西裝革履與長(zhǎng)袍馬褂的并行不悖

　　辛亥革命極大地促進(jìn)了中國的社會(huì)發(fā)展進(jìn)程。但是，對(duì)普通老百姓來說，與民國初年革命、共和、改元之舉直接的觸及，莫過于家家戶戶的男人剪辮和女人放足。革命者們?cè)谌〉谜?quán)的同時(shí)，對(duì)辮發(fā)、纏足和服飾也進(jìn)行了從“頭”到“腳”的革命,。

　　南京臨時(shí)政府期間，孫中山就簽發(fā)了包括剪辮、放足的諸多法令;民國元年，遷至北京不久的民國臨時(shí)政府和參議院頒發(fā)了第一個(gè)服飾法令，即《服制》。該法令將西式服裝大膽地引進(jìn)中國，燕尾服被確定為大禮服，配有西式白襯衫、背心、黑領(lǐng)結(jié)、白手套及黑色高筒禮帽和黑色漆皮皮鞋。西裝也是民國男子的半正式禮服，翻駁領(lǐng)，左胸開袋，衣身下方左右開袋，單排或雙排鈕扣，與背心、西褲構(gòu)成三件套西裝。學(xué)生服是西式改良服裝，通常為立領(lǐng)。 不過，當(dāng)時(shí)社會(huì)上最普遍穿著的依舊是大襟右衽中裝長(zhǎng)袍和馬褂。西裝革履與長(zhǎng)袍馬褂在民國初年是并行于政治社交場(chǎng)合的。

　　女性服飾也在迅速地發(fā)生變化，借助共和革命之力，開始了簡(jiǎn)化。由清末的上襖下褲演化為上襖下裙為主流，衣服更加稱身適體，上衣腰身收得較窄小，大襟右衽，袖長(zhǎng)不過肘，袖口呈喇叭狀，又稱“倒大袖”;腰臀呈曲線，下擺有弧型、圓角、直角等，張愛玲稱：“時(shí)裝上也顯現(xiàn)出空前的天真，輕快，愉悅。喇叭管袖子飄飄欲仙，露出一大截玉腕。短襖腰部極為緊小。……短襖的下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形。”裙子也較清末略短，有改變馬面裙的褶裥做法，任面料自然下垂;衣裙衣褲裝飾比清末減弱，鑲滾、緣邊減少。

　　此時(shí)，仿西方教育模式的女子學(xué)堂興起，女校服的新穎素雅開一代現(xiàn)代女裝風(fēng)氣之先，尤其到民國后期遂成為新的時(shí)尚女裝。“五四”新文化運(yùn)動(dòng)使青年女子服裝更趨簡(jiǎn)約樸素。衣衫狹窄修長(zhǎng)，黑色長(zhǎng)裙相配，襖裙不施繡文，被譽(yù)為“文明新裝”，而成為當(dāng)時(shí)女裝中的一支獨(dú)秀。

　　當(dāng)然，大多數(shù)女性對(duì)服飾的改易是審慎的、保守的。清末的女裝樣式在民初時(shí)期依舊流行，但是裝飾日趨減少，鑲滾不再時(shí)興。