇叭狀,下身加粗,體形變大。到了明代早期,其口又改為卷唇口,肩豐而斜,下身略胖,改變了宋代的秀長身形,向平穩(wěn)實(shí)用發(fā)展,這是梅瓶造型最美的時(shí)期。發(fā)展到清代雍正時(shí)的梅瓶,它以明代早期為式樣,但其口往往略高于明代,和頸相接處象欠一定弧度似的,沒有明代早期那么好看。這時(shí)期的梅瓶,雖然豐肩,但肩的上部不是忽平就是下斜,下身又有所加粗,造型呆板,失去線條美。到清代后期,其造型更加呆板,更加粗糙,藝術(shù)欣賞價(jià)值也就更差了。
筆筒是文房四寶之一。順治年間的筆筒體形高,平底無釉,胎厚體重。到康熙年間,體形略為降低,這時(shí)筆筒胎壁適中,底中央有一小圈下凹,涂白釉,凹圈外平坦,向外施一圈白釉,向內(nèi)邊的一圈則無釉。這種底形看上去似一玉壁型,所以,人們稱之為:“壁足“。但到了雍正、乾隆以后筆筒變得胎體略寬,胎壁也略薄,其底也由“平底”、“壁足”改為“圈足”。
不同的造型,打著鮮明的時(shí)代的印記。因此,認(rèn)識(shí)、熟記各個(gè)時(shí)代器物的造型,是非常重要的,例如,拿起一把“雞頭壺”,我們應(yīng)該知道這種壺是三國、晉朝、南北朝的產(chǎn)物。說起“宮式碗”,則應(yīng)該知道是明正德年間產(chǎn)品的一種造型。如果是“觀音尊”、“棒槌瓶”、“花觚”、 “太白缸”、“柳葉瓶”等等,這些都應(yīng)是清代康熙時(shí)期生產(chǎn)的器物。所以說,型制對(duì)古陶瓷鑒定是非常重要的。
四、從歷代陶瓷的款識(shí)來判別 款識(shí)也叫年款,是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里,身的中部或口緣等部位,書寫上某某皇帝的年號(hào),如“大明成化年制”等字樣,以表示年記。這種年款,有一部分是專為宮廷燒制的,叫“官窯”款;有一部分是民間燒制的,叫“民窯”款。除了記年款,還有殿名款(如體和殿)、堂名款(如中和堂,這是康熙皇帝在圓明園居住過的殿堂)、齊名款、軒名款、贊譽(yù)款、吉祥款、陶工款、供養(yǎng)款、干支款(如康熙辛亥中和堂制)、花樣款(如白兔、雙魚、折枝花朵等),等等。這些都稱為款識(shí),是表示某個(gè)朝代生產(chǎn)的器物??钭R(shí)的識(shí)別,是古陶瓷鑒定中較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。
;已知陶瓷上最早的款識(shí),應(yīng)數(shù)新石器時(shí)代晚期的陶器。商、周青銅器上銘紋和徽號(hào)已經(jīng)盛行,但在陶器上有官方款的,可以肯定是在陜西咸陽出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些時(shí)候,廣州中山五路發(fā)掘一處秦漢遺址,曾發(fā)現(xiàn)有帶“官”字的陶片;在三元里一個(gè)西漢初年墓中,也發(fā)現(xiàn)有“居室”款。 瓷器的款記一般都以官方有關(guān)。五代至北宋初,北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款;在宋代的瓷器中,也見有“大觀”、“政和”等帶國號(hào)的款;在元代,景德鎮(zhèn)的瓷器中常有“樞府”、“太禧”款識(shí) 的。這些都是和官方用瓷有關(guān)的記年款。 明代開國至清代末,有500多年,換了27個(gè)皇帝。這個(gè)時(shí)期的瓷器,普遍書寫皇帝的年號(hào)。對(duì)于這些年 號(hào),我們?cè)阼b定時(shí),可以從中找出其規(guī)律性和特殊性。明清的款識(shí)最多,但偽款也特別多。所以,在鑒定時(shí)要多作比較,要注意每個(gè)朝代的字體、風(fēng)格、每一筆劃的特征,這樣,才能準(zhǔn)確的判斷出真?zhèn)巍?明清的記年款有一定的規(guī)律性。絕大部分的記年款,都寫上國號(hào)和皇帝的年號(hào)。如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等,僅有“隆慶”一朝寫“年造”而不寫“年制”。明代最早寫款從永樂開始,但它的款識(shí)也僅寫“永樂年制”四字篆書。“大明永樂年制”、“永樂年制”從未有楷書款,若有則是假款。從明宣德至清康熙的年號(hào)款,都是六字楷書款。但雍正一朝楷、篆書款同時(shí)使用,有六字款、四字款(即“大清雍正年制”、“雍正年制”)。乾隆時(shí)款識(shí),篆書盛行,楷書漸少。嘉慶、道光兩朝以篆書款為主。但由咸豐至宣統(tǒng)三年,這四朝又恢復(fù)了楷書寫款,篆書款已不使用了。這是明清款識(shí)的規(guī)律性。例如,同治時(shí)的寫款應(yīng)是楷書,而我們鑒定時(shí)發(fā)現(xiàn)一件同治瓷器的寫款是篆書,那就應(yīng)該對(duì)這件作品的真?zhèn)味啻驇讉€(gè)問號(hào)了。
收藏古玩的方法
1、收藏古玩“四有”
有識(shí):收藏者要多研究相關(guān)資訊,對(duì)古玩年代、材質(zhì)、工藝、流派、真假進(jìn)行深入細(xì)致的了解和考究。
有閑:收藏古玩是靠日積月累的,才最終形成個(gè)人的風(fēng)格,因此收藏者必須要有充足的時(shí)間,并學(xué)會(huì)合理安排時(shí)間。
有膽:俗話說,“古玩無價(jià)”,保值增值的古玩大多都是珍品,價(jià)位偏高。這就要求購藏者有超前意識(shí),有足夠的膽量。
有緣:一件讓人愛不釋手的古玩珍品,往往可遇不可求。這就要求購藏者必須善于把握時(shí)機(jī),多與古玩市場的攤主交朋友,及時(shí)了解市場行情。
2、收藏:心態(tài)最重要
收藏愛好者應(yīng)該對(duì)自己的收藏有一個(gè)定位,收藏自己喜歡的,價(jià)位能夠承受的。而且在收藏初期要多博物館去學(xué)習(xí),有一個(gè)逐步學(xué)習(xí)、提高的過程,慢慢進(jìn)入實(shí)戰(zhàn)階段。一定要有自己的鑒賞能力。
3、收藏古玩:系列化、專業(yè)化
錢少有錢少的玩法,錢多有錢多的玩法;收藏不只限于古玩,“今玩”同樣可納入收藏視野,關(guān)鍵在于“用心”。只要走系列化道路,便大有文章可做。即使有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力的玩家,也不要見什么買什么??梢酝顿Y一些大件,得鉆研透,努力向?qū)I(yè)化方向發(fā)展。
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