瓷器常見的作偽方法有哪些

　　瓷器的仿制作偽，自古以來(lái)就有。不僅有私家的作偽，還有官方的仿制。近代隨著科學(xué)技術(shù)日益發(fā)達(dá)，將古代瓷器的制瓷原料、胎釉配方、燒造技術(shù)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)分析，更使得仿造品魚目混珠，真?zhèn)坞y辨。今天學(xué)習(xí)啦小編就來(lái)給大家介紹一下常見的瓷器的作偽方法，以供辨別參考。

　　常見的瓷器的作偽：缺損修補(bǔ)

　　瓷器易碎，古瓷缺損就大大降低了其價(jià)值。于是便出現(xiàn)了古瓷的修復(fù)。其手法常見有以下幾種：

　　一是粘接。用雞蛋清均勻摻以石灰，再用青竹燒取竹瀝，將兩者調(diào)和熬成膏粘在破損外，用繩縛緊。放水中煮沸一到兩次，置陰涼處三五日去繩索。這樣處理后粘接處不但十分牢固，而且沒有破痕。

　　二是補(bǔ)釉。瓷器如果有不太明顯的破紋，先將破紋清洗干凈，再磨去一些原來(lái)的釉，重新加釉吹燒。

　　三是化學(xué)劑粘合。現(xiàn)在瓷器的修復(fù)多以化學(xué)合成環(huán)氧樹脂作粘合劑，以硝基漆、天拿水、并烯顏料為瓷釉上釉罩光。如果花紋處有破損，則需作色重繪花紋再上釉罩光。修復(fù)過(guò)的瓷器放入滾開的堿水中，就會(huì)原形畢露。最簡(jiǎn)單的方法是從聲音上鑒別，修復(fù)過(guò)的瓷器敲擊起來(lái)聲音沉悶，沙沙作響，而未修復(fù)過(guò)的瓷器敲擊起來(lái)清脆悠揚(yáng)，二者形成鮮明對(duì)比。

　　四是鑲口。宋代瓷器中有口鑲銅圈的，后世作偽便將后代瓷器口有傷外磨平，以銅圈鑲上，以充古器。許多口被損傷的名器都用此法處理。

　　五是磨口。如瓷器中瓶頸長(zhǎng)者，高瓶頸處損壞，就把其磨平，改為短頸?？善靠诖涤跃陀么涤?，不行的就打成毛邊狀，使人誤以為此瓶原來(lái)有蓋。這類器物看上去不倫不類，極易鑒別。

　　常見的瓷器的作偽：陶瓷作舊手段

　　辨別瓷器的新舊，首先看有無(wú)年深日久形成的一層柔和光暈（俗稱“蛤蜊光”），如果為刺眼的浮光而無(wú)此光暈者一般即為新瓷。因此，新仿瓷器的作偽須從消“火光”開始，主要有幾種常見方法。

　　一是酸浸法：瓷器的釉為一種硅酸鹽，由正硅酸的二價(jià)酸與堿金屬或堿土金屬化合，形成光澤美麗的透明玻璃感釉面。用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等能與硅酸鹽起反應(yīng)的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現(xiàn)混濁感，從而消去“火光”。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反復(fù)擦釉面，也能達(dá)到效果。此種手法弊病在于酸對(duì)釉面腐蝕過(guò)于強(qiáng)烈，使釉色失透，光澤過(guò)于黯淡，甚至呈乳濁狀，比之那種歲月積累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之別。

　　二是手磨法：瓷器出窯后，以汗手盤磨數(shù)月，直到消去刺眼“火光”。但此種手法耗時(shí)費(fèi)工，且須仔細(xì)周到，現(xiàn)采用的已不多見。

　　三是水磨法：將器物放在不斷流動(dòng)的水下，用水的流動(dòng)來(lái)柔和摩擦釉面，從而消去“火光”。

　　四是油磨法：先用漿砣輕輕擦磨，復(fù)用牛皮膠砣沾油磨之消除細(xì)痕，使釉面平滑潤(rùn)澤。

　　五是混合浸法：將幾種溶液混合在一起使用，例如茶葉水與煙灰水，醋酸浸后再用茶葉水、草木灰水等。這樣不僅能消去“火光”，還能作出各種各樣的污漬，讓人誤以為是年代久遠(yuǎn)使用所致。

　　六是土埋法：將新瓷埋入細(xì)泥，歷數(shù)天取出用干布擦去，如此往復(fù)數(shù)次后可見釉面有發(fā)黃的老色。

　　七是氧化法：用強(qiáng)氧化劑高錳酸鉀使釉面氧化，除表面呈微微紅色外，其余特征與酸浸法處理后一致。

　　八是作假底，將有款名瓷的底換裝在新瓷上，再在底足之外做鐵銹，將鐵銹烤干后敷一層川白蠟，掩蓋所接痕跡。現(xiàn)所見只限瓶罐之類。

　　以上無(wú)論哪種方法都無(wú)法仿好古瓷經(jīng)歲月滄桑留下的使用痕跡。偽品一般沒有這種痕跡，即使刻意為之，也顯得極不自然，破綻百出。另外古瓷釉色失亮之中仍有透亮之處，較以上方法處理后截然不同。

　　常見的瓷器的作偽：古陶瓷土銹作偽

　　一是土埋法：將仿制的陶器埋入地下水豐富的黃土中，埋數(shù)月后，取出晾干，反復(fù)數(shù)次，便可以生成土繡，埋在古陶燒制舊址或古墓中，則效果更佳。這種手法的弊病在于土繡生成時(shí)日尚淺，與陶器結(jié)合不緊密，用指甲或刀刃輕刮就會(huì)脫落，而真土銹決不會(huì)有如此的現(xiàn)象。

　　二是加熱法：將陶器烤熱，再將取自古陶舊址或古墓的土摻以白礬趁熱反復(fù)涂抹，如此往復(fù)，直到顏色與出土無(wú)異為止。此種手法的弊病也存在結(jié)合不緊密，另外若以加堿開水沖洗，土繡會(huì)全部脫落。

　　三是膠泥法：先將陶器完全浸濕后用洋灰漿浸泡，再用黃膠泥涂滿，用布?jí)荷希湃敫G中。約過(guò)半月取出，再用古陶舊址或古墓的土制成的黃泥漿浸泡數(shù)日，晾干后用刷子刷去浮土即可。經(jīng)過(guò)這種處理的土繡與出土土繡極為相似，且與陶器緊密結(jié)合，即使用利刃刮削，也不易脫落。此種手法弊病在于真正出土的陶器，其陶質(zhì)已變?yōu)榉圪|(zhì)，而偽制的陶器其陶質(zhì)仍為泥質(zhì)。觀察脫離土銹若帶粉質(zhì)應(yīng)為真器，反之則為假。

　　四是上色法：在陶器表面先涂刷兩遍蟲膠漆，然后以蟲膠漆調(diào)礦物顏料浸泡陶器作成底色，最后表面施白芨汁作土銹。此種手法作出的陶器一進(jìn)熱水，作偽痕跡便一覽無(wú)遺。至于補(bǔ)修器、拼按器，其按縫處土繡不會(huì)與原物凝結(jié)為一，細(xì)加辨別，不難看穿。

　　常見的瓷器的作偽：換款和磨款

　　有的瓷器精美但款識(shí)年代卻較近，往往有作偽者將其底款和釉一齊磨去，換以年代久遠(yuǎn)的款識(shí)，然后改裝燒釉。完成后以汗手盤磨數(shù)月，方可使新舊釉色澤和諧統(tǒng)一。明代瓷器多無(wú)款，底部無(wú)釉，常見將清代同色瓷磨去款識(shí)底釉，以充明代瓷器。

　　常見的瓷器的作偽：添彩

　　清雍正前，以素瓷居多。將素瓷添加彩繪，再入窯燒制，能提高其價(jià)值。但用彩料繪制不是彩料過(guò)濃便是粉質(zhì)過(guò)厚，而且與質(zhì)地光澤不一。