世界上最小的雕刻

　　微雕，又稱米刻、細(xì)刻、米粒書畫等，是在細(xì)小的物件上刻字、繪圖，雕刻時以刀代筆，是一項古老技術(shù)。小編就帶大家了解一下這一門技術(shù)。

　　微雕的內(nèi)容簡介

　　微雕，是一種以微小精細(xì)見長的雕刻技法。微雕藝術(shù)是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中最為精細(xì)微小的一種工藝品。它是在米粒大小的象牙片、竹片或數(shù)毫米的頭發(fā)絲上進(jìn)行雕刻的，其作品要用放大鏡或顯微鏡方能觀看到鏤刻的內(nèi)容，故被歷代稱之為“絕技”。微雕施工極小，沒有相當(dāng)高的微觀雕刻技藝和書法功底以及熟練運(yùn)用微雕工具的技能是難以完成的，且刻作時，要屏息靜氣，神思集中，一絲不茍.。

　　微雕，顧名思義，是一種以微小精細(xì)見長的雕刻技法，它不同于微刻，“微刻”是凹進(jìn)去的，有裝飾性，少立體感。通常人們把“刻”說成“陰雕”，而“雕”則指“陽雕”。微雕雕刻出的是精微細(xì)小的立體畫面，是一種富有立體感的陽雕微觀雕刻藝術(shù)。

　　微雕的發(fā)展歷史

　　最早在甲骨文中就已出現(xiàn)微型雕刻。蕭艾的《甲骨文史記》記載：“甲骨文刻的技巧十分精妙……小的細(xì)如芝麻、或峭拔蒼勁，或秀麗多姿。”《韓非子.外儲說左上》記載，春秋戰(zhàn)國時期，衛(wèi)國有人能在棘刺上刻一母猴。

　　明代盛行核雕，稱為“鬼工技”，是鬼斧神工之意，明代核雕流行于廣州、蘇州、山東濰坊等地，明朝魏學(xué)洢的〈王叔遠(yuǎn)核舟記〉寫王叔遠(yuǎn)的“核舟”則是在果核上鏤刻一艘船?！锻钪揪C述》記載，明代歙縣“劉鐵筆精于微雕，能將徑寸木石刻成奇器，在7寸石牌樓上鏤出山水、樹木、樓閣，窗戶不盈黍而可啟閉，玲瓏透徹，細(xì)極毫發(fā)”。

　　中國微雕歷史源遠(yuǎn)流長。遠(yuǎn)在殷商時期的甲骨文中，就出現(xiàn)微型雕刻。戰(zhàn)國時的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠(yuǎn)的《刻舟》，也是中國歷史上微雕藝術(shù)的經(jīng)典之作。

　　早期微觀雕刻門類較少，隨著時代進(jìn)步和科技發(fā)展，精密細(xì)微的刀具不斷被制造，加之一些可用作微觀雕刻的新材料產(chǎn)生和發(fā)現(xiàn)，微觀雕刻新門類不斷產(chǎn)生。人們逐漸認(rèn)識到傳統(tǒng)的“微雕”概念有點“模糊”，很多人常把“微刻”、“微畫”與“微雕”混在一起。致使在描述“微雕”時很難抓到微雕技法的要點。微雕之不同于“微刻”最主要的特點是有立體空間的呈現(xiàn)，《核雕》、《骨雕》、《象牙雕》、《竹雕》和《微畫雕》等都應(yīng)屬于《微雕》范疇。而“微刻”是凹進(jìn)去的，有裝飾性，少立體感;而《微畫》則是用筆或刀線描來微刻畫面，或稱線描畫微刻，是一種精微細(xì)小的畫種。微雕雕刻出的是精微細(xì)小的立體畫面，是一種富有立體感的陽雕微觀雕刻藝術(shù)。

　　明清以來，不少文人雅士在印章這方寸之中，用鐵筆題書作畫，寄托情趣，自娛自樂。及至壽山石成為印章材料之后，壽山石的微雕藝術(shù)便開始出現(xiàn)。清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字，“西門薄意派”雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細(xì)的筆畫刻上自己的姓名和制作年月，以后更有人在印章方柱的四邊，以極細(xì)微的文字，雕刻古人詩詞作為邊款。

　　到了20世紀(jì)60年代，隨著放大鏡等先進(jìn)科學(xué)儀器在微雕領(lǐng)域的運(yùn)用，微雕藝術(shù)便成為一種別具一格的嶄新藝術(shù)。在很多微雕作品畫面上常常兼有微刻詩詞或文章，此時人們也越來越認(rèn)識到微刻文字書法效果重要性，那些雖刻得細(xì)微的某些作品無非蟻足一堆，在放大鏡下觀察，波磔點劃，不成樣子，字型或呆板，或歪斜，或扭曲，實不足取。尤其在微雕作品上的微刻功力怎樣，也成了評判微雕作品的成敗。好作品之所以受到人們推崇，除了微雕技法外，究其原因還在于微刻布局而又要表現(xiàn)出鐵劃銀鉤的書法功底。清朝微刻大師于碩其擅長在折扇邊骨上進(jìn)行微刻，能在指寬的扇骨刻三十行字，可于扇骨竹邊淺刻數(shù)千字，且無一敗筆，筆筆有帖氣。字至細(xì)微處，要用20倍放大鏡才能看清辨明?，F(xiàn)代雕刻家因受竹子本身材質(zhì)的限制，已極少在竹子上微刻如此小的文字。有一定的收藏價值。

　　微雕的雕刻工藝

　　微雕特別講究選材，其石材質(zhì)地要求絕對精純，容不得有半點砂格和半絲裂紋，因為半個砂點就可能破壞了一個精細(xì)畫面或10多個漢字。其次，微雕的刀具也是特殊的細(xì)刀，既要尖細(xì)，又得鋒利。第三，要有特別精熟的書法和國畫功底，雕刻的時候才可進(jìn)行“意雕”、““意刻”。第四，臨場要屏息凝神，集中意念，毫厘千鈞，一氣呵成。第五，運(yùn)刀要穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，微雕的刀即是筆，功力不足，因微失控，刀不達(dá)意。在微雕作品上配微刻題款一定要講究書法效果，那些見大顯丑，字之歪斜，行之不齊，畫之失準(zhǔn)，配之失調(diào)，都是創(chuàng)作者應(yīng)避免的。第五，應(yīng)把握刀具與石材所產(chǎn)生的線條變化的藝術(shù)效果。只有這樣，才能使書法和刀法筆意達(dá)到完美的統(tǒng)一。