以下是小編收集整理的《吉他知識(shí)：哥特/黑暗音樂史》全部?jī)?nèi)容，希望對(duì)大家有所幫助，如果您喜歡小編的推薦，請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注學(xué)習(xí)啦。

　　I 起源

　　做為初次接觸哥特音樂的樂迷而言有一個(gè)無論如何也無法忽略的問題，那就是什么是“哥特”?哥特究竟代表著什么?首先我們要說的是“哥特”不僅僅是一種音樂，它更是一種文化，甚至是一種生活方式。

　　哥特的詞源是英文的gothic，在權(quán)威的Collins Cobuild英文詞典中這個(gè)單詞包含有三重含義：

　　一.一種建筑形式，此類建筑多見于宗教性建筑。如教堂等等。標(biāo)志為尖頂、高穹頂、呈銳角的拱門。

　　二.通常用來形容一些描寫在黑暗和偏僻的角落(例如城堡，地窖)發(fā)生的奇異、神秘事件等內(nèi)容的小說和故事。

　　三. 一種印刷或者手寫英文字體，通常外觀非常華麗。

　　當(dāng)然，除此之外還有其他一些含義。但在我們這篇文章中哥特(Gothic)一詞主要指的是一種都市亞文化的代名詞以及由這名詞本身衍生出的形容詞。它包含了文學(xué)、音樂、美術(shù)、服飾等許多方面內(nèi)容。

　　至今為止，哥特的、哥特式的這類詞已被用于多種音樂風(fēng)格的描述。從搖滾(Rock)到工業(yè)音樂(Industrial)從電子(Electro)到民謠(Folk)，都有和其相關(guān)的分支流派存在。

　　那么我們先從哥特最初的起源開始談起：哥特確切作為藝術(shù)詞匯而存在是歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，它被用來形容絕大部分和中世紀(jì)有關(guān)的藝術(shù)風(fēng)格。最初哥特是做為德國(guó)古民族的一支的稱謂而被世人所記住的，他們?cè)?jīng)打敗并入侵過羅馬帝國(guó)，并最終使其分裂崩潰。而15世紀(jì)在意大利掀起的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)家們將古希臘古羅馬文明結(jié)束至文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開始這其中由會(huì)勢(shì)力統(tǒng)治的漫長(zhǎng)歲月稱之為“黑暗的中世紀(jì)”(Dark Middle Age)，并將這段時(shí)期中所產(chǎn)生的藝術(shù)形式統(tǒng)統(tǒng)歸為哥特藝術(shù)。自然，從當(dāng)時(shí)那些文藝復(fù)興藝術(shù)家們的本意看來，哥特這個(gè)詞最初絕不是什么贊揚(yáng)或崇敬。它意味著粗野、不開化。事實(shí)上，從現(xiàn)代角度來看，中世紀(jì)藝術(shù)并不象當(dāng)初他們所形容的那樣一無是處。相反，很多相當(dāng)有造詣的作品保留了下來并影響著后世。例如哥特式建筑、雕刻、玻璃器皿、燈式、裝飾畫等等。在這些哥特藝術(shù)當(dāng)中，宗教題材扮演著極其重要的角色。

　　18世紀(jì)末19世紀(jì)初歐洲開始的浪漫主義文化運(yùn)動(dòng)使得哥特和中世紀(jì)再一次被當(dāng)時(shí)的文化界所關(guān)注，浪漫主義崇尚個(gè)性解放，情感，自由。是對(duì)西方近代唯理主義、物質(zhì)主義思潮的一次反動(dòng)。是人性對(duì)工業(yè)文明的反抗。具有反傳統(tǒng)和非理性色彩，其中審“丑”第一次做為美學(xué)概念出現(xiàn)在大眾面前。他們用各種手段創(chuàng)造著自己的藝術(shù)，其中宗教、超自然、中世紀(jì)題材頻頻出現(xiàn)，而哥特做為一種形而上的醒目、黑暗、奇異符號(hào)被浪漫主義藝術(shù)賦予了新的內(nèi)涵。其中頹廢派作家Byron(拜倫)、Shelley(雪萊)、Baudelaire和 Verlaine對(duì)人類的陰暗面都非常感興趣。性困擾則成為了浪漫主義文學(xué)所關(guān)注的另一個(gè)重要主題，背德的欲望和罪孽，付之行動(dòng)后的苦惱與喜悅每每被作者和讀者玩味不休。在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，諸多浪漫派畫家(如Caspar David Friedrich)非常偏愛哥特題材，那些荒蕪、蕭瑟、黑暗的景象被浮現(xiàn)于畫布當(dāng)中。建筑領(lǐng)域新哥特風(fēng)格的教堂再一次成為了時(shí)尚。在這些藝術(shù)領(lǐng)域藝術(shù)作品中，哥特小說應(yīng)該被著重介紹給大家。此類通俗小說在18世紀(jì)相當(dāng)時(shí)髦，書中描繪了大量荒誕不經(jīng)的奇談怪論和黑暗歷險(xiǎn)故事，融合恐怖、神秘、情色元素。艾倫坡的“烏鴉” Bram Stoker的“吸血伯爵Dracula”，瑪莉雪萊的“佛蘭肯斯坦”都是其中的名著，特別是Stoker開創(chuàng)的吸血鬼文化可謂歷久不衰，在當(dāng)今時(shí)代都能吸引到無數(shù)的追隨者和愛好者。例如創(chuàng)作出“夜訪吸血鬼”等新哥特小說的當(dāng)代作家安妮 萊斯。這些作品大大超出了當(dāng)時(shí)社會(huì)所能容忍的限度，因此被官方文化界所不齒。

　　II 不列顛新哥特運(yùn)動(dòng)的興起 Gothic Rock

　　20世紀(jì)80年代初，一股新哥特文化運(yùn)動(dòng)漸漸在英國(guó)興起并被大眾所關(guān)注。音樂在其中扮演了領(lǐng)頭羊的角色。一種脫胎于70年代末PUNK/POST PUNK音樂的新音樂形式出現(xiàn)，后來被公眾稱之為“哥特”。它流行于英國(guó)的“異教徒”(這里特指不信英國(guó)國(guó)教的人)當(dāng)中，具有明顯的反傳統(tǒng)色彩，敵視正統(tǒng)性道德和宗教信仰;歌頌黑暗，人性的陰暗面和死亡的美麗;音樂上盡管含有電聲效果和舞蹈節(jié)拍(在進(jìn)化后的某些分支中)，但整體沉緩、憂郁、沮喪而病態(tài);強(qiáng)調(diào)小調(diào)和聲，空曠、單調(diào)的旋律和遞緩的節(jié)奏;形象上，樂隊(duì)和樂迷都將死亡上升為一種審美觀念：蕾絲花邊襯衣，黑色皮革衣褲，黑色眼影，蒼白的化妝油彩，維多利亞式造型，中世紀(jì)服飾，宗教服飾統(tǒng)統(tǒng)成為了“哥特人”的最愛。很難為哥特音樂的誕生確定一個(gè)具體日期，因?yàn)樵?0年代末大量英國(guó)樂隊(duì)涉及到了這一黑暗領(lǐng)域。Joy Division，The Cure，Siouxsie and the Banshees，The Damned，Adam & the Ants，Ultravox， Killing Joke，The Sound，The Comsat Angels,UK Decay等等我們大陸樂迷熟悉不熟悉的名字充斥其中。他們那帶有新浪潮和黑暗流行色彩的音樂影響了很多后來的“哥特人”。但唯一可以明確的是英倫新哥特運(yùn)動(dòng)最為“標(biāo)志性”的事件是英國(guó)樂隊(duì)Bauhaus在1979年推出了單曲Bela Lugosi’’’’’’’’s Dead。(Bela Lugosi是著名的扮演吸血鬼的電影演員，他79年去世)。從此哥特音樂一發(fā)不可收拾，Bauhaus也因此成為了歷史上第一支公眾意義上的“哥特”樂隊(duì)，雖然最初“哥特”這個(gè)形容詞同樣表示著主流媒體對(duì)這支樂隊(duì)的鄙視。其后對(duì)于新哥特運(yùn)動(dòng)有重要貢獻(xiàn)的事是一個(gè)名叫BATCAVE(蝙蝠洞)的俱樂部1981年在倫敦成立，許多被貫以哥特名號(hào)的樂隊(duì)都曾在那里演出過。其中以Virgin Prunes和Alien Sex Fiend最為著名，雖然這兩支樂隊(duì)對(duì)于哥特音樂本身的探索并不如我們前面提過的許多樂隊(duì)大，但在當(dāng)時(shí)他們頻繁的演出和駭人的舞臺(tái)哥特形象還是為不列顛新哥特運(yùn)動(dòng)的推廣做出了莫大的貢獻(xiàn)。

　　有評(píng)論家撰文對(duì)這股新哥特文化運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了精辟的分析：從淵源上將，新哥特文化運(yùn)動(dòng)明顯受益于19世紀(jì)浪漫主義文化思潮的影響。它們同樣充滿個(gè)人情感：浪漫的愛與失落，同樣以死亡、毀滅和黑暗歷險(xiǎn)為主題，這些都能在哥特小說中找到參照。新哥特運(yùn)動(dòng)在英國(guó)的誕生和興起是因?yàn)樗芎玫陌缪萘艘环N融合音樂、電影、文學(xué)、美術(shù)和時(shí)尚的綜合藝術(shù)。

　　20世紀(jì)80年代中期哥特音樂做為一種傳統(tǒng)搖滾樂中的新流派在英國(guó)取得了相當(dāng)大的成功，Sister of Mercy，The Mission UK，F(xiàn)ields of the Nephilim這三支樂隊(duì)成為了其中的矯矯者。融合黑色情趣，浪漫色彩，NEWWAVE和稍許金屬元素的音樂受到廣大樂迷的熱烈追捧，在某種意義上他們重新定義了哥特音樂。(如果你聆聽過這三支團(tuán)的專輯，并將之與Bauhaus的作品相比，差別顯然易見。)如果我們將眼界放寬一些，那么歐洲還有一些被忽視的哥特團(tuán)體，如Alice， Laura，Temple of Love，Tower of Strenght，F(xiàn)or Her Light 和Garden of Delight的作品也都具有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。隨后出現(xiàn)的一些哥特樂隊(duì)隨著這股運(yùn)動(dòng)也確立了自己在樂壇的一席之地。And also the Trees，Xmal Deutschland，Love like Blood等等紛紛推出了帶有哥特味道的新唱片。與此同時(shí)一些不好的傾向慢慢蔓延在傳統(tǒng)哥特音樂流派當(dāng)中，許多樂隊(duì)放棄了自己的音樂創(chuàng)造力甘心跟在他們的“偶像”后面亦步亦趨，大量相似的作品被不同的樂隊(duì)所用濫。以至于當(dāng)前傳統(tǒng)的哥特音樂，一般我們稱之為“哥特?fù)u滾”(Gothic Rock)在世界范圍內(nèi)日漸沒落，就像廉價(jià)恐怖漫畫書那樣成為了一種腐朽的陳詞濫調(diào)。不過在英國(guó)本土它們還保持了一定的生命力和影響力(也許是英國(guó)人天性保守的緣故?)至今你都能聽到和看到大量樂隊(duì)Rosetta Stone，Midnight Configuration，Inkubus Sukkubus……創(chuàng)作著和它們的前輩相差無二的音樂活躍在地上和地下樂壇。

　　與上面那些樂隊(duì)相對(duì)照的是一些需要我們特別關(guān)注的樂隊(duì)和它們所創(chuàng)作的音樂。這些團(tuán)體組建伊始均深受80年代初不列顛新哥特運(yùn)動(dòng)的影響但不久后都開創(chuàng)了自己嶄新的音樂道路，例如著名的Dead can Dance，這支來自澳洲的雙人組合的首張專輯是非常純正的哥特作品。但從第二張專輯開始，獨(dú)特的詠唱、越來越多的中世紀(jì)元素和東方音樂元素融入到了歌曲當(dāng)中，非常獨(dú)特。另外要說的是Cocteau Twins，早期的陰郁風(fēng)格逐漸被樂隊(duì)成員演繹成了一種縹緲的夢(mèng)幻之音。從另一個(gè)角度重新詮釋了哥特音樂本身，這兩支4AD旗下的臺(tái)柱組合被日后許多新的黑暗音樂流派視為鼻祖。說到這里我們必須給予英國(guó)4AD這個(gè)曾經(jīng)提攜過Bauhaus,DCD,CT的獨(dú)立廠牌足夠的尊敬和感激。正是由于它的存在和慧眼，新哥特運(yùn)動(dòng)才會(huì)對(duì)樂壇產(chǎn)生著廣泛和深遠(yuǎn)的影響。最后我們還不能忘記來自歐洲中部荷蘭的Clan of Xymox，那近似The cure般俊美妖艷的外形配合憂郁迷幻帶有電子舞曲色彩的哥特之聲著實(shí)吸引了不少流行樂迷投入了哥特音樂的懷抱。

　　III 黑暗之血在美國(guó)和歐洲D(zhuǎn)eathrock，EBM，Darkwave，Synth-pop……

　　上一章我們著重談?wù)摿烁缣匾魳吩谟?guó)的起源和發(fā)展。但“黑暗之血”無處不在，在不列顛新哥特運(yùn)動(dòng)如火如荼展開的同時(shí)隔海相望的美國(guó)地下音樂界也正衍生出一股直接源自根源搖滾的“濁流”， 81年Rozz Williams組建了傳奇樂隊(duì)Christian Death，他們用妖艷的外型;啟示錄式的歌詞;咆哮的吉它以及限制級(jí)恐怖片和色情電影樣的現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造了一個(gè)現(xiàn)世地獄。其瀆神和黑暗病態(tài)程度比一眾英國(guó)同好有過之而無不及。當(dāng)時(shí)的美國(guó)音樂媒體將Christian Death的音樂冠之以“死亡搖滾”的名號(hào)。就本質(zhì)而言死亡搖滾與哥特?fù)u滾同為一物，唯一略有不同的是美國(guó)地下音樂界并沒有經(jīng)歷過如英國(guó)樂壇一樣的無政府Punk暴動(dòng)，因此Deathrock的器樂編曲更多來自于Mifit類的恐怖Punk并且混合了許多根源搖滾成分，基本上不含有Punk色彩。雖然Rozz最后與樂隊(duì)不歡而散，并最終在98年前以悲劇方式結(jié)束了自己的生命。但Christian Death以及其所派生出的諸多樂隊(duì)如Shadow Project、Faith & the Muse、Gitane DeMone等組成的音樂家族構(gòu)成了北美黑暗音樂界中不可忽視的一股力量。此外London After Midnight早期也是這種風(fēng)格的樂隊(duì)。而美國(guó)黑暗廠牌Cleopatra始終不遺余力地推廣著這種音樂。

　　從現(xiàn)在開始這篇文章將探討一些飽含哥特意識(shí)的其他黑暗音樂風(fēng)格，雖然音樂形式與傳統(tǒng)哥特?fù)u滾相距甚遠(yuǎn)，但其黑暗的精神內(nèi)涵卻緊緊相連。在這里哥特精神與其他多種音樂風(fēng)格交叉混血?jiǎng)?chuàng)造了一些新的分支流派。進(jìn)而主宰著當(dāng)今的黑暗樂壇。

　　首先我們要說的是EBM，全稱Electronic Body Music(電體音樂)。從命名上分析它本身屬于電子音樂的一支。最初評(píng)論界把70年代末80年代初一些電子樂隊(duì)所創(chuàng)作的冷酷、黑暗而又極簡(jiǎn)化的電子音樂稱之為EBM。大多數(shù)人認(rèn)為Front 242是第一支真正意義上的EBM樂隊(duì)，他們將電子色彩濃郁的冷酷聲響，單調(diào)簡(jiǎn)化的節(jié)拍和軍國(guó)主義突擊隊(duì)造型帶進(jìn)了摩登的舞池，一場(chǎng)真正的音樂暴力革命。隨后而至的一系列團(tuán)體是The Klinik，Insekt，Dive，Click Click，A Split Second以及Suicide Commando。隨著此類音樂本身向著黑暗和暴力的進(jìn)化Digitalhardcore(數(shù)碼硬核)終告出現(xiàn)，其中的代表樂團(tuán)Alex empire已被眾多樂迷所熟悉，我們無需贅言。美國(guó)的情況則有所不同，雖然它們也有大量的EBM樂團(tuán)，但這些樂團(tuán)卻不這么稱呼自己而更愿意用Industrial(工業(yè))來形容自己。如Skinny Puppy、Front Line Assembly、Cevin Key、Velvet Acid Christ、My Life With The Thrill Kill Kult等，雖然音樂中都含有大量的EBM氣質(zhì)但普遍意義上仍被公眾稱之為工業(yè)樂隊(duì)。

　　再下來要介紹的是Dark wave，而特別要提出的是Darkwave一詞的具體含義如今已經(jīng)非常寬泛而模糊了，不同的國(guó)家和地區(qū)有不同的解釋。這其中有美國(guó)式的，有德國(guó)式的，甚至還有中國(guó)式的。這篇文章主要介紹的是嚴(yán)格按照音樂本身而區(qū)分和命名的德國(guó)式解釋。當(dāng)今的德國(guó)無疑擁有世界上最大的哥特文化消費(fèi)群體，雖然德國(guó)并不是哥特文化的發(fā)祥地，但由于悠久的蠻族(無貶義)歷史和異教文化傳統(tǒng)使得日耳曼民族對(duì)哥特文化出奇的熱衷。唯一能夠?qū)⒏缣匾魳房醋魇侵髁饕魳奉愋偷膰?guó)家目前只有德國(guó)而已。其中一年一度的萊比錫Wave Gotik音樂節(jié)更是全世界黑暗樂迷的盛大節(jié)日。在德國(guó)(也可以說是歐洲)Dark wave于80年代中期做為音樂詞匯出現(xiàn)主要形容的是當(dāng)時(shí)充斥德國(guó)樂壇的帶有黑暗情結(jié)的new wave音樂，而且著重強(qiáng)調(diào)了音樂中的合成器/電子色彩。第一支著名的Dark wave樂隊(duì)也許應(yīng)該是Project Pitchfork。黑暗的歌詞和嗓音配合幽澀的techno音樂構(gòu)成了Dark wave所需要的全部元素。是的，Dark wave音樂也有很強(qiáng)的舞曲成分。(就這點(diǎn)而言，它的歐洲定義與北美定義截然不同)接下來是著名的Deine Lakaien，它同樣也是德式Dark wave的代表樂隊(duì)之一。另外目前正當(dāng)紅的一眾德國(guó)樂團(tuán)L’’’’’’’’Ame Immortelle，ASP，Samsas Traum等都是這種風(fēng)格。

　　第三我們要解釋一下Synth-pop(合成器流行)，這種直接起源于80年代早期新哥特新浪漫運(yùn)動(dòng)的一種以合成器為主要器樂表現(xiàn)形式的頹廢派音樂的代表樂隊(duì)是Duran Duran和 the Human League。不過玩味此類音樂風(fēng)格中的一些樂隊(duì)要比前兩者更加關(guān)注表現(xiàn)陰暗主題如Gary Numans、And One、Depeche mode、Wolfsheim等，媒體也會(huì)將它們算作是黑暗音樂中的一員。

　　黑暗電子音樂分支繁多，除了EBM、Dark wave、Synth-pop外Dark Techno/trance這類詞也常常被用來定義Covenant、Apoptygma Bezerk、Evils Toy、Haujobb和Abscess這樣的團(tuán)體。不過這些名詞之間的界限非常模糊，有些團(tuán)體的音樂元素又非常綜合。因此大家大體理解就罷了。出品黑暗電子音樂的廠牌也很多，著名的有Mute，Accession，Zoth Ommog，Offbeat，Warx，Metropolis……

　　IV 黑暗瘟疫般蔓延 Avant-garde，Dark folk，Ritual，Medieval，Neo classic，Dark Ambient，Industrial…..

　　除了電子音樂家外先鋒音樂家們也把觸角探到了黑暗的深淵里，其中來自美國(guó)紐約Avant-garde音樂界的傳奇樂團(tuán)The Swans早在80年代初就創(chuàng)作了眾多帶有黑暗意識(shí)的經(jīng)典專輯。如今Michael Gira 和Jarboe雖然已告勞燕紛飛，但仍以個(gè)體身份進(jìn)行著此類音樂的創(chuàng)作。除了The Swans，國(guó)內(nèi)樂迷所熟知的Diamanda Galas也是黑暗先鋒音樂流派的佼佼者。另外不要忘記德國(guó)的先鋒女歌手Helga Pogatschar，其于1995年推出的首張專輯MARS Requiem絕對(duì)可以算作是此類音樂的一個(gè)經(jīng)典。

　　同先鋒音樂界所近似的情況還出現(xiàn)在民謠音樂界。80年代初Death in June, Current 93, Sol Invictus和 Fire + Ice家族的出現(xiàn)開創(chuàng)了一個(gè)新的民謠分支流派。大量實(shí)驗(yàn)音樂元素，神秘學(xué)、異教文化和右翼內(nèi)容被傾注到傳統(tǒng)民謠音樂當(dāng)中，因而被媒體稱之為黑暗民謠或啟示錄民謠。而這些元老團(tuán)體有直接影響了90年代諸多新民謠風(fēng)格樂隊(duì)Orplid，F(xiàn)orseti，Belborn等的創(chuàng)作。無論是從音樂技法上還是從意識(shí)形態(tài)上，新民謠運(yùn)動(dòng)都直接繼承了80年代黑暗民謠的衣缽。稍有不同的是后者的大本營(yíng)是英國(guó)的獨(dú)立廠牌World Serpent，而前者是德國(guó)的Eis & Licht。

　　Ritual音樂顧名思義，帶有著濃郁的宗教祭祀氣息。不過這里所談?wù)摰膬x式與祭祀都帶有厚重的黑暗和神秘色彩。Coil、The Moon lay Hidden Beneath a Cloud和 Rosa Crux 是至今為止最為出色的Ritual團(tuán)體，而Blood Axis和 Der Blutharsch除卻其明顯的右翼傾向外也該算是為數(shù)稀少的Ritual樂團(tuán)中的一員。雖然音樂手法上各個(gè)樂隊(duì)不盡相同或干脆說差異明顯，但對(duì)于那份祭祀感的追求是相同而相通的。

　　Medieval音樂顯然也應(yīng)歸于我們所討論的范疇，因?yàn)檎劦礁缣匚覀儽厝宦?lián)系到中世紀(jì)。藝術(shù)家們?cè)噲D再現(xiàn)中世紀(jì)時(shí)期的音樂，并為此付出了大量的努力。查找文獻(xiàn)及古譜，仿造或復(fù)原古代樂器。這些帶有某種考古色彩的行為實(shí)際上起到了連接當(dāng)代與各個(gè)民族傳統(tǒng)文化的作用。值得注意的是Medieval音樂流派中還包括著若干不同的小分支，按照所演繹的對(duì)象的不同，分為皇家音樂、宗教音樂和民間音樂三部分。而按演奏手法區(qū)分Estampie, Freiburger Spielleyt, the Sarband，TSBB….這些團(tuán)體立志于忠實(shí)再現(xiàn)中世紀(jì)音樂，而Corvus Corax，In Extremo，Stille Volk，Qntal則喜歡將現(xiàn)代音樂與中世紀(jì)音樂融合在一起。此外很多涉足此類音樂風(fēng)格的樂團(tuán)同時(shí)也具有明顯的古典和民族音樂背景，來自意大利的兩支樂團(tuán)Ataraxia 和Camerata Mediolanense，以及法國(guó)的Rajna就是最好的例子。

　　Neo classic音樂并不完全涵蓋在黑暗音樂之下。就字面意義而言，帶有濃厚古典音樂氣質(zhì)的現(xiàn)代音樂都可以稱為新古典音樂。而其中一小部分表達(dá)哥特/黑暗主題的樂隊(duì)及作品就也被樂迷歸為了它們所喜歡的黑暗音樂流派之中。這其中最為著名的樂隊(duì)有Black rape for a blue girl(后期)，Stoa，Soper Aeternus，Ophelia’s Dream，Caprice等等。當(dāng)年德國(guó)天音/新古典廠牌Hyperium曾經(jīng)推出過一系列以此為命題的音樂合輯，對(duì)新古典音樂的推廣起到了很大作用。

　　要解釋什么是Dark Ambient音樂，那么我們首先要明白什么是Ambient音樂。氛圍音樂起源于70年代中期一些以合成器為主要表現(xiàn)手段的實(shí)驗(yàn)電子音樂人Brian Eno 和Kraftwerk的作品當(dāng)中那些重復(fù)連綿的Techno-trance樂段。而前者首次提出了氛圍這個(gè)描述其作品功能性的名詞時(shí)含義很簡(jiǎn)單，意指這樣的聲響作品是作為環(huán)境或所營(yíng)造環(huán)境的一部分而存在的。它幾乎沒有演唱或歌詞，著重表現(xiàn)聲響本身的質(zhì)感。隨著時(shí)代發(fā)展氛圍音樂的含義變得非常廣泛，開始泛指一切以營(yíng)造場(chǎng)景、渲染氣氛為目的的聲響作品。環(huán)境采樣，傳統(tǒng)器樂等做為素材也常常出現(xiàn)在其中。早期的氛圍音樂一直強(qiáng)調(diào)和傳遞著溫暖、安逸或怪趣的情緒。完全可以做為治療型音樂而存在。但進(jìn)入90年代后，一些氛圍音樂家將興趣轉(zhuǎn)投到用單調(diào)沉悶或詭異的聲響表現(xiàn)陰郁神秘自厭的情緒上來，其中很大一部分作品還帶有強(qiáng)烈的宗教及儀式傾向。這就是我們常說的Dark Ambient音樂。同樣黑暗氛圍音樂也有它的多義性，在其中你既可以聆聽到Steve Roach，Vidna Obmana，Black rape for a blue girl(早期)，Lycia，Soul Whirling Somewhere等憂郁自省的灰色聲響。也可以聆聽到Lustmord,Raison d etre，Sephiroth，Wolfskin等更晦澀且?guī)в凶诮躺实暮诎德曧憽Ｔ谶@里我們必須要提到兩個(gè)廠牌為此類音樂做出的重要貢獻(xiàn)：北美Projekt(早期)和北歐Cold Meat Industry，它們?cè)诟髯灶I(lǐng)導(dǎo)者Sam和Roger的掌握下，發(fā)掘出了眾多灰暗/黑暗氛圍組合。

　　之所以將Industrial音樂放在這里介紹并不是因?yàn)樗恢匾?，相反其影響比上述很多種音樂流派都要深遠(yuǎn)。作為和廣義上的哥特類音樂相并存的音樂風(fēng)格，工業(yè)音樂本身就可以寫一部完整的書籍或文章。但在這里我們只能做一些簡(jiǎn)單描述以伺讀者。眾所周知，工業(yè)音樂這個(gè)名詞的起源出自70年代中期的傳奇廠牌Industrial Records。這個(gè)廠牌的締造者Throbbing Gristle帶著它們的離經(jīng)叛道的哲學(xué)/美學(xué)觀念實(shí)施著自己的藝術(shù)探索，出品了Cabaret Voltaire, ClockDVA, Monte Cazazza, SPK等諸多異端團(tuán)體的音樂專輯。刺耳的噪音與歇斯底里的聲效揭露著工業(yè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)與黑暗。而Test Department, Whitehouse和Einsturzende Neubauten顯然與這些前輩擁有著相同的志向。接下來還要提到CMI，除卻黑暗氛圍音樂外它還同樣致力于極度暴力的工業(yè)噪音/實(shí)驗(yàn)音樂的推廣，Bright Death Now和MZ 412等名號(hào)基本上已經(jīng)成為了現(xiàn)世傳奇。雖然工業(yè)音樂和哥特音樂在某種程度上就象一個(gè)硬幣的兩面般相互對(duì)立，哥特表達(dá)的是浪漫的，情緒化的，唯美超自然的，陰性的，戲劇化的感受。而工業(yè)音樂與生具來就帶有冷酷的，機(jī)械化的，技術(shù)化，狂暴好斗的特征。但它們對(duì)于病態(tài)和反烏托邦文化的癡迷又是如此統(tǒng)一。隨著時(shí)間的推移，工業(yè)音樂本身也在不斷變化。最初單純的工業(yè)噪音演變成了種類繁多的工業(yè)音樂分支流派。且相當(dāng)一些工業(yè)音樂的分支與哥特/黑暗音樂流派有所瓜葛，其中工業(yè)舞曲樂隊(duì)中的Skinny Puppy，Das ich;工業(yè)搖滾樂隊(duì)中的Nine Inch Nails的存在就是最好的例子。