以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的值得收藏的各類型電影 TOP10!希望能幫到你。

　　一種答案：

　　十佳劇情片： 1) 肖申克的救贖(刺激1995)：男人必看 的勵志影片。 2) 教父(1、2)：經(jīng)典黑幫片，有此作 品，其他同類一概低頭。 3) 美國往事：整個人生都在里面。 4)天堂電影院：每個男人的童年回憶，太經(jīng) 典了。 5)無主之城：人家怎么能拍出這么牛的電 影! 6)活著：也許是中國目前最偉大的電影。 7) 阿甘正傳：教導(dǎo)所有的人要去寬容別 人，傻就是福氣。 8) 勇敢的心：民族自尊的好教材，希望大 家要愛中國。 9) 楚門的世界：探討人的價值和人性根本 的奇思怪作。 10) 音樂之聲：音樂的力量、音樂的快樂

　　美國往事介紹

　　《美國往事》是一部由瑟吉歐·萊昂執(zhí)導(dǎo)，羅伯特·德尼羅、詹姆斯·伍茲、伊麗莎白·麥戈文、塔斯黛·韋爾德等人主演的劇情片。

　　影片以紐約的猶太社區(qū)為背景，講述了主人公“面條”從懵懂少年成長為黑幫大佬的歷程，同時也展現(xiàn)了美國從20世紀(jì)20年代到60年代的黑幫史。

　　1984年2月，該片在美國上映。

　　美國往事的劇情簡介

　　二十年代的美國，紐約少年“面條”(羅伯特•德尼羅 飾)和幾個同齡朋友一起認(rèn)識了聰明狡黠的“麥大”(詹姆斯 • 伍茲 飾)，他們開始從事走私活動。不久，面條在一場械斗中殺傷人命，被關(guān)進(jìn)監(jiān)牢。

　　若干年后，“面條”出獄，當(dāng)時的小伙伴們已經(jīng)變成了健壯的青年人，在“麥大”的帶領(lǐng)下，他們開始了一系列搶劫、盜竊、敲詐活動。隨著犯罪活動的不斷深入，“麥大”似乎被勝利沖昏了頭腦，竟然把美國聯(lián)邦儲備銀行也列入了行動目標(biāo)。“面條”不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報警，想逼迫“麥大”收手。警察與“面條”的朋友展開激烈槍戰(zhàn)，“麥大”等人全部被殺。“面條”帶著深深的悔恨和痛苦，離開紐約，回到年少時生長的地方。

　　三十五年過去了，幾近垂暮的“面條”重新回到紐約的傷心地，他遇見了少時的朋友和舊情人，而當(dāng)年“麥大”他們的死，背后竟然包含著出乎意料的陰謀。

　　美國往事的影評——好的電影格局深度都是異曲同工，以此介紹

　　《美國往事》：是男人就不能不看的電影

　　上面的標(biāo)題是潑皮的說法但接近真意，下面的標(biāo)題是修飾的說法但接近裝淡。

　　《美國往事》：關(guān)于意味深長的人生

　　引子

　　世事皆無完美，電影亦然。如果只選一部趨近于完美的電影，以我粗陋的觀影量和品味來說，我選《美國往事》。雖然它沒有在奧斯卡、歐洲三大電影節(jié)上收獲炫耀的大獎，imdb的排行也不算顯眼，故事與技巧也沒有如何驚世駭俗。

　　但《美國往事》是一部與眾不同的電影，它的五味雜陳的人生況味，散文詩般的抒情意境，恍如隔世的敘述視角，意味深長的人物設(shè)置，讓它在20多年后的今天依然散發(fā)出歷久彌香的光彩，那是一種淡黃色的光暈，柔軟而鮮亮。

　　一、五味雜陳的人生況味

　　有人說過，《美國往事》里有全部的人生，這是最簡潔也最準(zhǔn)確的影評。人生的美好不在于美好本身，而是在美好與丑惡的混雜中，人們經(jīng)歷過，體會過。

　　惡在每個人的心里與身邊。面條(Noodles)在搶劫鉆石時對卡蘿(Carol)惡毒的強暴，找不到任何為他開脫的理由，在那一刻邪惡占據(jù)了面條的靈魂。邁克斯陰毒地害死自己的兄弟獨吞財產(chǎn)，只是人性骯臟的明證。

　　善亦如此。當(dāng)面條懷里的多米尼克(Dominic)說出“我滑倒了”后死去，年少的面條不顧警察的到來刺死兇手，這是兄弟情義的指引，也是他善良本性的必然?？ㄌ}是一個不折不扣的蕩婦，卻對邁克斯付出了至情。

　　復(fù)雜的人原本就沒有本性上的好壞，如果強要區(qū)分，只能是無法改變的現(xiàn)實，亦或命運。邁克斯最后的懺悔不能抹煞他窮兇極惡的一生;多米尼克喪失了幼小的生命，卻成就了電影中最光輝的人性。在影片的結(jié)尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面條獨自躺在鴉片店里開懷而笑，善與惡終于在人生的較量中相逢一笑，惡永遠(yuǎn)需要救贖，這救贖就是善。

　　二、散文詩般的抒情意境

　　在我看來，還沒有一個導(dǎo)演敢像塞爾吉奧•萊昂內(nèi)(Sergio Leone)一般將電影如此徹底的詩化，它超越了導(dǎo)演自身的“賞金三部曲”等“通心粉”西部片代表作，也有別于以《教父》和西科塞斯電影為代表的黑幫片的黃金套路。

　　影像的美輪美奐也映照了生活之美。當(dāng)面條透過墻壁的磚縫看到黛博拉(Deborah)在悠揚的樂曲中翩翩起舞時，影片的光影柔和中泛出光亮，一個少年的靈魂的覺醒由此完成。而當(dāng)單純的派希(Patsy)拿著奶油蛋糕等待佩姬(Paggy)，在性的萌動和美食的誘惑間，我們看到了一口口吃掉蛋糕的派希的純真和我們自己的童年往事。

　　就連丑也在鏡頭與光影的流連中被導(dǎo)演賦予了寬容的色彩。當(dāng)黛博拉拒絕了面條的求愛后，木訥的面條用最粗俗的方式毀滅了自己生命的夢想，汽車后座那場氣氛逼仄的強暴與其說是對黛博拉的報復(fù)，不如說是面條的自暴自棄。

　　萊昂內(nèi)的御用配樂大師莫里康內(nèi)(Ennio Morricone)為影片注入了奇異曼妙的音樂。排簫、口琴、小號的運用令人驚艷，配合舒緩簡約的旋律，讓觀者沉醉在20世紀(jì)初始、30、60三個年代的美國紐約街頭的懷舊氛圍中，用平緩的、克制的方式來張揚人性的律動與生命的浮沉，抒情意味緩緩流蕩。

　　三、恍如隔世的敘述視角

　　《美國往事》的出色也表現(xiàn)在敘述方式的靈動上，插敘的詩化運用在這部影片中得到了完美的體現(xiàn)。在面條與一干兄弟的成長歷程中，少年的稚澀、中年的淪喪、晚年的木然渾然疊交在一起，生命的夢想與變異、失落與回歸便在這交錯中展現(xiàn)在觀者的面前，讓我們在時光穿梭中照見自己、恍如隔世。

　　就像讓面條與邁克斯相識、相離的那只懷表，失而復(fù)得，得而復(fù)失，在時間的輪回里——現(xiàn)在是24時的幾時?——物是人非。又如開篇長達(dá)幾分鐘的電話鈴聲，它也穿越了時空，連線到兄弟們被害的現(xiàn)場、面條身心俱疲的煙館、少年時的兄弟相惜、老年時的欲說還休，最后，才落到面條善意地出賣消息給警察局長的電話上。

　　鏡頭的變幻也是一種意味的表達(dá)。當(dāng)小兄弟們沉鹽走私的試驗成功時，水面上一片素凈中帶出一種朦朧的色彩，這種技巧很高的光影運用暗示了主人公們看似光明實則黑暗的未來。而當(dāng)面條虔誠地在豪華酒店中約會黛博拉時，黛博拉選定的桌位的窗外正是冷色調(diào)的大海，也許在那一刻，等待面條的就注定是冷酷和無奈。

　　四、意味深長的人物設(shè)置

　　兄弟反目的故事并不新鮮，黑幫題材更是有《教父》珠玉在前，但《美國往事》的六兄弟中，面條與邁克斯的隱隱對立，派希與斜眼(Cockeye)的重情重義，還有肥摩(Fat Moe)與多米尼克的單純赤誠，還是表現(xiàn)出超凡脫俗的戲劇張力。加上黛博拉、卡蘿、佩姬三位各具性格特點的女人，這幕關(guān)乎人生與成長的電影才變得完整而可信。

　　羅伯特•德尼羅(Robert De Niro)在這部影片中的表現(xiàn)到達(dá)了他的職業(yè)生涯的頂峰，這么說不是否認(rèn)他在《出租車司機》《憤怒的公?！贰逗眉一铩贰东C鹿人》《盜火線》等電影中的偉大表演，而是在1983這個年份里，德尼羅的狀態(tài)應(yīng)該是他從影生涯中真正的高峰。

　　這一年的德尼羅正好40歲，對于一個演員來說，這是一個峰值。他擁有最好的經(jīng)驗、感受和狀態(tài)，遇到一部《美國往事》這樣的杰作，是一件相互成全的好事。他把面條中年的木訥與淪喪、老年的悲憫與堅持詮釋得讓人信服，很難想像換成別人還會不會讓我們?yōu)檫@個十足的混蛋傷感唏噓。

　　邁克斯謀害兄弟的陰鷙與內(nèi)心所受的煎熬都在詹姆斯•伍茲(James Woods)那張刀刻般的臉上浮現(xiàn)出來。同樣，黛博拉的虛榮與脆弱、肥摩的怯懦與忠誠、卡蘿的放蕩與真摯，都在演員們靈魂附體般的表演下生動異常。

　　不能忘懷的，當(dāng)然是多米尼克那張宛如天使的面容和過目難忘的街頭蹦跳，還有小派希一口一口吃下的奶油蛋糕。

　　結(jié)束

　　就像我們都無法看透復(fù)雜的人生一樣，《美國往事》里也有太多的細(xì)節(jié)和感受只能是說的越多，遺漏的就更多。對這部影片的評論已經(jīng)太多了——原本就是一幕關(guān)乎人的一生的故事，有誰能說盡一生呢——每一個人只是表達(dá)了摻雜著個人經(jīng)歷的感受與情緒。

　　與其說面條最終的命運是對人生夢想的破滅，不如說他在行走中完成了對自我的救贖，它超越了善惡的道德說教，走向了飽含深情的起點，在那一刻毀滅就是重生，沉默是最好的呼喊。