古陶瓷收藏鑒別的方法
古陶瓷收藏鑒別的方法
鑒定古陶瓷真?zhèn)魏蛿啻浅鯇W(xué)收藏愛好者的首要問題,那么古陶瓷收藏鑒別的方法有什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古陶瓷收藏鑒別的方法,希望對您有用。
古陶瓷收藏鑒別的方法
一、遠(yuǎn)距離擺放好,先觀形,看造型尺寸比例是否協(xié)調(diào)對稱,因?yàn)楣糯芍谱魇种v究協(xié)調(diào)對稱。
二、近距離再看釉,古瓷施釉較厚,釉面閃爍柔光;新瓷施釉較薄,閃火光。
三、看紋飾畫工,古瓷紋飾多有寓意,線條都很自然流暢;新瓷運(yùn)筆呆滯,線條僵硬。
四、看彩料顏色,古瓷施彩從視覺上看,感覺柔和,但施彩較厚,顏色發(fā)色也十分準(zhǔn)確純正;而新瓷施彩感覺生硬,但施彩卻不如古彩厚。彩釉結(jié)合不緊,有粗松的感覺。
五、看底足,古瓷底足修整自然,足端刮釉留下的腳線流暢整齊。各個(gè)時(shí)期的修足都有固定的手法和尺寸。新瓷底足端腳線刮釉較淺,切足較隨意,圈足一般都過于做作。
六、看胎質(zhì),古瓷胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)致,上手感覺重量適中,因?yàn)槊考善鞲鶕?jù)胎壁厚度尺寸長短,都有固定數(shù)量的用料。新瓷胎質(zhì)雖然也細(xì)密堅(jiān)致,但因不能掌握古瓷胎壁厚薄和長短比例尺寸,所以和古瓷相比,上手的比重或重或輕。
七、看款識,古瓷官窯器大多都有款識,古瓷款識書寫工整嚴(yán)謹(jǐn),底款字都與主題圖案相對應(yīng)。
八、最后,還可以上手敲敲,聽聽聲音,古瓷因?yàn)槟甏眠h(yuǎn),胎質(zhì)經(jīng)過多年的風(fēng)化,敲出的聲音也顯沉悶,新瓷聲音則顯清脆悅耳。
古陶瓷收藏鑒別知識
器型方面,贗品側(cè)重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進(jìn)行研究,詳加分析對比,摸清其演變規(guī)律。僅舉玉壺春瓶為例,自宋代始創(chuàng)以至晚清民國,歷朝均有制作,而風(fēng)格卻代有變遷。如清雍正時(shí)所仿明宣德青花玉壺春瓶,雖然制作精工,但其余姑置勿論,僅造型一項(xiàng)的微妙差異亦可略見端倪。除整體風(fēng)格外,對于不同器物,還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至瓷器內(nèi)部等各個(gè)局部加以觀察,看看各時(shí)代有何異同。若能經(jīng)常把玩和測量古瓷的器體部位,體重厚薄,熟記大小,對于鑒定工作十分有利。
紋飾方面,也同造型一樣,具有明顯的時(shí)代特征。無論題材內(nèi)容、裝飾手法擬或工藝技術(shù),不同時(shí)期的紋飾均有不同的表現(xiàn),成為瓷器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù)。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現(xiàn)象,后代仿品都不能準(zhǔn)確再現(xiàn),清雍正仿永宣器,常用復(fù)筆加重點(diǎn)染青花來刻意仿較宣青的效果,但因鈷料不同,就無法克服色彩漂浮的弊病。又如成化斗彩文飾中“花無陰面,葉無反側(cè)”;畫人物衣紋不加渲染,表里不分,如著單衣。這些微妙的時(shí)代特點(diǎn),往往為后世仿造者所忽略。至于施彩工藝的演變,如成化斗彩中獨(dú)具的姹紫色和不施黑彩(用黑彩勾勒輪廓線最早不應(yīng)早于正德);明代及清初紅彩均為深棗皮紅色;明代綠彩多顯黃綠色;粉彩是于康熙中晚期才出現(xiàn)的;此類知識必須具備。另外,紋飾圖案所表現(xiàn)的畫風(fēng)和筆法,也特別值得注意。如后仿清前期琺瑯彩、粉彩、五彩、斗彩等器物,運(yùn)筆常顯拘謹(jǐn)、幼稚、生疏、滯斷,或圖案層次不清,無生動感還有的紋飾過于細(xì)膩,亦足以引起我們的懷疑。
胎釉方面,胎為骨,釉為衣。鑒別胎質(zhì)時(shí),可從器足的無釉處入手,注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。因時(shí)代淘煉方法有別,明代以前較之清代、民國,胎土中含金屬雜質(zhì)為多。如著名的永宣細(xì)砂底器,露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點(diǎn)或火石紅色;而后仿清代、民國胎體,卻均因淘煉過細(xì),沒有這種氧化斑,成為贗品致命的破綻。另外明代胎體迎光透視,多顯肉紅色;明成化胎體透光顯牙白和粉白色。而清代及民國仿品則顯青白色。清康熙瓷胎質(zhì)純凈、細(xì)膩、堅(jiān)硬,為清末初仿品所不能及;而很多日本仿中國明清瓷器,其胎質(zhì)燒結(jié)瓷化的程度又過高,以指輕扣,發(fā)聲清越,就仿品之逼肖而言,亦成缺陷。至于鑒別釉面,主要應(yīng)注意觀察釉質(zhì)的粗細(xì),光澤的新舊,釉層的厚薄,以及氣泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色,器足釉面與器身釉面多不一致;明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現(xiàn)象;明代宣德的桔皮釉,與清雍正和晚清、民國時(shí)期后仿器的小波浪紋之間,有著細(xì)微的差別;清康熙瓷器釉面具有緊密感,出現(xiàn)硬亮青釉,漿白釉,并有破泡現(xiàn)象。種種,各自具有典型的時(shí)代特征,對于識破偽品最具說服力。另從釉面的新舊光澤看,很多仿作者故弄玄虛,將仿品釉面作舊:土埋,打磨,藥滑,茶煮,漿沱,甚至稍加損破,以示出土狀。然后這些不自然的作舊光澤,決無古瓷那種年深日久、自然形成的“酥光”現(xiàn)象。
最后,款識方面,歷代更是千差萬別。體會各代識的不同風(fēng)格,可以從研究筆法入手,然后將真假瓷器款識相互比較,結(jié)合實(shí)物,反復(fù)審度字體的結(jié)構(gòu),排列的形式、落款的部位,以及款字色澤的深淺濃淡等。另外,還應(yīng)注意總結(jié)同一時(shí)期早、中、晚期款識不盡相同的變化規(guī)律。
總之,辨識瓷器真?zhèn)危鲜鰲l件缺一不可。同時(shí),也要防止草木皆兵,對所見器物一概亂加猜測。欲提高鑒定水平,首先應(yīng)多看真品,其次也可以選出一些典型的偽作贗品,經(jīng)反復(fù)對比,切磋揣摩、積累經(jīng)驗(yàn)。如此,對瓷器的真?zhèn)巍⒛甏?,才能作出真知卓見的判定?/p>
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