瓷碗的收藏價值有哪些
瓷碗是現(xiàn)在很常見的收藏品之一，然而大部分的人都會想知道瓷碗有沒有收藏的價值。下面為您精心推薦了瓷碗的收藏價值，希望對您有所幫助。
瓷碗的收藏價值
隨著收藏投資的逐步興盛，許多門類的老“東西”都成了“有心人”、“掃描”的對象。近些年，集藏投資““””遺物的風也流行起來，無論是在古玩商店，還是一些臨時地攤，““””物品冒了出來，其中““””瓷器就是人們的關注點之一。
業(yè)內(nèi)人士稱，這個門類剛有點苗頭的時候，大家多集中在書籍、畫作、像章等物品上。當時覺得““”瓷”距離現(xiàn)在太近，東西不是很“老”，而且以為這些都是比較粗糙的日用瓷，各家各戶都曾經(jīng)用過，器物上“”圖案也是十分熟悉的，歷史價值不大。其實這是不正確的看法，“”作為一個特殊的年代，有著非常獨特的表現(xiàn)。““”瓷”也帶了非常濃郁的時代特征，這在中國悠久的制瓷歷史上屬于一個“另類”，它自成一章，有自己時代特有的東西，瓷器上表現(xiàn)的濃厚政治色彩，與““””一樣是獨一無二的歷史。所以““”瓷”不容忽視，藝術上具個性的東西就具有收藏價值。
在農(nóng)貿(mào)城一爿古玩商店，擺放著不少““”瓷”，店主指著一套八只革命樣板戲內(nèi)容的瓷盤介紹說，這是他2000年從江蘇一個朋友處換來的，當時只有千把元錢，但現(xiàn)在能升值幾萬元吧。他說，講起來對朋友還有點不好意思，不過給朋友的東西也升了，只是升的空間沒這個大。這位店主介紹道， ““”瓷”大致可以分為日用瓷器和觀賞瓷兩大類，觀賞瓷的藝術水平和價值普遍要高于日用瓷，當時人們看到較多的是領袖瓷器塑像、八大革命樣板戲、乒乓外交、太平天國英雄人物造型以及“紅衛(wèi)兵”塑像等內(nèi)容。同時期的日用瓷包括杯、壺、碗、盤、瓶、筆筒等，上面大多有““””特征的圖案。
在““””瓷器中最值得關注的自然離不開“領袖瓷”。“領袖瓷”就是當時瓷器廠專門為毛主席使用生產(chǎn)的瓷器。據(jù)稱當年曾專門成立了瓷器生產(chǎn)的班子，進行創(chuàng)作制造，這類瓷器瓷質細膩，瓷器表面瑩白發(fā)光，十分精美。而由于毛主席一生對梅花贊譽有加，他的詩詞如“梅花歡喜漫天雪”、“俏也不爭春，只把春來報，待到山花爛漫時，它在叢中笑”作為題材，所以，領袖瓷器中以梅花圖案居多。為毛主席制作的專用瓷器包括餐具、茶具等，全部是整體配套的，多達數(shù)十種。據(jù)對“主席瓷”較為了解的人士介紹，當時對制作“主席瓷”要求相當高，瓷廠也把它當作重要的政治任務來完成，所以做一套需要幾次幾十次的試驗，那些稍有瑕疵的專用瓷，或者廢掉，或者流傳到有關機構和人員手中。其實，毛主席真正用過的很少，備用的其實也不是很多。
據(jù)稱“主席瓷”被當今收藏投資界視為“當代官窯”，在拍賣會上價格屢創(chuàng)新高。因為，從收藏的特殊年代的文物價值、精美的藝術價值和獨特瓷藝的審美價值來衡量，都確實是值得“淘”的，其升值空間自然會很大，但領袖真正用過的極不容易進市場，那一類的瓷器得之也實在不易。
在農(nóng)貿(mào)城臨時攤點，也見到幾個“”時期的茶具、茶杯等。據(jù)山東的一位經(jīng)營者說，這些東西在20多年前，是很普遍的，大家都只把它當做日常用品，但現(xiàn)在隨著投資收藏““””瓷器的人不斷增多，““””瓷器價值不斷攀升。當然像他手頭的這幾樣比較普通，也就幾百元一個。但好東西還是不便宜，一個大批判題材的““””人物瓷器，開價幾千元。就是一個寫著“東方紅”字樣的普通瓷器杯子，幾百元的價格也遠遠高于現(xiàn)在商場中同等品質的杯子。由于““””瓷器產(chǎn)生于特定的歷史時期，據(jù)說這類瓷器基本上生產(chǎn)于1968年到1970年之間，時間很短，所以收藏價值凸顯，潛力不小。求購者多了，““””瓷的身價也水漲船高。拍賣會上有從幾千到幾萬甚至幾十萬的記錄，一件《毛主席去安源》的瓷板畫在上海曾以51.7萬元的價格成交。
據(jù)記者了解，目前市面上的““”瓷”仿品不少，行內(nèi)人稱這些大多是近幾年出現(xiàn)的，仔細去看在工藝上與真品還是有很大的差別。有懂行的人舉例說，像領袖像的擺件，真品人物造型豐滿，有神韻。而仿品質地灰暗，相對粗糙，人物造型不生動。另外還可以從幾個方面加以鑒別，一個是““”瓷”無繁體字;二是““”瓷”大多是采用貼花的，劃花的很少;三是““””時受大環(huán)境影響，創(chuàng)制人員大多當作“光榮任務”，制作不落款，所以有落款的就得格外注意，而且瓷面釉色的用料都很樸素，沒有俗氣的濃艷色彩。
瓷器收藏注意事項
宋代景德鎮(zhèn)影青瓷，以湖田窯為上，湘湖、黃泥頭、瑤里等窯次之。湖田窯瓷器胎質細密，工藝精湛，釉色瑩潤，聲響清脆，完整器物市場價格高昂，即便優(yōu)質娃娃碗(7寸口徑)價亦在萬元左;此類上乘瓷器，殘損者也價格不菲。包括景德鎮(zhèn)湖田窯址博物館在內(nèi)的國內(nèi)諸多博物館，都對湖田窯上品殘瓷備加呵護，即足以證明其收藏價值。湘湖、黃泥頭等窯口，所產(chǎn)瓷器胎質粗拙，制作隨意，聲響沉悶，藝術品的價值在湖田窯基礎上要大打折扣;即或是精品，也比湖田窯普通品種稍遜風采、湘洲、黃泥頭窯等屬平民產(chǎn)品主要生產(chǎn)窯口，產(chǎn)量相當大。
如宋元時期的皈依瓶，一般瓶、壺、罐、碗、盤等日用粗瓷，平民百姓墓葬中有大量出土，市場價格一直都不高，近幾年因市場關系及收藏家收藏品位的提升，價格進而回落，收藏家花不了幾個錢，就能在南昌滕王閣市場甚至在上海、杭州古玩市場中的江西人手里，收到較完美的有點意思的影青瓷。湘湖、黃泥頭等窯口也生產(chǎn)一些賞瓶，如環(huán)耳瓶、貫耳瓶、玉壺春瓶、荷葉口瓶、大小油錘瓶、蒜頭瓶，大都有纏技印花，有一定工藝價值，完整無缺的中小型器物，成對賣八百、千元，并不算貴。影青碗盤中，也有刻劃花的，比印花的要貴、影青瓷中的素面無紋碗盤，南昌古玩市場一般售價十幾元、幾十元不等;極普通的，三五元一個也很多見，且少人問津。
元代景德鎮(zhèn)窯影青瓷粗者較多，很少有北宋末南宋初那樣的精細物.然樞府瓷、青花、釉里紅是元代的獨創(chuàng)，名貴而稀少。珍貴瓷器出土還是以江西為多。江西人也懂古瓷價格，偶爾有所見，索價均很高。這幾種瓷器，即使破損，也有不少人肯出高價收藏。近兩三年。景德鎮(zhèn)有人能弄到元代樞府官窯遺址上的殘件，將樞府瓷碗盤底足接上部新胎做舊，有的甚至達到形神兼?zhèn)渥阋詠y真的境界。此等器物最易蒙人，收藏家們‘檢漏’走眼，損失就得以萬元計了。景德鎮(zhèn)還有人能往元青白釉瓷器注入釉里紅，做工非常到位。由于是老胎，此類“元釉里紅”也讓不少收藏家走眼放血。在元代高檔瓷充斥十場的情況下，收藏家們花心而追求元代高檔瓷殘片，也是有意義的，是有眼光的表現(xiàn)。
瓷器收藏方法
在通常情況下，瓷器材的價值巨細決議了報價凹凸，而不一樣的報價則對應了瓷器材的價值層次。從目前的商場實況看，古今瓷器的報價構造大致可作以下分檔。
古舊瓷器越來越少就年份已久的古舊瓷器而言，位列榜首的當推各個朝代的官窯瓷器材，其間又以“御窯”和名頭格外響的器材報價為高，因而也最具保藏價值。多年來的商場體現(xiàn)標明，明朝各代瓷器器材和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器材，最受商場追捧，其現(xiàn)在的報價與10年前比較，遍及提高了10至100倍。其間如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，現(xiàn)在的商場價已達數(shù)十萬元至上百萬元之巨。
不必定大師的著作就必定是好的，瓷器的技術性和藝術性是挑選瓷器的兩個主要規(guī)范。所謂的技術性是指在挑選瓷器時要思考陶瓷的燒成技術。而評估燒成技術的規(guī)范主要是看瓷器的釉色是不是均勻，發(fā)色是不是純粹，器型是不是規(guī)整。因此在挑選瓷器時，要對瓷器的釉色、器型和光澤等進行細心地調(diào)查，這是挑選瓷器中沙里淘金的第一步。
技術是藝術的根底，藝術是瓷器的魂靈。藝術性主要是思考瓷器的器型和畫面是不是能有用結合，畫面體裁是不是有豐厚的表現(xiàn)力和立異才能。當今的瓷器商場并沒有構成合理的報價評估系統(tǒng)，因此更不能惟名是購。相同巨細的一件通?；ㄆ浚蟮募夹g美術大師的通常著作通常高達二三十萬元，而名望不大的技術美術大師的精品卻只有幾萬元。所以商場追捧的某些大師的著作是價超所值，不值得保藏。
雖然市面上的大多古瓷精品已“沉底”于藏家手中，尤其是一些中高檔古瓷，古玩攤販商場上已難覓其蹤。但因為古瓷歷朝歷代窯口眾多，品種極為豐厚，民間傳世數(shù)量無窮，是別的任何藏品無法比擬的。
從各地古玩店肆、地攤來看，雖然古瓷贗品充滿，但老瓷并不罕見;各地文物商鋪儲量依然可觀，一些“沉入”保藏家手里的古瓷，稍有“好利”，依然會出手，藏家間相互調(diào)劑、溝通、易主。一些有“前瞻”眼光的保藏愛好者，可從如今市面上貨源相對足夠的清中晚期青花、單色釉及民國精品瓷下手，出資“建倉”。
一是挑選那些相對少、精、異形器。大凡保藏者和賣家都期望自個手頭上擁有“人無我有”的器物。器物精巧，向來都是受人追崇的，所以價值就會高。而異形瓷器，因技術難度大、本錢高，就算如今價高利低，但往后潛力會成倍增大。
二是挑選那些沒有被大家知道真實價值的古代名窯著作。有些古瓷，不管其時仍是眼下，都可算作高質量精品，但因為大家因年代、風俗、社會傳統(tǒng)等心理因素的影響，也許一時難以知道其真實價值，此刻購藏，絕對是潛力無窮的“績優(yōu)股”。比方優(yōu)異的宋代湖田窯影青器物、元樞府瓷器物，如今報價遠低于其實踐應有報價，一旦有時機遇見，大可決然入藏。
三是挑選近現(xiàn)代瓷器中的代表作。諸如晚清、民國新粉彩、淺絳彩中的一些有名頭的著作、建國初期一些精品瓷板、雕塑等等，都將是很有增值潛力的。
古瓷出資相對來講是中長期的。通常10年增加4至8倍擺布。當然，古瓷商場和別的商場相同有冷有熱，有高有低。怎么準確掌握其間之“度”，是古瓷出資保藏者有必要了解的。大凡買家，都懂得“養(yǎng)一養(yǎng)”、“捂一捂”的道理。如清三代較好器物，不推到高位，開賤價買家是不會容易易主的，通常都會等一段時間，商場見好，即決斷拋出。
好東西不怕“放一下”，不怕沒買家和賣家。如一位藏家3年前以每個200元賤價購進了10余件明晚期通常青花瓷器，如今以每個800元拋出，獲利頗豐。除了打時間差，打“區(qū)域差”也是一種有用的出資手法。比方，北方南邊因為審美觀念不一樣、藝術品存量不一樣，日子指數(shù)、購買能力和消費水平不一樣，都有也許造成同一器物報價的區(qū)域差。
需求格外闡明的是，跟著歲月流逝，明、清及曾經(jīng)的古舊瓷器材已越來越少，并且由于商場報價越來越高，其贗品也不斷增加，因此，對于缺乏經(jīng)驗和眼力的初入行者來說，如沒有掌握，還是不要容易介入，改為購藏現(xiàn)代瓷為好。須知，今天是昨日的明天，也是明天的昨日，所謂古瓷是相對而言的。
現(xiàn)代陶藝家的著作，也是按其價值、報價分層次的。首推者，自然是國家與省市級技術大師的著作器材;或許最少是這些大師簽名的復制品;其次為幾可亂真而數(shù)量有限的高檔仿品;再就是為重大事件、紀念日由名人定制、定燒的瓷器器材。
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