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戲劇的表演形式有哪些種類介紹

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戲劇的表演形式有哪些種類介紹

  戲劇指以語言、動(dòng)作、舞蹈、音樂、木偶等形式的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱?,F(xiàn)在喜歡戲劇的朋友已經(jīng)不是很多了。下面是小編帶來的關(guān)于戲劇的表演形式的內(nèi)容,歡迎大家閱讀!

  戲劇的表演形式

  戲劇的表演形式多種多樣,常見的包括話劇、歌劇、戲曲、舞劇、音樂劇、木偶戲等。由于文化背景的差別,不同文化所產(chǎn)生戲劇形式往往擁有獨(dú)特的傳統(tǒng)和程式,比如西方戲劇、中國戲曲、印度梵劇、日本能樂、歌舞伎等。

  現(xiàn)代的戲劇觀念強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)上下所有演出元素統(tǒng)一表現(xiàn)以實(shí)現(xiàn)綜合的藝術(shù)效果。演出元素包括演員、舞臺(tái)、道具、燈光、音效、服裝、化妝,以及劇本、導(dǎo)演等的一切總稱,也包括臺(tái)上演出與臺(tái)下互動(dòng)的關(guān)系(一般稱為“觀演關(guān)系”)。

  在中國臺(tái)灣地區(qū),戲劇是一個(gè)范圍較廣的詞語,如舞臺(tái)劇、電視劇、電影等以劇本為核心進(jìn)行表演的演劇形式都統(tǒng)稱為戲劇。

  文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本,或稱之為劇本。

  語言

  戲劇語言包括人物語言和舞臺(tái)說明。

  人物語言:也叫臺(tái)詞(戲曲稱之為“念白”)。臺(tái)詞,就是劇中人物所說的話,包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白等。對(duì)白是兩個(gè)或多個(gè)人物交談的話;獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說的話;旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說的話。劇本主要是通過臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,表現(xiàn)人物性格。因此,臺(tái)詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情,要通俗自然、簡練明確,要口語化,要適合舞臺(tái)表演。

  舞臺(tái)說明:又叫舞臺(tái)提示。它是劇本語言不可缺少的一部分,是劇本里的一些說明性文字。舞臺(tái)說明包括劇中人物表,劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn),服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場等,這些說明對(duì)刻畫人物性格和推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕(場)的開端,結(jié)尾和對(duì)話中間,一般用括號(hào)(方括號(hào)或圓括號(hào))括起來。

  本質(zhì)

  公元前4世紀(jì),亞里士多德在《詩學(xué)》中已經(jīng)表述了對(duì)戲劇本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為:一切藝術(shù)都是模仿,戲劇是對(duì)各種生物的行動(dòng)的模仿。

  以后 ,印度的第一部戲劇理論著作《舞論》也指明:“戲劇就是模仿。”19世紀(jì)以后,對(duì)戲劇本質(zhì)的研討出現(xiàn)了眾說紛紜的局面,主要有觀眾說,沖突說,激變說,情境、實(shí)驗(yàn)室說等。

  觀眾說:認(rèn)定觀眾是戲劇的必要條件 ,也是戲劇的本質(zhì)所在。法國戲劇理論家F.薩賽是這種觀念的代表,他斷言:不管是什么樣的戲劇作品,都是為了給觀眾看的。“沒有觀眾,就沒有戲劇”,因而,戲劇的一切元素都必須與觀眾的欣賞相適應(yīng)。

  沖突說:以法國戲劇理論家布倫退爾為代表。19世紀(jì)末,布倫退爾指出:舞臺(tái)乃是人的自覺意志發(fā)揮的場所,人物的自覺意志的發(fā)揮必定會(huì)遇到阻礙,主體為克服阻礙就要與之斗爭,這就構(gòu)成“意志沖突”,戲劇的本質(zhì)就在于此。美國戲劇理論家J.H.勞森則把戲劇的本質(zhì)歸之為“自覺意志在其中發(fā)揮作用的社會(huì)性沖突”。他認(rèn)為:由于戲劇是處理社會(huì)關(guān)系的,而人的自覺意志又必須受社會(huì)必然性的制約,因而,真正的戲劇性沖突必須是社會(huì)性沖突。這種觀念可以一句話來表述:“沒有沖突就沒有戲劇。”中國東漢時(shí)期的許慎在《說文解字》中提出:“戲,始于斗兵,廣于斗力,而泛濫與斗智,極于斗口。”認(rèn)為戲劇是最富于沖突的生活場景的升華。

  激變說:英國戲劇理論家W.阿契爾否定布倫退爾的“沖突”說,他把小說與戲劇相比較,認(rèn)為小說是“漸變”的藝術(shù),而戲劇是“激變”( crisis ,又譯危機(jī))的藝術(shù),戲劇所處理的是人的命運(yùn)和環(huán)境的一次激變,這就是戲劇本質(zhì)的所在。

  情境、實(shí)驗(yàn)室說:早在18世紀(jì),法國哲學(xué)家D.狄德羅就曾把“情境”看作戲劇作品的基礎(chǔ)。黑格爾在談到戲劇的特性時(shí),也曾把“情境”與“沖突”聯(lián)系在一起,并強(qiáng)調(diào)情境的本體意義。存在主義哲學(xué)家 、劇作家J.-P.薩特把自己的劇本稱為“情境劇”,并把戲劇的對(duì)象說成是人在情境中的選擇行為。B.布萊希特則把戲劇看作是一種科學(xué)的方法,認(rèn)為:劇院乃是檢驗(yàn)人類在特定情境中行為的實(shí)驗(yàn)室。這種觀念也從一個(gè)特定的角度界定了戲劇的本質(zhì)。

  戲劇的種類

  古代希臘戲劇

  世界戲劇藝術(shù)最早是出現(xiàn)在距今約2400年前的愛琴海邊的古希臘。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)內(nèi)除了主要演員以外,還有一支合唱隊(duì),隨時(shí)評(píng)論劇中發(fā)生的事情。有趣的是,伯利克里時(shí)期,為了鼓勵(lì)人們?nèi)タ磻?,政府甚至?xí)o觀眾發(fā)放“戲劇津貼”。這在弘揚(yáng)和保護(hù)文化方面是很值得借鑒的。

  演員

  古代希臘戲劇中所有的角色都是由男子扮演的,這些演員都是專業(yè)的,社會(huì)地位很高。在同一部戲中,一個(gè)演員可以扮演幾個(gè)角色,一個(gè)角色也可由幾個(gè)演員扮演。由于演員和觀眾的距離非常之遠(yuǎn),因此演員必須頻繁更換服裝和面具來吸引觀眾的注意。演員們利用厚底的靴子以使自己顯得高一些,有時(shí)還要帶上顏色艷麗的手套以使觀眾能夠辨認(rèn)自己的手勢(shì)。

  劇場

  最早的古規(guī)范希臘戲劇場十分簡陋:在一片夯實(shí)的硬土地上修些臺(tái)階,再加一個(gè)木板,便是一個(gè)“劇場”。公元前四世紀(jì),出現(xiàn)了一種新式劇場:它沒有屋頂,呈半圓形,用石頭建成,觀眾席呈階梯狀,且坡度較大。希臘人稱其為”圓形劇場“

  中國戲曲

  戲曲(traditional opera,歷史上也稱戲劇)是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的一門中國傳統(tǒng)藝術(shù),劇種繁多有趣,表演形式載歌載舞,有念有唱,有文有武,集“唱、做、念、打”于一體,在世界戲劇史上獨(dú)樹一幟,其主要特點(diǎn),以集傳統(tǒng)古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例,一是男扮女(越劇中則常見為女扮男);二是劃分生、旦、凈、丑四大行當(dāng);三是凈角有夸張性的化裝藝術(shù)——臉譜;四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規(guī)格;五是利用“程式”進(jìn)行表演。中國民族戲曲,從先秦的"俳優(yōu)"、漢代的“百戲”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇,直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成。

  中國戲曲雖然產(chǎn)生的比希臘、印度晚一些,但是早在漢代就有了百戲的記載,在13世紀(jì)已進(jìn)入成熟期,其鼎盛時(shí)期是在清代。新中國成立之初,已經(jīng)發(fā)展到300多個(gè)劇種,劇目更是難以數(shù)計(jì)。世界上把它和希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為三大古老的戲劇文化 。戲曲始終扎根于中國民間,為人民喜聞樂見。而在其中,京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇依次稱為中國五大戲曲劇種。其它各種地方劇種都有其自己的觀眾對(duì)象。遠(yuǎn)離故土家鄉(xiāng)的人甚至把聽、看民族戲曲作為思念故鄉(xiāng)的一種表現(xiàn)。

  按容量大小,戲劇文學(xué)可分為多幕劇、獨(dú)幕劇和小品;

  按表現(xiàn)形式,可分為話劇、歌劇、詩劇、舞劇、戲曲等;

  按題材,可分為神話劇、歷史劇、傳奇劇、市民劇、社會(huì)劇、家庭劇、科學(xué)幻想劇等;

  按戲劇沖突的性質(zhì)及效果,可分為悲劇、喜劇和正劇。

  不過最基本、使用最多的分類是悲劇、喜劇和正劇,其中悲劇出現(xiàn)的時(shí)間早于喜劇,正劇也稱為悲喜劇。

  悲?。簺_突的實(shí)質(zhì):“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)”。悲劇的審美價(jià)值:“將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”。

  喜?。簩徝纼r(jià)值:“將那無價(jià)值的撕破給人看”。

  正?。簩⒈瘎『拖矂?ldquo;調(diào)解成為一個(gè)新的整體的較深刻的方式”。

  戲劇的特點(diǎn)

  1:始于離者,終于和;

  2:一言以蔽之,“謂以歌舞演故事也;

  3:離形而取意,得意而忘形。

  戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)

  戲劇將眾多藝術(shù)形式,以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起,這些形式包括:詩、樂、舞。詩指文學(xué),樂指音樂伴奏,舞指表演。此外還包括舞臺(tái)美術(shù)、服裝、化妝等方面。同時(shí),戲曲以唱、念、做、打?yàn)榛臼侄?,幾乎將各類表演藝術(shù)成分集于一臺(tái)。戲曲演員必須掌握“四功五法”(“四功”即唱、念、做、打,“五法”即手、眼、身、法步)。


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