瓷器收藏鑒別方法有哪些
瓷器收藏鑒別方法有哪些
瓷器是最有收藏價值的古董之一，然而大多數(shù)的人不知道如何鑒別瓷器。下面為您精心推薦了瓷器收藏鑒別方法，希望對您有所幫助。
瓷器收藏鑒別方法
第一，要“古”。古瓷、古董貴在一個“古”字。古瓷器屬于傳統(tǒng)收藏，加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易，越古越少，越古越貴。韓國歷史上盛產(chǎn)李朝白瓷的時期大概相當于中國的明朝，韓國人對它們極為珍視，品相上乘的李朝白瓷常常會被韓國人視作傳家寶貝。目前，李朝白瓷佳品的拍賣成交價多在數(shù)百萬元人民幣，一般白瓷也有數(shù)十萬元人民幣的落錘價。雖說其在拍場上的價格遠低于同時代的明朝青瓷，但相比現(xiàn)代的愛馬仕瓷器而言，400 多年前的古瓷顯然更具收藏價值，使用起來也更顯“高大上”。
第二，要“稀”。物以稀為貴。器少、人無我有，這樣的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍貴。據(jù)有關資料統(tǒng)計，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數(shù)不超過百件，且分別珍藏于北京故宮博物院和少數(shù)收藏家手中，故有“縱有家產(chǎn)萬貫，不如汝瓷一件”的說法。在當前國內(nèi)外古瓷收藏界，多以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點。而劇中的李朝白瓷因在16 世紀被韓國部分民窯模仿燒制，因此在總體稀缺性上尚不算極為罕有，都教授使用它們做餐具也不算太過暴殄天物。
第三，古瓷的價值還在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工藝復雜或別有藝術情趣的作品自然受人追捧，其收藏價值也就愈高。具體而言，古瓷器的美主要體現(xiàn)在兩個方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能給人以堂堂大氣或秀麗典雅的美感;二是裝飾，判斷古瓷還在于它的刻劃、模印、貼塑、施釉、繪畫、題詞等裝飾手法是否得當，裝飾效果是否能產(chǎn)生相應的藝術美感。越是造型完整端莊、裝飾得當?shù)墓糯善?，其市場價格也越高。在劇中，女主千頌伊在打掃客廳時不慎打破的瓷罐正是因有朝鮮16 世紀著名才子許筠先生的親筆題詞，所以其裝飾之“美”、身價之高便不比尋常，所以也難怪“八風不動”的教授亦心疼得不能自已。
此外，由于瓷器屬于易碎品，因此在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞、防千頌伊這樣的“女主”。在存放地點的選擇上要避免“都教授式”的無保護性擺放，— 般建議將古瓷存放于有軟囊的錦盒或有玻璃門的櫥柜中，櫥柜的托板應考慮選用木質(zhì)擱板，以降低拿取時的碰擦隱患。另外，木質(zhì)擱板上最好不要涂抹油漆，以防止油漆和涂料粘連陶瓷藏品的底部。擺放時，瓷器底下也不宜墊放厚紙等物，以免發(fā)生傾倒等意外。
瓷器收藏鑒別方法
1.觀要注意器物的造型，一般來說，老瓷古樸、形制自然，并具有某個時代的風格特征。同時觀察畫工是否精致，如古瓷釉面富有層次感，花卉、飛禽栩栩如生，人物神態(tài)自然，帶有時代韻味，形神兼?zhèn)涞取?/p>
2.看要細看釉面光澤度，古瓷釉面往往濕潤，無現(xiàn)代瓷器上的刺眼浮光，部分瓷器還有蛤蜊光，可借用高倍放大鏡觀察釉面氣泡，真品古瓷氣泡大小不一、間距較舒朗，而仿瓷氣泡一般較為細密且極細小，無自然風化的斑點，更無舒朗之感。
3.辨要分析色料，古瓷用料與現(xiàn)代仿瓷不同，彩瓷更為明顯。如康熙青花是采用國產(chǎn)浙江料，色彩十分艷麗，具備了青花分五色的特點。
4.尋要尋找并掌握底足的特點，古瓷底足往往露胎，其胎質(zhì)堅硬;胎表面可見米黃色護釉胎，有自然磨損痕跡，底足相對規(guī)整，圈足圓滑。而仿瓷底足露胎松散，無護胎釉，有人為沾上污跡的現(xiàn)象，底足過于規(guī)整，大多見于平足，平足也是現(xiàn)代仿瓷的常見手法。
5.識要識別落款的方式，不同朝代的官窯底足有不同的款識。如康熙和雍正時大部分為六字楷書藍款，也有少量的篆書紅(藍)款。
瓷器收藏價值等級
古今瓷器的數(shù)量和品種琳瑯滿目數(shù)不勝數(shù)，對于不同瓷器的價值能做到胸中有數(shù)的人，如鳳毛麟角，例如早些年某單位曾請幾個工藝美術大師制作一批瓷器雕件作品，結(jié)果因?qū)Υ善魇袌稣w情況缺乏了解，策劃者竟不知道如何定價;不少本可優(yōu)先獲得者，也因茫然不知，而無一人購買;事后，當?shù)弥@些瓷器作品價格猛升，有人只好無奈地慨嘆：“錯過了一次賺大錢的機會，可惜”。這樣的例子雖然特殊，但絕非個別。究其原因，即在于許多人對瓷器的價值等級缺乏切實必要的了解。
在通常情況下，瓷器件的價值大小決定了價格高低，而不同的價格則對應了瓷器件的價值檔次。從目前的市場實況看，古今瓷器的價格結(jié)構大致可作以下分檔。
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當推各個朝代的官窯瓷器件，其中又以“御窯”和名頭特別響的器件價格為高，因而也最具收藏價值。多年來的市場表現(xiàn)表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場追捧，其現(xiàn)在的價格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場價已達數(shù)十萬元至上百萬元之巨。官窯之外，各種帶堂名款的器件則次之;工藝精湛的民間窯器又次之，其市場價格也相應依次往下。
再從瓷器件的胎體、釉質(zhì)、燒結(jié)、紋飾來看，一般收藏家認為，彩色釉、低溫單色釉的價格比青花高;器形特殊的器件，例如官窯的燈、瓶、爐等雜件瓷價，比一般碗、盆、碟等常用器件的價格高;精工細作或器型特大、特小者，價格往往高于尋常物件。
需要特別說明的是，隨著歲月流逝，明、清及以前的古舊瓷器件已越來越少，而且因為市場價格越來越高，其贗品也越來越多，因此，對于缺乏經(jīng)驗和眼力的初入行者來說，如沒有把握，還是不要輕易介入，改為購藏現(xiàn)代瓷為好。須知，今天是昨天的明天，也是明天的昨天，所謂古瓷是相對而言的。趁多數(shù)現(xiàn)代陶藝家所作器件的價格現(xiàn)在還處于低位，擇機購藏若干，三五十年以致百年之后，這些陶藝家的作品不同樣會被視為“古董”而增值嗎?
當然，現(xiàn)代陶藝家的作品，也是按其價值、價格分檔次的。首推者，自然是如秦錫麟、周國貞、王錫良、張松茂、劉遠長、劉平等國家與省市級工藝大師的作品器件;起碼是這些大師簽名的復制品;其次為幾可亂真而數(shù)量有限的高檔仿品;再便是為重大事件、紀念日由名人定制、定燒的瓷器器件，如1975年的毛主席用瓷、1997年慶祝香港回歸祖國由國家級、省市級定制、定燒的瓷器件等。
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