長生殿讀后感
洪升的《長生殿》主要描寫了唐明唐和楊玉環(huán)的愛情。那讀者都寫了哪些讀后感?來看看學習啦小編精心為你整理長生殿讀后感,希望你有所收獲。
長生殿讀后感篇一
藝術上,《長生殿》兼用了現(xiàn)實主義與浪漫主義的創(chuàng)作方法。上半部分采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法,真實地再現(xiàn)了安吏之亂前夕的社會矛盾和歷史面貌。
作者人歷史素材出發(fā),又不拘泥于歷史細節(jié),進行了必要的取舍、剪裁、概括和虛構。如對楊玉環(huán)做的“凈化”處理。驛楊國忠,把他由楊玉環(huán)的從兄改為親兄,把他在安祿山封王后才拜相改為早已拜相,把曾屈事安祿山改為與安祿山勢均力敵,成為各種關系和矛盾的集合點,從而把李楊愛情 與安史之亂有機地聯(lián)系起來。作品下半部分用浪漫主義的手法描寫李楊感一動地的愛情,把李楊愛情 升華到一個新的階段。
這樣就把一個存有缺陷的愛情悲劇進一步發(fā)展成為一種理想化的愛情,表達了作者的愛情理想?;蛞詾楹蟀氩刻摕o縹渺,缺乏現(xiàn)實基礎,實際是沒有理解作者所要表現(xiàn)的總體思想,也沒有從傳奇的結(jié)構方法上著眼?!堕L生殿》以釵盒為線索結(jié)構全篇。在劇情開始的第二出,唐明皇就拿出金釵鈿盒,與楊玉環(huán)定情,最后一出唐明皇和楊玉環(huán)又各執(zhí)釵盒之一半會合于月宮:“收拾釵盒舊情緣。”中間部分,金釵、鈿盒的實物出現(xiàn)八次之多。幾乎在每個重要關節(jié),都有金釵的出現(xiàn),釵盒作為李楊定情的信物和至情 的象征,如同樂曲的主音,在樂曲中不斷地反復出現(xiàn)。作品圍繞釵盒描寫李楊愛情的離合,全劇由三離四合構成。李楊釵盒定情是合,楊玉環(huán)妒而被謫是離,復召進是第二次合,偷幸梅妃是第二次離,重歸于好是第三次合,馬嵬自縊是第三次離,最后月宮重圓是最后的合。
從而使全慢銜接緊湊,針線綿密,伏筆照應,極具功力。
其次,它以李楊愛情為主線,以社會政治為副線鋪展劇情,描繪人物。這兩條線索互為因果,有機統(tǒng)一,又錯綜發(fā)展,互相交插。李楊愛情的發(fā)展促進了社會的發(fā)展,而社會矛盾的發(fā)展又促成了李楊愛情的悲劇?!堕L生殿》的語言以清麗流暢為基本特色。它善于化用前人詩、詞、曲中的名言佳句,但又不堆砌詞藻、典故。文詞優(yōu)美、充滿詩章而又曉暢自然。音律精妙絕倫。
因此,《長生殿》自問世以來,一直流行劇壇,盛演不衰,直到今天,《長生殿》若干片斷經(jīng)常在昆劇舞臺上演出。
長生殿讀后感篇二
十七世紀的最后十余年里,中國劇壇上升起了兩顆燦爛的明星,這便是洪升的《長生殿》與孔尚任的《桃花扇》。作為清代乃至全部戲曲史上體大思精、“氣味深厚”的兩大悲劇,南北雙星同時閃爍著凜冽而又凄涼的點點寒光。
《長生殿》的作者洪升生于清順治二年(1645年),一生郁郁不得志,于康熙四十三年(1704年)六月一日在吳興潯酒醉落水而死,而這一天正是楊玉環(huán)的生日,也是唐明皇在長生殿上命梨園小部演奏《荔枝香》新曲的日子,這不能不說是一種很有意味的巧合。洪升為人疏狂孤傲,不趨時流,他才高八斗,在當時很有知名度,但他卻很少與權貴交流,他的朋友王澤弘說他:“性直與時忤,才高招眾忌。”他的生活一直很困頓,有時賣文為生,有時甚至到了揭不開鍋的地步,就是在這種困頓潦倒的日子里,洪升歷經(jīng)十余年,三易其稿,創(chuàng)作了著名的傳奇《長生殿》?!堕L生殿》一問世,就引起了強烈的反響,但《長生殿》給洪升帶來聲譽的同時,也給他帶來了厄運。康熙二十八年八月,在佟皇后喪期內(nèi),洪升因邀約眾多的朝彥名流在生公園觀看內(nèi)聚班為他專場演出的《長生殿》傳奇,而被革去國子監(jiān)籍,并被迫回到故鄉(xiāng)杭州,悲苦地打發(fā)著他的晚年時光??梢哉f《長生殿》的戲里戲外都 是一出大悲劇。
從思想上看,《長生殿》是豐富而復雜的。對理想化的至情的謳歌是洪升的創(chuàng)作主旨,這種“情”,不受空間的束縛,超越生死的界限,可以感動金石,挽回天地,如白日不朽,如青史長存。這種“情”主要是男女之間“精誠不散”、生死不渝的情,其次還包括忠臣孝子“昭白日 、垂青史”的情,最后作者還借對這種“情”的謳歌表達了他的歷史興亡感。它以唐明皇與楊貴妃之間的由淺入深、堅貞不渝的愛情故事為中心內(nèi)容,細致地描寫了李楊愛情的發(fā)展。在上 半部分中,李、楊愛情作為帝妃愛情,是有缺陷的,作品對此進行了充分的描寫。首先,李、楊愛情最初是膚淺的,唐明皇不過是愛楊玉環(huán)的美色,而楊玉環(huán)不過是為了得寵于君王,一門榮耀。唐明皇最初也是不夠?qū)R坏模c虢夫人來往,偷幸梅妃,并由此引起了楊貴妃的怨憤,造成了愛情的波折。此外,李楊愛情最致命的缺陷還在于他們身為帝妃,迷戀愛情,給國家和人民帶來了沉重的災難。唐明皇“愿此生終老溫柔,白云仙鄉(xiāng),”寄情聲色,忘記了自己的政治責任。他窮人欲,“占了情場”,導致“朝綱”。為了他心愛的妃子,他又“逞侈心”,大封楊氏一門,造成了楊國忠的專權,楊氏一門窮侈權欲。特別是為了滿足楊貴妃的朵頤之樂,他竟不惜讓遠在千里之外的涪海南兩道每年進貢新鮮荔枝,以致貢使晝夜奔馳,驛馬為之疲羸,驛吏因之逃亡,甚至為此踏壞禾苗,踩死人命,給人民帶來了沉重的苦難,激化了民族矛盾,引起了人民和士兵的怨恨。
唐明皇為了迷戀楊妃,也使安祿山得到了重用,發(fā)展了其野心,造成了叛亂,激化了民族矛盾。這些都真實地反映了帝王后妃這種特定愛情的缺陷。而這種缺陷反過來也造成了李楊愛情的悲劇。但是,在上半部分,李楊愛情也是逐步發(fā)展的,他們的愛情缺陷也在逐步克服中。他們的愛情由淺入深,逐漸趨向成熟和專一。李之愛楊,開始是出于對楊的美貌的愛慕;謫逐之后,李開始感到知音人去;《制譜》中,又感到楊聰明絕倫;《舞盤》中,一個跳舞,一個擊鼓,志趣相投;《絮閣》中,又感到楊的“情深”;至七夕盟誓,則愛情已達到了真摯專一的階段。但身為帝妃,他們的愛情給國家和人民造成了嚴重后果,這一致命的,缺陷并未克服,則是轉(zhuǎn)而又導致了馬嵬驛之變的惡果,在這場巨變中唐明皇被迫賜死了楊妃,導致了他們愛情的悲劇。因此,作品的下半部繼續(xù)描寫李、楊愛情的進一步發(fā)展,把他們的愛情發(fā)展到理想化地境界,并使他們克服了帝妃愛情的根本缺陷。首先,作品極力描寫唐明皇賜死楊妃后的痛苦,反復描寫唐明皇的刻骨相思和無限深情,突出強調(diào)唐明皇愛情的專一和堅守前盟:“我獨在人間,委實的不愿生”,“惟只愿速離塵埃,早赴泉臺,和尹地中將連理栽”。楊玉環(huán)也死抱癡情:“位縱在神仙列,夢不離唐宮闕。千迥萬轉(zhuǎn)情難變”,“倘得情絲再續(xù),情愿謫下仙班”。作品把李楊笢到了生死不渝、感天動地的理想境界。同時,李楊帝妃愛情的根本缺陷也得到 了克服,唐明皇交出了帝位,楊玉環(huán)也不再是貴妃,他們脫離了帝王后妃的地位,與政治脫離了干系。他們認識并懺悔了自己的罪惡。唐明皇自責“此乃朕之不明,以致于此”,楊妃更真誠地懺悔自己是“罪孽沉重”。
逃亡途中的艱苦跋涉和野老所獻的粗麩麥飯,使唐明皇由往日只顧個人的享樂,開始體恤群眾的疾苦,楊玉環(huán)也一再懺悔“弟兄姐妹,挾勢弄權”所造成的惡果。這樣,作品便使李、楊愛情與國家、人民群眾的矛盾得到了解決,使之變成了非帝妃的理想愛情。同是,作品還對李楊的愛情缺陷有所批判,但主要還是歌頌理想愛情,表達崇高的愛情理想。作品認為,李楊愛情的缺陷,有的是帝妃身份不可避免的產(chǎn)物比如唐明皇之所以偷幸梅妃,是因為他不得不去安慰這個痛苦寂寞的女子,作為擁有三宮六院的皇帝,專情一人與其他嬪妃有關無法解決的矛盾。
因此,《絮閣》對唐明皇偷幸梅妃的批判是輕松的。李楊的愛情缺陷雖然關系到國計民生,但作品認為,這種窮人欲、逞侈兒、弛朝綱,都是由至情至致,而這種至情是十分難得的:“情之所鐘,在帝王家罕有。”因而,驛這一點的批判也并不嚴厲?!堆€游》、《進果》等出所描寫的現(xiàn)象,雖然在客觀上具有嚴肅的批判意義,但作品卻經(jīng)喜劇式的輕松筆調(diào)加以描寫,這就淡化了其批判作用,也表明作者的主觀態(tài)度是輕松的批判,安史之亂和被迫處死楊妃,是對李楊愛情缺陷的懲罰,但作品以悲劇筆調(diào)加以描寫,可謂有批判,也有同情。而且,作品最后讓李楊有月宮重圓,終于還是原諒了他們的愛情過失??梢娮髌返呐胁⒉徽贾饕?地位。對李楊理想化的愛情的無保留的熱烈的歌頌才是主要的。作品寫李楊的相思和深情,直至生死不渝,感動了織女,讓他們月宮團圓。真情超越了生死,超越了天上人間之隔,即達到了所謂“至情”,從而 實現(xiàn)了“天人之合”的團圓。
長生殿讀后感篇三
因為最近古代文學課上對于中國古代戲劇的學習,我突然間對于中國古典優(yōu)秀劇作格外著迷。整齊的韻腳,優(yōu)美的語言,還有精彩的故事完美地結(jié)合在一起。我決定在這個學期剩下的日子里多讀些戲劇,選擇的第一本便是唐明皇和楊貴妃的經(jīng)典愛情故事《長生殿》。
我是在閱讀的過程中不停地寫下自己的感受,捕捉故事的點滴魅力。只是閱讀過程中并不喜歡這本書在正文旁邊的批注,因為總有些刻意詆毀楊貴妃的成分,而我是從來不認為唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的悲劇是由楊貴妃一手造成的。書中的人物描寫總是格外精準,貴妃的千嬌百媚、嬌癡性;安祿山面有反相,狼子野心卻"外作癡愚容貌";貴妃的三個姐姐爭風吃醋、言語句句帶刺…
當楊國忠、安祿山二人將相不和,唐明皇將安祿山外派范陽節(jié)度使想要疏遠二人緩和矛盾,卻不知此舉放虎歸山給大唐埋下了一顆怎樣的定時炸彈。劇中第十五出進果寫"一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來"故事,累死的馬匹,踏壞的莊稼,被踩死的百姓,逃跑的驛官,一副民生凋敝的景象。而第十六出畫面一轉(zhuǎn),寫舞盤。"日影耀椒房,花枝弄綺窗",驪山行宮金碧輝煌,貴妃霓裳千嬌百媚??墒怯星拔木跋蟮挠骋r,卻讓人怎么都歡喜不起來了,同時也不得不嘆服作者構思巧妙。劇中一出寫安祿山籌備謀反,番兵番將如狼似虎;而另一邊玄宗卻還在為梅妃和楊妃二人的情感斗爭而焦頭爛額。
一出寫安祿山一路南下,百姓生靈涂炭,哥舒翰投降,潼關破;而下一出卻是帝妃二人同游花園,天淡云閑,列長空數(shù)行新雁。作者采用的竟是一種類似蒙太奇的寫法,更襯托大唐氣數(shù)將盡的亡國之象。亂臣賊子端坐寶座,美艷妃命斷馬嵬,玄宗傳位肅宗,而貴妃的香魂還久久不愿離去。當年那個指點江山、氣度非凡的君王最終垂垂老矣。守不住自己的江山,守不住自己的皇位,守不住自己的愛人,陪伴在身邊的只有忠心耿耿的老太監(jiān)和那尊貴妃像。而另一邊楊國忠、虢國夫人都已打入地府,楊貴妃卻因本為蓬萊仙子秉性不壞而得到了救贖的機會。就像歷史上,某種程度上真正敗壞了楊玉環(huán)名聲的并不是她自己,而是那些胡作非為跟著升天的雞犬。流落民間的宮廷樂師李龜年緩緩唱著那興亡故事,嘔嘔啞啞霓裳歌舞,撲撲突突漁陽戰(zhàn)鼓。
貴妃在天上繼續(xù)反省著自己的罪過,玄宗在人間繼續(xù)沉浸于自己的思念。最終李楊重聚,霓裳曲再起虛步瑤臺上,飛瓊引輕狂,人間愛情總?cè)鐗?,行至結(jié)尾,看似圓滿,幾多悲涼。
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