全世界最小的殺人事件

　　這部動(dòng)畫版的《花與愛麗絲》延續(xù)了前作的主題，講述的同樣是兩個(gè)少女的成長(zhǎng)故事，關(guān)于“殺人事件”的成長(zhǎng)故事。下面讓小編來為大家講解一下!

　　問：全世界最小的殺人事件?

　　答：全世界最小的殺人事件《花與愛麗絲》

　　有棲川徹子，原名黑柳徹子，父母的離異讓“黑柳徹子”這個(gè)名字死了。但一方面，愛麗絲徹底告別“黑柳”，另一方面，未能適應(yīng)“ARISU”的新身份。她的新校服沒到，依然穿著舊校服上學(xué)也暗示了這一點(diǎn)。

　　徹子和父親見面那一段，幾乎是從原作那里原封不動(dòng)地搬來的，徹子對(duì)父親對(duì)異性的輕浮不滿，父親則評(píng)價(jià)她說話“越來越像母親”，父女之間的情結(jié)和前作一樣若隱若現(xiàn)。在追逐父親出租車的鏡頭里，導(dǎo)演采用了低速攝影(我感覺巖井用的基本也是電影的語法?)，表達(dá)出了她的父親的眷戀。這同樣體現(xiàn)在愛麗絲與一個(gè)幾乎處于人物關(guān)系外圍的老男人的相處之中，愛麗絲之所以“急中生智”把這人說成自己的父親(精神分析會(huì)說這是“謊言的真實(shí)”)，二人還共同經(jīng)歷了一段短暫而溫馨的時(shí)光，說明她的生命里確實(shí)缺乏此般穩(wěn)重的男人。

　　在學(xué)校，流傳著“猶太與四個(gè)妻子”的殺人事件，而愛麗絲(在座位和住宅上)剛好占據(jù)了這個(gè)“被殺的猶太”的符號(hào)位置。作為“愛麗絲”的她身份還未固定好，而一個(gè)不詳?shù)纳矸?ldquo;猶太”又入侵了她，神婆女(我秒認(rèn)出那是鈴木蘭蘭哈哈)無法驅(qū)散盤踞在她身上的“猶大惡魔”(驅(qū)魔過后，仍有男同學(xué)叫她惡魔。我想驅(qū)魔的情節(jié)意圖主要是淡化徹子的同學(xué)的“壞人”形象，這部片的配角都很善良，兩位少女主要面對(duì)的是內(nèi)在的沖突)，而家里姐姐一樣的母親無法給她提供港灣(愛麗絲并沒有當(dāng)她母親來信任)，于是她決定去親自調(diào)查事件，親手驅(qū)散她身上的“猶太惡魔”。

　　愛麗絲是緩慢、不溫不火、時(shí)而優(yōu)雅，時(shí)而冒失，用心理學(xué)的人格分類，她準(zhǔn)是黏液質(zhì);而荒井花思維敏捷、風(fēng)風(fēng)火火、退可家里蹲，進(jìn)可送婚書，無疑是膽汁質(zhì)的人格。二人如同硬幣的兩面，兩人都從對(duì)方身上找到了自己缺失的一面(榮格學(xué)說認(rèn)為，他人都是你人格中未曾顯露的一面)，而更有趣的是，她們遇上的問題也是互補(bǔ)性的，愛麗絲的困境來自于“離婚”引起的風(fēng)波，花則來自于“結(jié)婚”引起的風(fēng)波。

　　花是這一“殺人事件”的主人翁，喜劇性地，她的兇器，竟是一只小黃蜂。她的家里蹲，并非出于同學(xué)的壓力(他們都以一個(gè)神秘的傳說掩埋了那次事件)，而是出于弗洛伊德所說的“哀悼的工作”，和《情書》里的博子如出一轍(見戴錦華《電影理論與批評(píng)》)。換言之，認(rèn)為自己對(duì)湯田的消失(由她的結(jié)婚申請(qǐng)書引起的一系列風(fēng)波)負(fù)上責(zé)任，她以遇上自己人格互補(bǔ)面的愛麗絲為契機(jī)開始了尋找湯田的冒險(xiǎn)。

　　這趟冒險(xiǎn)的性質(zhì)并不是如表面上的證明花沒殺人湯田，而是把湯田再殺死一次。因?yàn)闇锟臻g上的消失，意味著花的戀情徹底落空，這已經(jīng)是湯田的“第一次死亡”。然而湯田的幽靈仍然籠罩在兩個(gè)少女的身上，她們有各自把她“再殺一次”的理由，于是成為了親密的共犯。這是全世界最小的殺人事件，因?yàn)榕c任何實(shí)在的死亡無關(guān)(這兩個(gè)少女嬌小的身軀仿佛無法容下足以殺人的憤怒，最后愛麗絲追貨車的一幕重復(fù)了“殺人事件”的荒誕實(shí)質(zhì))，卻對(duì)兩個(gè)少女來說意味重大。

　　最后，殺人事件終于在美麗的偶然中完美完成了，花把湯田永遠(yuǎn)埋葬在了自己的美好回憶中，讓他“徹底死亡”。而最后一幕里，她們都穿上了學(xué)校的制服，鏡映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦，制服意味著她們重新回歸到正常的社會(huì)生活中：對(duì)于花來說，不再需要哀悼;對(duì)于徹子來說，在親友花的指認(rèn)中，她最終認(rèn)同了“愛麗絲”的新身份，用巖井的話來說這部作品講述的是“友情的開始”，也是新自我的開始。

　　最后關(guān)于制作說兩句：剛開始看的時(shí)候，覺得動(dòng)畫做得非常生硬粗糙，像徹子寫名字那里好像字不是她寫的，是自己冒出來的。但很值得贊揚(yáng)的是女生們的小動(dòng)作，比如睦美坐在課桌上和徹子談話時(shí)表現(xiàn)出的游刃有余，徹子追隨花時(shí)雙肩略垂的疲倦感，立刻讓人想起鈴木蘭蘭和蒼井優(yōu)的形象，少女味十足。我想如果單純的手繪動(dòng)畫，這是極難做到的，這么無意卻鮮活的細(xì)微動(dòng)作只能是“演”出來的。這也許就是轉(zhuǎn)描技術(shù)無可比擬的優(yōu)勢(shì)，一方面避免了手繪的失真，另一方面又克服了演員年齡的局限性(關(guān)于這點(diǎn)《未來學(xué)會(huì)議》探討得很好)，給了她們另一種表演的空間。