中國(guó)瓷器收藏價(jià)值是什么
中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，有很多的中國(guó)人都喜歡收藏瓷器，你知道中國(guó)瓷器有多大的收藏價(jià)值呢?下面為您精心推薦了中國(guó)瓷器收藏價(jià)值，希望對(duì)您有所幫助。
中國(guó)瓷器收藏價(jià)值
中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，瓷器的發(fā)明是中華民族對(duì)世界文明的偉大貢獻(xiàn)，在英文中“瓷器(china)”與中國(guó)(China)同為一詞。大約在公元前16世紀(jì)的商代中期，中國(guó)就出現(xiàn)了早期的瓷器。因?yàn)槠錈o(wú)論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現(xiàn)出原始性和過(guò)渡性，所以一般稱其為“原始瓷”。
中國(guó)瓷器是從陶器發(fā)展演變而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代時(shí)，名瓷名窯已遍及大半個(gè)中國(guó)，是瓷業(yè)最為繁榮的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯并稱為宋代五大名窯。被稱為瓷都的江西景德鎮(zhèn)在元代出產(chǎn)的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質(zhì)透明如水，胎體質(zhì)薄輕巧，潔白的瓷體上敷以藍(lán)色紋飾，素雅清新，充滿生機(jī)。青花瓷一經(jīng)出現(xiàn)便風(fēng)靡一時(shí)，成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。與青花瓷共同并稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外，還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。
多姿多彩的瓷器是中國(guó)古代的偉大發(fā)明之一，"瓷器"與"中國(guó)"在英文中同為一詞，充分說(shuō)明中國(guó)瓷器的精美絕倫完全可以作為中國(guó)的代表。
高級(jí)瓷器擁有遠(yuǎn)高于一般瓷器的制作工藝難度，因此在古代皇室中也不乏精美瓷器的收藏。作為古代中國(guó)的特產(chǎn)奢侈品之一，瓷器通過(guò)各種貿(mào)易渠道傳到各個(gè)國(guó)家，精美的古代瓷器作為具有收藏價(jià)值的古董被大量收藏家所收藏。中國(guó)古代瓷器有曾拍出天價(jià)的精品，但部分國(guó)寶級(jí)瓷器并不在中國(guó)國(guó)內(nèi)。歐美人士在結(jié)婚時(shí)，便特別喜歡送贈(zèng)高級(jí)瓷器茶具。
瓷器做為古代文物的一種，有其獨(dú)特的收藏價(jià)值。瓷器有三方面收藏價(jià)值：藝術(shù)審美價(jià)值、歷史認(rèn)知價(jià)值和經(jīng)濟(jì)投資價(jià)值。其經(jīng)濟(jì)價(jià)值決定于歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，歷史價(jià)值同藝術(shù)價(jià)值的完美統(tǒng)一，造就了經(jīng)濟(jì)價(jià)值的高昂。
在古代，瓷器代表著使用者的不同身份地位、習(xí)俗喜好、文化藝術(shù)修養(yǎng)、宗教信仰和制瓷工藝水平，甚至是使用者及制造者思想意識(shí)，根據(jù)使用者的地位在制造時(shí)被劃分成了官窯瓷器和民窯瓷器兩大發(fā)展系列。
事實(shí)上、任何一個(gè)時(shí)期的民窯瓷器都擁有著比官窯瓷器更加廣泛的使用群體，更加活潑的藝術(shù)思想，體現(xiàn)著民眾在政治、軍事、文化、藝術(shù)等方面的好惡取向和思想變化。而歷史的風(fēng)雨雖然讓絕大多數(shù)民窯瓷器湮沒(méi)于歷史的長(zhǎng)河，讓其中的幸存者煥發(fā)出燦爛的彩虹。所以，從某種角度上來(lái)說(shuō)，投資官窯瓷器實(shí)際上是投資它的皇家地位，而收藏民窯瓷器，收藏的是民窯瓷器的多元思想。
目前市場(chǎng)中能見(jiàn)到的明代民窯瓷器完整器多為青花罐和碗盤，彩瓷完整器十分少見(jiàn)，其中罐的市場(chǎng)價(jià)值已經(jīng)很高，只有盤碗碟的價(jià)格還徘徊在相對(duì)的市場(chǎng)低位，呈現(xiàn)出理論研究和市場(chǎng)價(jià)格的兩大洼地。
瓷器的質(zhì)地較陶器致密堅(jiān)硬，且光滑不易吸水，氣孔壁較小，在纖維結(jié)構(gòu)上含有較多的玻璃態(tài)和一定量的莫來(lái)石晶體，這些組合成瓷器的特征，即光線、有害氣體、蟲害等都不會(huì)對(duì)它產(chǎn)生作用。但在制造過(guò)程中的某些缺點(diǎn)及本身材質(zhì)所限，瓷器脆而易碎，所以，瓷器保護(hù)的重中之重是防震、防擠壓、防碰撞。小件瓷器必須入錦盒收藏，而且要一器一盒，以防相互之間的摩擦碰撞。裸放的大件器物要放穩(wěn)，周圍環(huán)境中不能有易倒的硬物。雖然瓷器不怕有害氣體，但某些物質(zhì)的溶液對(duì)瓷器是有害的，如堿對(duì)釉有腐蝕作用，強(qiáng)酸可以改變瓷器表面光澤，使彩繪變色。
瓷器的升值空間也是很大的，瓷器易碎，保存具有一定難度，歷史越悠久，越價(jià)值連城。
民國(guó)瓷器收藏價(jià)值
以“新粉彩”為代表工藝價(jià)值不輸晚清瓷
目前中國(guó)陶瓷史尚未把民國(guó)瓷器納入其中，市面上出版的陶瓷書刊圖錄，也極少把民國(guó)瓷器作為專類記敘，許多人就此以為民國(guó)瓷器的價(jià)值很低。那么事實(shí)究竟如何呢?
所謂民國(guó)瓷器，是1911年至1949年這段時(shí)間內(nèi)燒制的瓷器的總稱。民國(guó)瓷器可分為四大類：其一，袁世凱復(fù)辟帝制在景德鎮(zhèn)燒制的御用瓷，這些器物可稱之為民國(guó)“宮廷瓷”;其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國(guó)第三次(清末至民初)收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國(guó)仿古瓷;其三，民國(guó)期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為代表的繪瓷名家創(chuàng)造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國(guó)粉彩新藝瓷;其四，民國(guó)期間為抵制洋貨，興我國(guó)貨，福建寶華制瓷有限公司、萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司、湖南瓷業(yè)公司等30多家公司紛紛成立，它們生產(chǎn)的是日常生活用瓷可稱之為民國(guó)生活瓷。
現(xiàn)在收藏界常說(shuō)的民國(guó)瓷一般指的是新興粉彩瓷器。新粉彩瓷與傳統(tǒng)粉彩相比，無(wú)論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營(yíng)養(yǎng)，作品以工見(jiàn)長(zhǎng)，色彩濃艷，更符合一般市民的欣賞水平。1928年，在畫師王琦的倡導(dǎo)下，劉雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙等成立了“月圓會(huì)”，又稱“珠山八友”。這些畫師以瓷當(dāng)紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構(gòu)成了完整的繪畫作品。當(dāng)時(shí)又流行繪瓷名家個(gè)人用印，因而留下一批藝術(shù)個(gè)性非常強(qiáng)烈的作品，有些作品甚至在當(dāng)時(shí)就已超過(guò)清代官窯瓷器的價(jià)格。
由此可見(jiàn)，民國(guó)瓷器精品在燒造技術(shù)、圖案設(shè)計(jì)、繪畫技法上至少不亞于晚清官窯瓷器，其在瓷器發(fā)展史上是占有重要地位的。
大藏家低調(diào)入場(chǎng)價(jià)格逐年走高
隨著民國(guó)瓷器的工藝價(jià)值得到認(rèn)可，近年來(lái)其價(jià)格逐步攀升，漸漸擺脫了拍賣會(huì)附庸品的屬性。自從在2007年北京瀚海迎春拍賣會(huì)上，一對(duì)民國(guó)粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶以22.55萬(wàn)元成交，之后民國(guó)瓷器精品的關(guān)注度就一直有增無(wú)減。近年來(lái)，上海拍賣行時(shí)常出現(xiàn)以“居仁堂”“靜遠(yuǎn)堂”或“洪憲年制”等為落款的瓷器，這些“袁世凱瓷”就吸引了不少投資者的關(guān)注。至于“珠山八友”等藝術(shù)家所制的新粉彩瓷器目前流傳下來(lái)的真品極少，一旦付拍，價(jià)格往往在百萬(wàn)元以上。不久前舉辦的中國(guó)景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)上，民國(guó)“珠山八友”之一王琦繪制的瓷板畫《糊涂即是仙》拍出了350萬(wàn)元的高價(jià)。業(yè)內(nèi)人稱，十年前尚可花5000元購(gòu)買“珠山八友”之一汪野亭的4幅淺絳山水瓷板畫，而如今其市場(chǎng)價(jià)則超過(guò)25萬(wàn)，十年漲了50倍。從這些拍賣成交價(jià)格可以看出，一些民國(guó)時(shí)期的精品瓷器價(jià)格甚至超過(guò)了不少明清瓷器。
20世紀(jì)80年代初，一些海外買家開始有意識(shí)地低價(jià)購(gòu)買民國(guó)瓷器，現(xiàn)在它們又流入歐美和日本拍賣市場(chǎng)。隨著民國(guó)瓷器收藏的漸趨旺盛，一些中國(guó)藏家也開始不動(dòng)聲色地把一度被視為雜貨的民國(guó)瓷器悄悄納入懷中，等待其在拍場(chǎng)上一鳴驚人。據(jù)稱，江浙一帶有專門搜羅王步作品的大買家，將市場(chǎng)上的王步作品統(tǒng)統(tǒng)收入囊中;而景德鎮(zhèn)的藝術(shù)大師賣出自己的作品后，“換”成“珠山八友”作品……正是這些資金雄厚的買家進(jìn)入市場(chǎng)，才使精品民國(guó)瓷器價(jià)格得以從數(shù)千元躍至數(shù)十萬(wàn)元甚至上百萬(wàn)元。
真品不及仿品多贗品形似神難似
前面說(shuō)的是民國(guó)瓷器的優(yōu)點(diǎn)，其實(shí)民國(guó)瓷器也有很多不利于收藏的因素，例如其精品不多，總體質(zhì)量很難與明清瓷器比肩。民國(guó)瓷器仿前朝的東西價(jià)值通常不高，比如最常見(jiàn)的如畫工拙劣的喜字罐，工藝價(jià)值很低，幾乎沒(méi)有增值空間。此外，民國(guó)瓷器雖然存世量大，但市場(chǎng)上仿品也不少。近年來(lái)景德鎮(zhèn)出現(xiàn)數(shù)十家仿古舊瓷器作坊燒制民國(guó)瓷器仿品，并冒充真品投入市場(chǎng)。這些仿品價(jià)格從幾千元到幾萬(wàn)元不等，不僅在景德鎮(zhèn)直接銷售，還在北京潘家園等處設(shè)立了多個(gè)營(yíng)銷點(diǎn)。大量民國(guó)瓷器仿品進(jìn)入收藏市場(chǎng)，讓許多投資者“吃藥”。南方有位藏家投資幾千萬(wàn)元購(gòu)得幾百件所謂“珠山八友”瓷器，并編著了這些藏品的圖錄，當(dāng)圖錄出版后，被行家指出書中無(wú)一件“珠山八友”真品，甚至點(diǎn)明哪件是誰(shuí)仿制的。
分析人士表示，由于民國(guó)距離現(xiàn)在不過(guò)百年，很多人都見(jiàn)過(guò)民國(guó)瓷器的真品，仿制相對(duì)容易，同時(shí)鑒定也不是很難。如何鑒別民國(guó)瓷器呢?有收藏專家認(rèn)為，可從造型、胎釉、紋飾、款識(shí)等方面綜合鑒別。例如，民國(guó)瓷器真品往往胎質(zhì)粗松，手感適中;贗品胎質(zhì)細(xì)膩，所以手感較重。民國(guó)瓷器的堂名款與人名款都很規(guī)整清晰，款識(shí)自然流暢;贗品仿款十分拘謹(jǐn)不自然，方章仿款松散無(wú)力不清晰，且題句常常出現(xiàn)簡(jiǎn)化字。有關(guān)專家表示，民國(guó)名家繪制的瓷畫都有自己的特點(diǎn)和精神，仿制也只能仿大概，最多只能形似，很難神似。
古董瓷器收藏技巧
第一，要“古”。古瓷、古董貴在一個(gè)“古”字。古瓷器屬于傳統(tǒng)收藏，加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易，越古越少，越古越貴。韓國(guó)歷史上盛產(chǎn)李朝白瓷的時(shí)期大概相當(dāng)于中國(guó)的明朝，韓國(guó)人對(duì)它們極為珍視，品相上乘的李朝白瓷常常會(huì)被韓國(guó)人視作傳家寶貝。目前，李朝白瓷佳品的拍賣成交價(jià)多在數(shù)百萬(wàn)元人民幣，一般白瓷也有數(shù)十萬(wàn)元人民幣的落錘價(jià)。雖說(shuō)其在拍場(chǎng)上的價(jià)格遠(yuǎn)低于同時(shí)代的明朝青瓷，但相比現(xiàn)代的愛(ài)馬仕瓷器而言，400 多年前的古瓷顯然更具收藏價(jià)值，使用起來(lái)也更顯“高大上”。
第二，要“稀”。物以稀為貴。器少、人無(wú)我有，這樣的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍貴。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數(shù)不超過(guò)百件，且分別珍藏于北京故宮博物院和少數(shù)收藏家手中，故有“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如汝瓷一件”的說(shuō)法。在當(dāng)前國(guó)內(nèi)外古瓷收藏界，多以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點(diǎn)。而劇中的李朝白瓷因在16 世紀(jì)被韓國(guó)部分民窯模仿燒制，因此在總體稀缺性上尚不算極為罕有，都教授使用它們做餐具也不算太過(guò)暴殄天物。
第三，古瓷的價(jià)值還在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工藝復(fù)雜或別有藝術(shù)情趣的作品自然受人追捧，其收藏價(jià)值也就愈高。具體而言，古瓷器的美主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能給人以堂堂大氣或秀麗典雅的美感;二是裝飾，判斷古瓷還在于它的刻劃、模印、貼塑、施釉、繪畫、題詞等裝飾手法是否得當(dāng)，裝飾效果是否能產(chǎn)生相應(yīng)的藝術(shù)美感。越是造型完整端莊、裝飾得當(dāng)?shù)墓糯善?，其市?chǎng)價(jià)格也越高。在劇中，女主千頌伊在打掃客廳時(shí)不慎打破的瓷罐正是因有朝鮮16 世紀(jì)著名才子許筠先生的親筆題詞，所以其裝飾之“美”、身價(jià)之高便不比尋常，所以也難怪“八風(fēng)不動(dòng)”的教授亦心疼得不能自已。
此外，由于瓷器屬于易碎品，因此在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞、防千頌伊這樣的“女主”。在存放地點(diǎn)的選擇上要避免“都教授式”的無(wú)保護(hù)性擺放，— 般建議將古瓷存放于有軟囊的錦盒或有玻璃門的櫥柜中，櫥柜的托板應(yīng)考慮選用木質(zhì)擱板，以降低拿取時(shí)的碰擦隱患。另外，木質(zhì)擱板上最好不要涂抹油漆，以防止油漆和涂料粘連陶瓷藏品的底部。擺放時(shí)，瓷器底下也不宜墊放厚紙等物，以免發(fā)生傾倒等意外。
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