琵琶女的故事
音樂流動(dòng)的旋律是女孩的心緒，把我們帶入白居易的《琵琶行》里"大珠小珠落玉盤"的通感的精神世界。學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了《琵琶女》的故事，希望大家喜歡。
琵琶女的故事
唐朝元和年間，長(zhǎng)安城內(nèi)有一個(gè)叫韋青的年輕人。這韋青祖上曾是豪門巨族，到他這代，雖然已經(jīng)日漸失勢(shì)，但氣派財(cái)力仍不遜色。韋青自幼受過熏陶，對(duì)音律十分精通。
這天，韋青和朋友去逛街。走著走著，突然一陣清新悅耳的琵琶聲傳來，宛如清泉流過心底。韋青和朋友對(duì)視一眼，不約而同循著琵琶聲走進(jìn)了一家酒樓。只見一個(gè)紅衣女子懷抱琵琶正低頭歌唱，那聲音簡(jiǎn)直令人著迷。韋青向旁人打聽紅衣女子的姓名，卻無人知曉，只道這女子從來不愿意透露姓名，人們都稱她為紅紅。
韋青迷上了紅紅和她的歌喉，成天追隨著她在酒樓出現(xiàn)，每每賞錢，他總是最大方的一個(gè)。時(shí)日一久，韋青越發(fā)覺得紅紅在低俗的酒樓賣唱，可惜了她的才藝，于是他有意無意地向文友墨客提起紅紅。沒多久，紅紅便聲名大振。但對(duì)韋青，紅紅始終只是以禮相待，這令韋青十分失落。
這一日，韋青正在家中回味紅紅的琵琶曲，下人稟報(bào)說有客人來訪。韋青令人請(qǐng)了進(jìn)來，一見到那人，韋青意外至極，這不正是他魂?duì)繅?mèng)縈的紅紅嗎?紅紅客氣地行了禮，然后看著韋青道：“我欲嫁給公子，不知公子意下如何，會(huì)嫌棄我嗎?”此話一出，韋青不由目瞪口呆。紅紅現(xiàn)在紅極一時(shí)，追求她的王公貴族不計(jì)其數(shù)，她為何突然要委身自己?韋青一時(shí)間欣喜若狂，顧不得去猜測(cè)其中原因。佳人開口，他豈有不愿之理?
沒多久，韋青和紅紅喜結(jié)連理。紅紅隱退在家，不再涉足風(fēng)塵。韋青對(duì)她倍加珍惜憐愛，紅紅起初只是淡然應(yīng)付，慢慢的，在韋青的柔情感化之下，紅紅臉上又開始露出了笑容。這天，韋青忍不住央求紅紅為自己彈一曲，紅紅抱起她的琵琶，慢慢撥動(dòng)了琴弦。韋青聽呆了，道：“你這琵琶實(shí)在特別，我一摯友祖上也曾有過一把極其名貴的琵琶，傳言說是其祖父托人從西域一種叫‘迷榖’的異木上取材制成，后來琵琶何以失傳了，竟無人知道……”
紅紅的臉色變了變，正想說話，外面突然傳來稟報(bào)，說宰相元稹派人接紅紅入府獻(xiàn)技。韋青和紅紅的臉色頓時(shí)大變。元稹這人文才不錯(cuò)，然而為官卻少廉寡德，他做了宰相后，不輔君治國(guó)，卻專事鉆營(yíng)結(jié)黨，飽己私欲，還是個(gè)獵艷高手。他宣紅紅進(jìn)府，能有什么好事?
臨別，紅紅哭訴道：“相公，有時(shí)我真的恨你，我本不愿意卷入上層社會(huì)的生活中去，可你卻不經(jīng)我同意就大肆宣傳我……那元稹對(duì)我早有歹意，我不愿順從。后來打聽得你為人正直，祖上也曾是豪族，他對(duì)你家尚有忌諱，為求一個(gè)避風(fēng)港，我才厚顏提出嫁給你。沒想到，還是擺脫不了任人蹂躪的命運(yùn)……”
韋青肝腸寸斷，萬萬沒料到事情會(huì)是這樣子，他起初只是欣賞紅紅，不愿她的才華淹沒在低俗的茶館酒樓里，沒想到卻害了她。眼看著紅紅讓元府的人強(qiáng)行帶走，韋青卻無可奈何。他突然想到，紅紅當(dāng)初嫁給自己，為的是元稹尚對(duì)韋家有所顧忌。韋青立即找到族里尚在朝中為官的親屬，求見敬宗皇帝，闡明事由，盼皇上發(fā)慈悲，讓他們夫妻團(tuán)聚。
哪知敬宗皇帝也早聽說紅紅色藝雙絕，有意讓她入宮，但得知她已嫁為人婦，便罷休了。不料元稹這一插手，韋青托人求情，舊事重提，敬宗皇帝一念之間，將紅紅召入宮中獻(xiàn)唱。一曲末了，敬宗皇帝聽得心神俱醉，竟也迷上了紅紅的曲藝。韋青捶胸頓足，悔自己一錯(cuò)再錯(cuò)，將紅紅推入深淵。若紅紅只在宰相府，憑韋家余勢(shì)尚可周旋，這一入宮，從皇帝手里奪妻子，這不是與虎謀皮嗎?
韋青急火攻心，當(dāng)場(chǎng)便病倒了。這日，韋青正暗自垂淚，突然聽人叫道：“相公!”韋青一轉(zhuǎn)身，幾乎不敢相信自己的眼睛，紅紅竟回來了!原來敬宗皇帝只是將紅紅召去，聽過幾曲之后，就放她回來了。韋青抱著紅紅喜極而泣。紅紅卻憂心忡忡：“相公，我的預(yù)感很不好，皇上興致一起，指不定什么時(shí)候又會(huì)召我入宮，屆時(shí)能否再出來，實(shí)在是懸……”
韋青一聽，急得不知如何是好。紅紅也無主意，只盼皇上從此忘了她的存在。紅紅怕夫妻相聚時(shí)日無多，干脆向韋青坦訴了自己的身世：“我娘曾是宮中歌伎，后來朝中一重臣聽了她的歌后，愛上了她。安史之亂，娘不愿意終老宮中，趁亂在那位大臣的幫助之下逃了出來。這琵琶便是娘留給我的，是她所愛的人托人從西域?qū)淼漠惸揪贫桑郎蟽H此一把……”
韋青大為震驚：“紅紅，你可是說，你娘所愛的那個(gè)人，你的父親，也就是我朋友的祖父?”紅紅含淚點(diǎn)了點(diǎn)頭：“我也是聽你那天說起你朋友家曾有過一把名貴的琵琶猜到的。父親病亡后，我和我娘的生活一下子陷入困頓，不久，娘也因病逝世了。迫于無奈，我不得不出來賣藝。娘生前一再囑咐我，不要涉足文人政客圈，否則必將成為玩偶。沒想到，我仍然擺脫不了……”
韋青緊緊攥住紅紅的手：“紅紅，你放心!我決定了，拋下長(zhǎng)安的一切，隱姓埋名遠(yuǎn)走異鄉(xiāng)，過我們二人的幸福日子!”韋青立即著手準(zhǔn)備。然而，他們還沒來得及收拾好，敬宗皇帝的旨意已經(jīng)下來了：宣紅紅進(jìn)宮獻(xiàn)唱!
兩人大驚失色，卻不敢抗旨。含淚離別之際，韋青說：“我等你，這次你再出來，我們什么都不要了，馬上離開這是非之地!”紅紅點(diǎn)著頭：“相公，一定要等我!”然而，紅紅這一去，便再也沒能回來。敬宗皇帝將她留在了宮中，并封她為曲娘，供自己玩弄。
宮里宮外，兩人肝腸寸斷，卻無法互通音訊。韋青決定混進(jìn)宮見紅紅一面，看能否幫她逃出皇宮?；瞬簧巽y子，韋青終于化妝成太監(jiān)混了進(jìn)去。這天是皇太后的生日，皇太后喜歡紅紅的琵琶曲，指名讓她登臺(tái)。
韋青身著太監(jiān)裝，站在那里忐忑不安又激動(dòng)地等待著紅紅的出場(chǎng)。一個(gè)時(shí)辰后，紅紅抱著她的琵琶出來了。她美麗依然，卻是無比的憔悴，韋青心如刀絞，心里念了千百回：紅紅，紅紅……
紅紅面帶一種詭異的笑容，向皇太后等人行了禮。然后，她輕輕地咬破了手指，開始彈唱起來。她手指的鮮血順著琴弦浸紅了琵琶，她的聲音也無比的凄婉動(dòng)人。全場(chǎng)的人都被深深地打動(dòng)了。
唯有韋青，如五臟俱焚般盯著紅紅，他想制止她，然而已經(jīng)來不及了。韋青曾隱隱聽朋友說過，那把琵琶所采用的迷榖異木有一種特殊的魔力，彈唱者必須有高超的技藝來控制琵琶，若是不小心破了手指，讓琵琶見了血，彈唱者將會(huì)無法遏止地唱下去，直至聲嘶力竭而亡!
他萬萬沒料到紅紅會(huì)選擇這樣一條路，他來得太晚了!他想沖出去救紅紅，卻無法不顧及滿門抄斬甚至株連九族的后果……紅紅的聲音越來越凄厲，時(shí)急時(shí)緩時(shí)低時(shí)高的琴音交織錯(cuò)雜，像一個(gè)磁場(chǎng)般把所有人全都吸引進(jìn)那韻律的境界中去。韋青再也忍不住，失聲叫道：“紅紅——”
“錚”的一聲，琵琶聲戛然而止，紅紅摔倒在地上。韋青不顧一切地沖上前去，摟著紅紅放聲痛哭：“紅紅，紅紅……”紅紅看著韋青，氣若游絲：“相公，我以為這輩子再也見不到你了，我以為……我……見不到你了……”說著，她的聲音漸漸低了下去。
“紅紅——”韋青再也控制不住自己，他一把扯過琵琶把它摔得粉碎，然后輕輕抱起紅紅，慢慢朝殿外走去。大殿上眾人一時(shí)驚呆了，殿外護(hù)衛(wèi)見事不對(duì)，慌忙操起刀槍，密密匝匝圍了上來。韋青卻不管不顧，迎著刀尖，堅(jiān)毅地走了過去……
琵琶簡(jiǎn)介
琵琶(英文名"Lute")，被稱為“彈撥樂器之王”、“彈撥樂器首座”， 撥弦類弦鳴樂器。木制，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”。演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏，是可獨(dú)奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器。琵琶，是東亞傳統(tǒng)彈撥樂器，已有兩千多年的歷史。最早被稱為“琵琶”的樂器大約在中國(guó)秦朝出現(xiàn)。“琵琶”二字中的“玨”意為“二玉相碰，發(fā)出悅耳碰擊聲”，表示這是一種以彈碰琴弦的方式發(fā)聲的樂器。“比”指“琴弦等列”。“巴”指這種樂器總是附著在演奏者身上，和琴瑟不接觸人體相異。在唐朝以前，琵琶也是漢語(yǔ)里對(duì)所有魯特琴族(又稱琉特屬)彈撥樂器的總稱。中國(guó)琵琶更傳到東亞其他地區(qū)，發(fā)展成現(xiàn)時(shí)的日本琵琶、朝鮮琵琶和越南琵琶。
中國(guó)近代漢族民族音樂史上有“海派”(浦東派)琵琶和“浙派”(平湖派)琵琶兩大流派。平湖派琵琶藝術(shù)對(duì)研究民族音樂史具有相當(dāng)?shù)臍v史價(jià)值。
琵琶的流派
一、無錫派
清代初葉，琵琶分南、北兩派。南派，即浙江派，以陳牧夫?yàn)榇恚孟鲁鲚?。擅長(zhǎng)的樂曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林逸韻》等。北派，即直隸派，以王君錫為代表，用上出輪。擅長(zhǎng)的樂曲有《十面埋伏》、《夕陽(yáng)簫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂正聲》等，無錫華秋萍、華子同兩人向南北兩派學(xué)習(xí)，編著《南北二派秘本琵琶譜》三卷，采用工尺譜，有較完整的指法記載，是中國(guó)最早印行的琵琶譜。由華氏傳授的流派遂被稱作無錫派。
《南北二派秘本琵琶譜》前后出版三次，對(duì)后世學(xué)者的影響較大，對(duì)研究琵琶古譜，提供了寶貴資料。盡管無錫派嫡派傳人不多。按照《華氏譜》原譜演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《華氏譜》中部分樂曲整理了現(xiàn)在流行的演奏話。因此，無錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對(duì)琵琶的發(fā)展作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
二、平湖派
平湖派以李芳園為代表，李家為琵琶世家，五代操琴，李芳園之父常攜琴交游，遍訪名家，李芳園在家庭的熏陶下，自譽(yù)“琵琶癖”，不僅技藝超群，且編撰《南北派大曲琵琶新譜》，清光緒二十一年出版發(fā)行，后人稱之為《李氏譜》，由李氏傳授的流派稱作平湖派。
平湖派以李其鈺、李芳園、吳夢(mèng)飛以及吳柏君、朱荇青(朱英)等世代相傳，流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。
吳夢(mèng)飛曾得到李芳園的親授，后又從李其鈺的學(xué)生張子良，常在上海演出，藝術(shù)活動(dòng)相當(dāng)廣泛，對(duì)弘揚(yáng)平湖派做出了積極的貢獻(xiàn)。
朱荇青師承李芳園高足吳柏君，針對(duì)《華氏譜》“左手按弦惟大禁兩指不用”，首創(chuàng)了運(yùn)用左手大指按托之法，并突破了不用小指按音的禁區(qū)。
平湖派的演奏有文有武，文曲細(xì)膩，常配以虛擬舒緩動(dòng)作加強(qiáng)余音裊裊之感。武曲講究氣勢(shì)，以下出輪為主(《將軍令》用的是上出輪)。平湖派琵琶對(duì)當(dāng)今琵琶的各種風(fēng)格的形成有相當(dāng)?shù)挠绊憽?/p>
三、浦東派
浦樂派傳自鞠士林，以鞠士林、鞠茂堂、陳子敬、倪清泉、沈浩初等師承相傳，流傳有《鞠士林琵琶譜》、《陳子敬琵琶譜》、《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。
鞠士林是清乾隆嘉慶年間南匯縣惠南人，生卒年月不詳，性好交游，有“江南第一手”之謄。
據(jù)說，鞠有一次坐船至蘇州滸墅關(guān)，由于時(shí)晚城門已經(jīng)關(guān)閉，鞠遂操琵琶消遣，守關(guān)官兵為其琴聲所動(dòng)，喜而開關(guān)放行，故有“彈開滸墅關(guān)”之美傳。鞠士林留有《閑敘幽音》手抄琵琶譜，此譜于1983年由人民音樂出版社出版，題名為《鞠士林琵琶譜》。
鞠士林的弟子有鞠茂堂、陳子敬、程春塘等，據(jù)《南沙雜志》載：“是時(shí)吾邑善彈琵琶者有：一為先生，一為陳子敬。子敬常旅食在外，憶光緒丁亥(1887)至上海東門外王家，適子敬在坐，見指套銅甲，彈《霸王卸甲》，聲調(diào)洪亮，有拔山蓋世氣概。人謂：陳善武套，程善文套。”浦東派的鑼鼓技法就始于陳，陳的弟子曹靜樓最擅長(zhǎng)此技。陳另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要長(zhǎng)，叫大套琵琶，很能突出武曲的氣勢(shì)。
陳的再傳弟子沈浩初，對(duì)浦東派的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了大量琵琶演奏家，整理出版《養(yǎng)正軒琵琶譜》。
浦東派琵琶的特點(diǎn)是：武曲氣勢(shì)雄偉，擅用大琵琶，開弓飽滿、力度強(qiáng)烈，文曲沉靜細(xì)膩。其富有特色的傳統(tǒng)技法有：夾滾、長(zhǎng)夾滾、各種夾彈和夾掃、大摭分、飛、雙飛、輪滾四條弦、弦數(shù)變化、并四條三條二條弦、掃撇、八聲的鳳點(diǎn)頭、多種吟奏、音色變化奏法、鑼鼓奏法等等。
四、崇明派
崇明地處上海東北角，以《瀛洲古調(diào)》琵琶譜師承傳授的，由于發(fā)源于崇明島，后人就稱崇明派。崇明派以蔣泰、黃秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相傳，以雋永、秀麗的文曲風(fēng)格聞名于世。崇明派琵琶可追溯到三百余年的清康熙年間，那時(shí)，北派琵琶傳入崇明近鄰的通州地區(qū)，有白在湄、自彧如父子、樊花坡、楊廷果等人。早期崇明派琵琶，是承襲了白在湄的北派琵琶，其風(fēng)格的演變受當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的影響。
1916年沈肇州編《瀛洲古調(diào)》的出版及徐立蓀重編后改稱《梅庵琵琶譜》出版，遂使崇明派琵琶得以發(fā)揚(yáng)光大。中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)樂大師劉天華于1918年隨沈氏學(xué)習(xí)瀛洲古調(diào)琵琶曲，并把這些樂曲帶到各地演奏，而且于1928年灌制了該派主要樂曲《飛花點(diǎn)翠》，這對(duì)推廣崇明派琵琶起到了十分積極的作用。
崇明派琵琶指法要求“捻法疏而勁，輪法密而清”，主張“慢而不斷，快而不亂，雅正之樂，音不過高，節(jié)不過促”。尤其輪指以“下出輪”見長(zhǎng)，故而音響細(xì)膩柔和，善于表現(xiàn)文靜、幽雅的情感，具有閑適、纖巧的情趣。同時(shí)，“重夾輕輪”，偏愛單音與夾彈，認(rèn)為“輪指雖易人耳，然多則犯低而失雅”。因此，其曲目多為文板小曲，其中著名的《飛花點(diǎn)翠》、《昭君怨》等慢板、文板樂曲，典雅、端正;《魚兒戲水》等小曲，則充滿了生活的情趣。
五、汪派
汪派也叫上海派，是20世紀(jì)以來，中國(guó)音樂發(fā)展史上的重要琵琶流派，也是唯一以個(gè)人命名的流派。上海派的形成，掀起了中國(guó)琵琶發(fā)展歷史上第三次高潮。
汪昱庭的琵琶技藝啟蒙于王惠生。后王惠生把陳子敬琵琶譜傳授給汪。后又得過浦東派倪青泉、曹靜樓與平湖派殷紀(jì)平傳授，兼收并蓄，把琵琶傳統(tǒng)古譜根據(jù)實(shí)際演奏花音編寫出演奏譜，廣為傳授。
汪氏傳授學(xué)生都用工尺譜，而且每都親筆抄寫后送給學(xué)生，至今已成為珍貴的墨寶。凡根據(jù)汪氏傳譜演奏的，后人稱為汪派。林石城編寫并于1959年由音樂出版社出版的《琵琶演奏法》中，首先用文字形式把“上海汪昱庭派”列為琵琶流派之一。汪派的演奏特點(diǎn)首先在于，當(dāng)時(shí)一般南派琵琶以下出輪為多，而汪氏卻創(chuàng)造性地運(yùn)用上出輪，從而奠定了琵琶運(yùn)用上出輪的基礎(chǔ)。其次，他不拘泥于傳統(tǒng)奏法，對(duì)古譜加以精心修改，使之更為精練，取得了比以往更好的效果。汪派琵琶的演奏剛勁有力，感人頗深。
汪氏培養(yǎng)了一大批現(xiàn)、當(dāng)代優(yōu)秀的琵琶演奏家。如衛(wèi)仲樂、孫裕德、李廷松、程午加、蔣風(fēng)之等。
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