《京華煙云》讀后感
《京華煙云》刻畫(huà)的每一個(gè)人，不同人的性格、形象躍然于紙上。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家準(zhǔn)備的《京華煙云》讀后感，僅供參考!
《京華煙云》讀后感篇一
終于把《京華煙云》看完了，這是很長(zhǎng)的一部書(shū)，講述了北平曾、姚、牛三大家族從1901年義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)30多年間的悲歡離合和恩怨情仇，全景式展現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)風(fēng)云變幻的歷史風(fēng)貌。這部書(shū)被稱為現(xiàn)代版的《紅樓夢(mèng)》。作者極力刻畫(huà)書(shū)中的每一個(gè)人，不同人的性格、形象躍然于紙上，使你感到的不是一個(gè)個(gè)文字，而是活生生的人，形態(tài)、面貌、言行，是如此清晰的展現(xiàn)于眼前。在未看之前我是不認(rèn)識(shí)他們的，看完之后他們似乎就成了我的朋友，我所熟悉的人。
國(guó)難當(dāng)頭，在那個(gè)動(dòng)亂年代，他們卻有著好貴的品質(zhì)。姚木蘭出生在民國(guó)時(shí)期北京的一個(gè)書(shū)香門(mén)第，性格深受其父親的影響但又不失獨(dú)立，她明理經(jīng)事，忠國(guó)愛(ài)家，深明大義，而在父親信奉道教的影響下又豪放灑脫，可謂女中豪杰。林語(yǔ)堂曾評(píng)價(jià)：若為女兒身，必做木蘭也!因此木蘭給我留一下了深刻的印象。在本書(shū)中給我留下同樣深刻印象的還有曼妮，這是一個(gè)性格與命運(yùn)和木蘭形成對(duì)的女性。曼妮有著中國(guó)式古典女子的軟弱、失去自我、相信命運(yùn)，她沒(méi)有木蘭和莫愁懂得保護(hù)自己，是那個(gè)時(shí)候傳統(tǒng)女性的代表。曼妮新婚不久丈夫就去世了，年紀(jì)輕輕的就守了寡。后來(lái)從親戚那抱來(lái)了個(gè)孩子作為養(yǎng)子。
整本書(shū)讓我感受最深的是書(shū)中人物對(duì)國(guó)之將亡時(shí)，所表現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)國(guó)精神。體現(xiàn)中國(guó)人“天下興亡，匹夫有責(zé)”的責(zé)任感。今天的中國(guó)也是在像有他們這樣品格的千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)人的努力之下鑄造的。也讓我明白應(yīng)更加珍惜現(xiàn)在，創(chuàng)造未來(lái)。
《京華煙云》讀后感篇二
前段時(shí)間在《讀者》中看過(guò)一篇文章，就是關(guān)于林語(yǔ)堂和他的《京華煙云》的，話說(shuō)林語(yǔ)堂有三個(gè)女兒，就像《京華煙云》中姚家的三個(gè)女兒：木蘭、莫愁、目蓮……
于是近日迷上了林語(yǔ)堂的作品《京華煙云》，閑來(lái)無(wú)事總是看上一兩章，也許有些人更愿意看電視劇，偏巧我這人更愿意看書(shū)，很多細(xì)節(jié)不是演員可以表現(xiàn)出來(lái)的，而且因?yàn)榭催^(guò)一點(diǎn)電視劇，當(dāng)看到某些章節(jié)的時(shí)候，你甚至可以想象到那一刻演員的表現(xiàn)，所以我總是認(rèn)為演員的表現(xiàn)不一定有書(shū)上描寫(xiě)的那么仔細(xì)，不知道是不是每個(gè)人都像我這么想，但是至少我是這么認(rèn)為的。
我看書(shū)一貫是連作者的續(xù)也不放過(guò)的，《京華煙云》的序是由林語(yǔ)堂的女兒寫(xiě)的：
“小說(shuō)”者，小故事也。無(wú)事可做時(shí)，不妨坐下聽(tīng)聽(tīng)。
本書(shū)對(duì)現(xiàn)代中國(guó)人的生活，既非維護(hù)其完美，亦非揭發(fā)其罪惡。因此與新近甚多“黑幕”小說(shuō)迥乎不同。既非對(duì)舊式生活進(jìn)贊詞，亦非為新式生活做辯解。
只是敘述當(dāng)代中國(guó)男女如何成長(zhǎng)，如何過(guò)活，如何愛(ài)，如何恨，如何爭(zhēng)吵，如何寬恕，如何受難，如何享樂(lè)，如何養(yǎng)成某些生活習(xí)慣，如何形成某些思維方式，尤其是，在此謀事在人、成事在天的塵世生活里，如何適應(yīng)其生活環(huán)境而已。
她寫(xiě)到林語(yǔ)堂最喜歡的是其中的“木蘭”，于是我?guī)е鴮?duì)“木蘭”強(qiáng)烈好奇心開(kāi)始看這本書(shū)。
《京華煙云》讀后感篇三
看完這本書(shū)，心情復(fù)雜，但不沉重，并沒(méi)有觀看電視劇，第一次相見(jiàn)便是與同學(xué)在圖書(shū)館淘書(shū)時(shí)無(wú)意間看到這本陳舊的明顯是翻閱了無(wú)數(shù)次的書(shū)，毫無(wú)猶豫的租下了它。
這本《京華煙云》無(wú)疑是國(guó)語(yǔ)大師林語(yǔ)堂的經(jīng)典之作，林語(yǔ)堂老先生通過(guò)這本書(shū)細(xì)膩的描繪出了近代中國(guó)的生動(dòng)風(fēng)貌，有義和團(tuán)之亂，有賽金花的義舉，有五四運(yùn)動(dòng)與北京大學(xué)，更是描繪了以段祺瑞為首的安福系北洋政府的賣國(guó)與屠殺愛(ài)國(guó)學(xué)生，看得人心被揪的跟麻花似的，本書(shū)的女主人公姚木蘭之女便慘喪命于這場(chǎng)屠殺中，令人唏噓。里面的人物也十分鮮活，有單純的學(xué)生，有趨炎附勢(shì)的大臣，有大家的丫鬟，有紈绔的富家公子，有陰險(xiǎn)狡詐的高等妓女，有耿介的學(xué)者，也有名畫(huà)家齊白石，翻譯家林琴南，教育家傅增湘等人物，讀來(lái)妙趣橫生。
林語(yǔ)堂的女兒說(shuō)“其中有佳話，有哲學(xué)有歷史演義，有風(fēng)俗變遷，有深談，有鮮花，加入劇中人物的喜怒哀樂(lè)。”書(shū)中有一個(gè)人物——紅玉，她似《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉，有許許多多的煩惱，身體柔弱多病，性格多疑，也是因?yàn)閻?ài)阿飛愛(ài)的太深，最后的一個(gè)誤會(huì)成為了導(dǎo)火索，導(dǎo)致精神崩潰，最終跳譚自殺。曼娘在這里不得不提到，她是我國(guó)傳統(tǒng)婦女的典型，她接受了中國(guó)的傳統(tǒng)思想，并予以實(shí)踐，甘愿為丈夫守一輩子的寡。他同時(shí)也是封建制度的受害者，家中老人認(rèn)為她與孩子們出去看電影是不合禮法，去公園是招蜂引蝶。而本書(shū)的女主人公姚木蘭則是充滿了正能量的女子，林語(yǔ)堂先生也說(shuō)過(guò)“若為女兒生，必為木蘭也”這是對(duì)木蘭的最高評(píng)價(jià)了。在書(shū)里，姚木蘭從一個(gè)聰慧有家庭教養(yǎng)小姑娘變成了離不開(kāi)柴米油鹽的中年婦女，有歡笑也有眼淚，魯迅的文章這個(gè)時(shí)候正是筆尖對(duì)準(zhǔn)人民的愚昧麻木，林語(yǔ)堂卻是在歌頌中華的美德與一個(gè)儒商家庭幾十年的變遷故事。再來(lái)說(shuō)這本《京華煙云》的原著使用英文寫(xiě)的，但我總是覺(jué)得只有中國(guó)人才能體會(huì)其間的內(nèi)涵，沒(méi)有過(guò)于華麗的辭藻，比如說(shuō)書(shū)中有一段家庭聚會(huì)，成員們?cè)诨ハ鄬?duì)對(duì)聯(lián)，那其中的耐人尋味，十分好奇在英文中是如何被描述的，而翻譯者又是如何理解這些語(yǔ)言從而轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)的。
庭院里的老老少少，主子仆人們，在林語(yǔ)堂的筆下，是和睦的，在木蘭出嫁后，家里的事基本真正的交于木蘭手上，他被丈夫蓀亞稱為“妙想家”，這個(gè)稱呼一點(diǎn)也不夸張，全書(shū)無(wú)不充斥著道家思想，而木蘭很好的繼承了父親的道家思想：自在，逍遙，不為世俗所擾。就是舊社會(huì)中的一抹亮色，她未裹足，有理想，有抱負(fù)，善于在平淡的生活中尋找樂(lè)趣，蓀亞娶了他，像是幾輩子修來(lái)的夫妻，她能陪你賞花游名勝古跡，也能同你吟詩(shī)作對(duì)，做風(fēng)雅之事，也可謂“全能”了吧。木蘭也有她的小秘密，在內(nèi)心深處，理想的丈夫恐怕是亞夫吧，可是對(duì)于家中的安排，她接受，她知足，對(duì)。丈夫也十分寬容，不唯諾，但她的寬容是有尊嚴(yán)的寬容，不是一味的縱容，而是有氣度的，讓我感到十分真實(shí)。
很欣慰的，在讀中文版時(shí)，以前并未涉及到電視劇，這樣看，似乎離林語(yǔ)堂老先生代入的情感感受的更真實(shí)些了，仿佛能夠看到老人在晨光中醒來(lái)，伏案而作，聽(tīng)其女兒描述，寫(xiě)到動(dòng)情處也忍不住放聲哭泣，不過(guò)好在正能量也充斥著全文，孔亞夫的耿直一直讓我難以忘懷，木蘭對(duì)他的深情深深地放在心中，藏了一輩子，作為讀者的我覺(jué)得略遺憾，只是，沒(méi)有遺憾如何能稱之為完整人生?
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