風(fēng)景攝影知識
風(fēng)景攝影知識
在攝影藝術(shù)中，風(fēng)景攝影是技術(shù)含量較高的一種類型，不僅要對自身攝影技術(shù)有所要求，攝影師在進行攝影時也要考慮外界環(huán)境和氣候因素。以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于風(fēng)景攝影知識的內(nèi)容，希望大家喜歡!
風(fēng)景攝影知識一：
1、要有光
光給了我們一切，正因為有了光，我們才得到了色彩、層次、影調(diào)等等一系列視覺感受。所以要表現(xiàn)大美自然風(fēng)景，一定要注意光線的運用，把光線當(dāng)成創(chuàng)作的一部分，才能更好的捕捉那些經(jīng)典的畫面。一般拍攝時慣用順光位，但是在日出和日落的時候，光線本身就是很好的風(fēng)景，所以可以嘗試逆光位拍攝。同時要注意地平線的位置，參照圖片，不要太中分。
2、水的多面性
水是一種獨特的東西，可動可靜。動時驚濤駭浪、氣魄非常，靜時又極盡包容、溫婉祥和。要充分利用水的這一特點創(chuàng)作，表現(xiàn)動的畫面，要用高速快門，捕捉水的動勢，把浪花洶涌澎湃的瞬間固定。表現(xiàn)靜謐的畫面，要盡量用低速快門，這樣的話，就連水面隨風(fēng)浮起的細(xì)小波紋都能拍的平滑如絹。
3、生靈之美絕不能錯過的5個風(fēng)光攝影技巧
霧氣靄靄的清晨，幾只飛鳥悄然掠過湖面，引吭高歌，試想那種情景多么桃源。千千萬萬的生靈依存于大自然，它們早已成為自然中密不可分的一部分，正是因為有它們的存在，自然風(fēng)景才透著一股無法否認(rèn)的靈氣。拍攝自然景觀時，不要忽略這些元素，才能讓作品更鮮活更耐看。要捕捉到動作迅速的飛鳥，要充分利用連拍功能抓拍，才能留下更多姿態(tài)。同時要注意畫面的景深可以大些，因為如果用小景深，抓拍快速移動的飛鳥很容易導(dǎo)致畫面脫焦。
4、以小見大
大自然之所以是美的，驚艷的，無法表達(dá)的，很大程度來自于自然的氣勢磅礴。相比較，一切的一切都顯得渺小異常。要很好的表現(xiàn)這種宏大的氣勢，要通過對比的手法，以小見大。圖片中選擇人作為參照物，與之比較，遼闊的空間更顯得深遠(yuǎn)，場面宏大，視覺更加震撼。所以在拍攝大場景時要充分利用參照物。
5、大自然的層次
良好的畫面層次感能更好的營造空間感，所以為了更好的還原美麗的風(fēng)景，一定要注意畫面層次的把握。多層次的畫面把空間的遞進關(guān)系詳細(xì)的交代清楚了，更能吸引觀者。把握好畫面的層次關(guān)系，即使是黑白的圖像，完全摒棄色彩這些元素，看上去也會讓人覺得賞心悅目。畫面中一層層的分界線組合在一起，往往能形成神奇的效果。盡量使用廣角，把場景囊括的更全面，才能把這些特點發(fā)揮到極致，組成驚艷的畫面。
風(fēng)景攝影知識二：
一、拍攝風(fēng)光圖片的原則
和拍攝人像與花卉等靜物不同，國外大多數(shù)風(fēng)光攝影師更喜歡脫離纖巧而單純的攝影思路，利用相機的廣角視場效果，以獲得自然中雄渾大氣的圖象效果。但之于國內(nèi)的攝影師而言，古道西風(fēng)瘦馬自然是值得拍攝的題材，而小橋流水人家，也是不錯的表現(xiàn)對象，因此，在拍攝風(fēng)光時，我們則應(yīng)根據(jù)拍攝主題的不同，使用不同的方法來進行拍攝。
一般來說，對于象沙漠、高原、雪山等雄渾大氣的風(fēng)景來說，為了獲得出色的視覺效果，可盡量的使用CCD尺寸較大、像素較高，光圈可以收縮的很小并具有廣角鏡頭的數(shù)碼單反相機或準(zhǔn)專業(yè)數(shù)碼相機進行拍攝。選擇用這類相機拍攝雄偉風(fēng)光的原因在于，這些相機可以比一般的數(shù)碼相機獲得更為細(xì)膩而清晰的圖像細(xì)節(jié)，如果想令你所拍攝的風(fēng)光圖片，從近景到中景再到遠(yuǎn)景都獲得完全清晰的全景深像場效果，那么f值小于11的小光圈鏡頭則更是必須的。而廣角鏡頭相比起一般的長焦和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來說，則可以獲得更大的視角，和視覺范圍。
而對于那些小橋流水人家的局部風(fēng)景來說，拍攝者則應(yīng)根據(jù)情況來選擇鏡頭和相機。一般的，如果非常喜歡拍攝如下圖中這樣的屋檐、墻基之類的局部風(fēng)光圖片，拍攝者可以盡量使用較長焦距的鏡頭進行拍攝，以便于在拍攝時輕松的拉近與被拍攝對象的距離，并獲得將景物放大的效果。
二、選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群团臄z位置
同樣的風(fēng)景，為什么有的人拍的就非常美麗，而你去拍就顯得平淡無奇。其實兩者很大的區(qū)別就在于拍攝位置與角度的不同上。一般來說，對于草原、沙漠、海洋等景觀利用俯拍或平視的角度進行拍攝，可以更多的反映出它們的雄偉與壯麗。而對于雪山以及高度要大與寬度的建筑來說，使用仰角拍攝則更能體現(xiàn)其原有的風(fēng)貌。而有些拍攝者利用飛機進行鳥瞰式的航拍，則可以獲得令人絢目的拍攝效果。
三、構(gòu)圖與剪裁以及如何控制景深
在風(fēng)光攝影中，特別是在局部風(fēng)景攝影中，構(gòu)圖與剪裁也是非常重要的拍攝環(huán)節(jié)。如下圖所示，在拍攝時為了獲得強烈的透視感，就故意使用了中長焦鏡頭，壓縮畫面以獲得視覺的延伸。顯示出小城的風(fēng)韻，以木窗和小花為主題，對于沒有用處的其他元素，則根本沒有拍攝。
而與之不同，在下圖中，作者為了體現(xiàn)那壩上.三拐子溝綠柔柔的山和遠(yuǎn)方壯美的天空，則專門使用數(shù)碼相機中的小光圈和廣角端進行拍攝，并盡量將視角延伸，以獲得圖象的廣闊感。這里需要說明的是，在大多數(shù)風(fēng)光攝影中，一般都要求使用廣角鏡頭和大尺寸的CCD并要求相機的光圈能收縮的很小，這主要是與大場面風(fēng)光攝影中，全景深大像場全圖清晰的效果要遠(yuǎn)比小景深后部模糊的圖象效果更能獲得空間的透視感和視覺的震撼力。而一般來說，大尺寸高像素的CCD要比那些小尺寸低像素的CCD具有更為細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力。而要想獲得全景深效果，則與相機的鏡頭焦距、光圈大小，以及鏡頭和被拍攝物體的距離和對焦點的選擇有很大的關(guān)系。
一般來說，鏡頭的焦距越長，景深就越小，焦距越短，景深則會越大。正因為如此，廣角鏡頭要比長焦距鏡頭更受攝影愛好者的歡迎，廣角鏡頭由于焦距短，不但可以獲得更大的視角更可以獲得更大的景深效果。而相對來說，在其他條件相同的情況下，如果一個相機鏡頭的光圈越小，其景深也就會越大，反之則會越小，這也是為什么許多人像攝影師喜歡用大光圈鏡頭來虛化背景以突出人物，而那些風(fēng)光攝影師更鐘情于具有f64甚至更小光圈的中畫幅或座機的原因。
同樣道理，當(dāng)一個鏡頭與被拍攝對象的距離越近時，其所獲得的景深也就會越小，而距離越遠(yuǎn)景深則會越小，所以在拍攝風(fēng)光時，大多數(shù)攝影者都喜歡站到高處或拉遠(yuǎn)與被拍攝風(fēng)景的距離，而獲得較大的景深，也正因為如此，當(dāng)我們使用數(shù)碼相機的微距模式時，才很容易獲得背景虛化的小景深效果。
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