世界上最長(zhǎng)名著的歸屬

　　大家可知道世界上最長(zhǎng)的名著有多么大嗎?今天小編為你們揭曉

　　世界上最長(zhǎng)名著的歸屬

　　《追憶似水流年》馬塞爾·普魯斯特 1903～1905開始寫1925完成第七部 歷時(shí)20年。瓦倫坦·路易·喬治·歐仁·馬塞爾·普魯斯特(Valentin-Louis-Georges-Eugène-Marcel Proust)法國(guó)20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家，意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū)與大師。1984年6月，法國(guó)《讀書》雜志公布了法國(guó)、西班牙、聯(lián)邦德國(guó)、英國(guó)、意大利王國(guó)報(bào)刊據(jù)讀者評(píng)選歐洲十名"最偉大作家"，所排名次，普魯斯特名列第六。

　　普魯斯特生于法國(guó)奧特伊(Auteuil)市拉封丹街96號(hào)，為長(zhǎng)子。父親是名醫(yī)，母親是猶太人。信仰羅馬天主教。九歲時(shí)初次氣喘發(fā)作，因此常缺課，但到青年時(shí)期修讀哲學(xué)，文采漸漸散發(fā)出來(lái)。1889年入伍，1890年退伍之后開始替雜志撰稿，大學(xué)畢業(yè)，當(dāng)上圖書館員，但因健康轉(zhuǎn)壞，患有嚴(yán)重氣喘，不能接觸屋外的空氣，足不出戶，開始撰寫小說(shuō)。中學(xué)時(shí)開始寫詩(shī)，為報(bào)紙寫專欄文章。后入巴黎大學(xué)和政治科學(xué)學(xué)校鉆研修辭和哲學(xué)，對(duì)柏格森直覺(jué)主義的潛意識(shí)理論進(jìn)行研究，嘗試將其運(yùn)用到小說(shuō)創(chuàng)作中，可以說(shuō)柏格森、弗洛伊德成了他一生文藝創(chuàng)作的導(dǎo)師。他和同窗好友創(chuàng)辦雜志《宴會(huì)》，從1892年起，在該雜志發(fā)表短篇小說(shuō)和隨筆。1896年他將已發(fā)表過(guò)的10多篇作品收集成冊(cè)以《歡樂(lè)與時(shí)日》為題出版，法朗士為之作序。1896~1940年，他撰寫了長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《讓·桑特依》，寫的是童年時(shí)代的回憶，但直到1952年才出版。他還翻譯了英國(guó)美學(xué)家約翰·羅斯金的著作《亞眠人的圣經(jīng)》(1904)、《芝麻和百合花》(1906)。1903~1905年普魯斯特父母先后去世，他閉門寫作，除寫了闡述美學(xué)觀點(diǎn)的論文《駁圣·勃夫》，并開始了文學(xué)巨著《追憶似水年華》的創(chuàng)作。自此，他的畢生精力都投入到這部作品的創(chuàng)作修改之中。1912年，他將小說(shuō)前三部交給出版商，受到冷遇，1913年他自費(fèi)出版了第1部《斯萬(wàn)之家》，反應(yīng)冷淡。1919年，小說(shuō)第2部《在花枝招展的少女們身旁》由卡里瑪出版社出版，并獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，作者因而成名。1920~1921年發(fā)表小說(shuō)第3部《蓋爾特之家》第1、2卷;1921~1922年發(fā)表第4部《索多梅和戈莫勒》第1、2卷。作品的后半部第5部《女囚》(1923)、第6部《逃亡者或失蹤的阿爾貝蒂娜》(1925)和第7部《過(guò)去韶光的重現(xiàn)》(1927)，是在作者去世后發(fā)表的。這部小說(shuō)的故事沒(méi)有連貫性，中間經(jīng)常插入各種感想、議論、倒敘，語(yǔ)言具有獨(dú)特風(fēng)格，令人回味無(wú)窮。這部作品改變了對(duì)小說(shuō)的傳統(tǒng)觀念，革新了小說(shuō)的題材和寫作技巧。普魯斯特作為意識(shí)流小說(shuō)流派的開山鼻祖而在世界文學(xué)史上留名。普魯斯特的氣質(zhì)內(nèi)向而敏感，對(duì)母親十分依戀，青年時(shí)代經(jīng)常出入上流社會(huì)沙龍，巴黎貴婦沙龍中一出手豪闊的?？?，熟悉上流社會(huì)人物的形形色色。他在寫作時(shí)認(rèn)為題材并不重要，重要的是，"客觀世界"如何反映在"主觀意念"中。透過(guò)他特殊的敘事風(fēng)格，營(yíng)造出一個(gè)獨(dú)特的個(gè)人世界。他的敘述時(shí)時(shí)中斷，小說(shuō)中夾雜了大量的議論、聯(lián)想、心理分析，一個(gè)失眠的夜可以花40頁(yè)來(lái)描述，一個(gè)三小時(shí)的聚會(huì)可以用掉190頁(yè)的篇幅。時(shí)間可以做無(wú)限的鋪陳，自然也可以隨意壓縮;過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)可以在意識(shí)流中顛倒、交疊、相互滲透。1896年他出版了第一本小說(shuō)《歡樂(lè)與時(shí)日》(Les plaisirs et les jours)。1903年父親去世，1905年母親去世。雙親的去世促使他以文字來(lái)追尋童年，一般學(xué)者認(rèn)為他是在此時(shí)構(gòu)思寫作《追憶逝水年華》(À la recherche du temps perdu)。1913年年底出版了《追憶逝水年華》的第一部"去斯萬(wàn)家那邊"(Du Côté de chez Swann)，隔年又出版第二部。1919年10月遷入阿姆蘭街44號(hào)，在此直住至逝世。1922年秋天，普魯斯特因肺炎病危，他拒絕了醫(yī)生的治療，自行饑餓療法，只吃少量的水果、冰淇淋。據(jù)說(shuō)普魯斯特11月18日彌留之際，曾派司機(jī)去麗茲酒店買他最喜歡的冰啤酒。他將最后的精力花在《女囚》(La Prisonnière)草稿的校改。在1922年普魯斯特去世前，一共出版了三部?！杜簟?、《女逃亡者》以《阿爾貝蒂娜不知去向》、《重現(xiàn)的時(shí)光》(Le Temps Retrouvé)陸續(xù)出版，直到1927年才完整的出齊，共15冊(cè)3200頁(yè)。這本書被譽(yù)為法國(guó)文學(xué)的代表作。其中第二部"在少女花影下"(Á l'ombre des jeunes filles en fleurs，1918年出版)曾獲得了法國(guó)的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。普魯斯特的特色在于他精細(xì)的描寫每一個(gè)感知，每一個(gè)人物，每一個(gè)寓言，而且在他的書中你能感覺(jué)到那流動(dòng)的真實(shí)感，從他的童年開始一直追尋到青年，不管是城市，人物都有可追蹤的痕跡。一般認(rèn)為約翰·拉斯金(John Ruskin)對(duì)他的影響很大，奠定了他以直覺(jué)串流寫作思緒的基礎(chǔ)。其根據(jù)意識(shí)寫出的著名問(wèn)卷《普魯斯特問(wèn)卷》，寫出來(lái)對(duì)人生意義的思考，對(duì)后人影響甚大。普魯斯特的好友，阿爾封斯·都德(Alfonse Daudet)作家父子在壟古爾文學(xué)獎(jiǎng)中力挺"在少女花影下"(Á L'ombre des jeunes filles en fleurs)這部作品，使得他能以6比4的票數(shù)得到獎(jiǎng)項(xiàng)，讓出版商有信心出版這部巨著。根據(jù)本書的最后一部改編的法國(guó)電影《時(shí)光重現(xiàn)》(TimeRegained)和小說(shuō)一樣，影片并沒(méi)有中心故事情節(jié)，影片開始，"我"躺在病榻上，翻閱著自己的作品，讀到自己對(duì)往昔生活的細(xì)致入微的再現(xiàn)，愛人、情敵、朋友，一個(gè)個(gè)躍然幕上。在一幅幅優(yōu)美的畫面中，敘事者將一戰(zhàn)前后巴黎上流社會(huì)的生活和思想狀態(tài)，維妙維肖地?cái)⑹龀鰜?lái)。雖然和平即將不再，但習(xí)慣閑適和優(yōu)雅生活的人們，仍在談?wù)撝蟮絿?guó)家和個(gè)人的未來(lái)、小到私人情感的事情。其間，又穿插了"我"對(duì)人生復(fù)雜情感的領(lǐng)悟，過(guò)去對(duì)他人的愛慕、嫉妒、模棱兩可的感覺(jué)都已隨著時(shí)間的流逝沉淀在了心底。

　　影片導(dǎo)演忠實(shí)于普魯斯特對(duì)時(shí)間的感受，在影片里探討了時(shí)光對(duì)思維和記憶產(chǎn)生的巨大影響。小說(shuō)《追憶似水流年》有七部之多，在書中，作家對(duì)愛恨情仇的深刻刻畫使人們讀后不得不佩服他對(duì)人性的深刻理解。在最后一部書中，作家用了大量的閃回手法，交叉的敘事常使讀者無(wú)所適從，這也使得電影對(duì)小說(shuō)的改編變得極為困難。對(duì)導(dǎo)演勞爾·魯茲來(lái)說(shuō)，這次改編就像一次長(zhǎng)途跋涉，不過(guò)好在他得到的好評(píng)如潮。電影大師伯格曼在《野草莓》里曾說(shuō)過(guò)"人不可能同他的回憶對(duì)話"，是在《時(shí)光重現(xiàn)》里，兩個(gè)不同年齡的普魯斯特在銀幕上同時(shí)面對(duì)著過(guò)去，這恰恰成功地表現(xiàn)了《追憶似水流年》對(duì)時(shí)間和回憶的理解。影片的結(jié)尾令人心碎:三個(gè)不同年齡的主人公同時(shí)坐在海邊的沙灘上，疾病纏身的作家認(rèn)為:生活和藝術(shù)的意義在于回憶的力量，是回憶讓人們重新抓住流逝了的時(shí)光。永恒的"現(xiàn)實(shí)"，不停地在過(guò)去和現(xiàn)在之間轉(zhuǎn)換。該片導(dǎo)演勞爾·魯茲1941年出生于智利，70年代流亡到法國(guó)。魯茲從1960年起拍片，青年時(shí)受費(fèi)里尼的影響很大，到現(xiàn)在他已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了81部影片。這位多產(chǎn)導(dǎo)演還是迄今世界上少有的長(zhǎng)期堅(jiān)持先鋒和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)探索的電影人。他的電影如《三只憂傷的老虎》、《狗兒的對(duì)話》、《生活即夢(mèng)》、《正午時(shí)的黑暗》等都給人留下了深刻的印象。在新片《時(shí)光重現(xiàn)》中，魯茲采用了全明星陣容。在片中扮演開朗、大方的吉爾伯特的是法國(guó)著名演員埃曼紐爾·貝阿，她曾出演《碟中諜》、《唐璜》和《傷感的宿命》等片。享譽(yù)國(guó)際影壇的法國(guó)演員凱瑟琳·德納芙扮演吉爾伯特的母親格瑞茜，她剛在《黑暗中的舞者》里與比約克合作過(guò)。英俊的文森特·佩拉茲曾與德納芙共同出演過(guò)《印度支那》，此次他在片中扮演了作曲家莫瑞爾。約翰·馬爾科維奇扮演了性格古怪的查理斯，他時(shí)而高聲喧嘩，時(shí)而陰沉憂郁，充分展現(xiàn)了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。扮演普魯斯特本人的是法國(guó)演員莫賽羅。在片中，當(dāng)曙光出現(xiàn)時(shí)，一戰(zhàn)后的歐洲將何去何從?昔日的美麗就像一張張被我們悉心收藏的精美相片，"瞬間"變成了永恒?；蛟S這就是普魯斯特的小說(shuō)和電影《時(shí)光重現(xiàn)》要告訴我們的。