嚴歌苓作品讀后感
嚴歌苓作品讀后感
嚴歌苓是美國21世紀著名中文、英文作家，好萊塢專業(yè)編劇。大家讀了她的作品，有何心得?來看看學習啦小編精心為你整理嚴歌苓作品讀后感，希望你有所收獲。
嚴歌苓作品讀后感篇一
小說是民族記憶的延伸，翻開嚴歌苓的最新小說《霜降》，就是翻開不久前的曾經(jīng):一個國家即將走上改革開放的道路，而傳統(tǒng)勢力卻如此在頑抗著。程家大院里，一個功勛卓著的老將軍，以及一批因享受了既得利益而睥睨一切的子孫，他們用醉生夢死的方式，在保護著自己的勢力范圍。沒有人能改變這個醬缸，當名叫“霜降”的農(nóng)村小保姆闖進這個世界時，她的美麗與單純，仿佛為這個封閉的世界吹入了一絲清新的空氣。
有人希望在霜降身上得到安慰，有人希望從她身上得到滿足，更有人希望在她身上寄托理想……赤裸裸的無恥，肆無忌憚的暴力，裝模作樣的理想主義，毫不掩飾的自私，這些組成了程家大院的底色，其中也不乏清醒者，如唯一的博士兒子程大江，也有自甘沉淪者，如程淮海，更有整天想跳出樊籠的程四星。這可以理解為，在老將軍的高壓統(tǒng)治下，三種出逃的方式。
然而，他們都沒有成功，程四星需要的只是自由，他并不反對特權(quán)和因此而來的金錢;程淮海到處拈花惹草，沉浸在感官享受中，他無力自拔，隨著老將軍權(quán)力的弱化，他終于難逃國法;程大江早就看到了，一旦老爺子倒了，程家將樹倒猢猻散，他有理想，也努力，想成為“現(xiàn)代化軍事家”，然而，他卻忘掉了，老爺子之所以能存在，是因為他背后有一個更大的規(guī)則存在，在那個規(guī)則下，個人不可能爭取到自我實現(xiàn)的空間，他始終沒有發(fā)現(xiàn)自己與現(xiàn)實社會之間的疏離，最終不得不泯滅了一切，浪跡天涯。
與以往的同類作品相比，《霜降》寫出了一種荒誕感。因為，程將軍是暴發(fā)戶，他沒有任何文化積淀，他靠著當年的激情、勇氣與足夠的運氣，擁有了巨大的權(quán)力，他從沒考慮過如何正確使用權(quán)力的問題。沒有任何底線與堅持，只有一個高調(diào)到不著邊際的理想。所以，同樣是大家族，程家大院沒有《紅樓夢》中那份斯文、克制與隱晦，有的只是赤裸裸的荷爾蒙和利益博弈:兄妹暗中勾搭，孩兒他媽紅杏出墻，女傭們投懷送抱……
權(quán)力天然腐敗，再加上失去了文化制約，程家大院成了人間地獄。不禁令人反思:本想建立一個美麗的烏托邦，為什么卻建成了垃圾場?
應(yīng)該說，這是一段值得珍藏的民族記憶，因為在我們的文化中，有一種向后看的傳統(tǒng)，每當現(xiàn)實遭遇困頓時，我們便不自覺地懷念過去，并將它美化成天堂。然而，事實真的如此嗎?如果當初真的那么美好，我們?yōu)槭裁催€要改變它呢?其實，程家大院就是那個時代的縮影，表面上看，將軍生活簡樸，與世無爭，在某種程度上保持著平等的風范，但他擁有驚人的權(quán)力，他可以開槍打傷偷情者，無人敢問罪，也可以將犯罪的兒子關(guān)在家中，不受國法懲處。表面上，他簡樸到不肯浪費一度電，全家到時就得熄燈，可當他沉睡過去，程家大院燈火通明，所有骯臟的東西立刻登上舞臺，孩子們利用他的權(quán)力在盡情浪費和墮落……
不受制約的權(quán)力，是慢性毒藥，然而，沉醉其中，又有多少人能自拔呢?腐爛一點點地在發(fā)生，所以他們會更瘋狂地把握權(quán)力，當改革大潮不斷沖擊之時，程將軍恐懼了，因為他明白，權(quán)力與利益之間，那種綁定的關(guān)系。
在浮躁時代中，本書復(fù)歸了批判現(xiàn)實主義的魅力。像《紅樓夢》中的賈家一樣，程家最終落了個“白茫茫大地真干凈”的結(jié)局，古往今來，大家族命運如此一致，究竟是偶然的，還是必然的。當原罪沒有消除時，那么一切繁華會不會終成鏡花水月?一切當時的勝景終將崩潰?這是本書發(fā)人深省之所在。
嚴歌苓作品讀后感篇二
《少女小漁》:這是一個畸形的戀情，畸形的親情，怪怪的味道。Ps:多年前看過的電影已經(jīng)記不得了，那時候還不知道劉若英是誰，只知道張艾嘉。
《橙血》:又是一個畸形的戀情，嚴歌苓是重口味的先驅(qū)者。
《金陵十三衩》:非常時期人性的扭轉(zhuǎn)。覺醒。
《約會》:倫理故事，可以的扭曲，可以的畸形。美好的事情用淫邪的筆觸來寫。
《除夕 甲魚》:連狗都餓成這操行了。
《風箏歌》:為什么叫“歌”呢?為什么相愛的人都要差幾十歲呢?
《海那邊》:畢竟還是個傻子。
《紅羅裙》:又是畸形。
《女房東》《青檸檬色的鳥》:前者是視覺描寫的探索，后者是聽覺描寫的實驗。無論用哪一個感官，刻畫人物都已經(jīng)非常成功，幾乎不用被描寫的人出場。高手。
《少尉之死》:很特別的倒敘、插敘的寫作手法。
《天浴》:很特別的感情，這個也說不上是不是畸形，據(jù)說李小璐主演的電影，不用看就知道肯定出不來味道。
《魔旦》:這個其實是個上好的電影劇本，應(yīng)該適合凱歌來拍。又是戲子、名伶，只不過發(fā)生在唐人街，然后加上變態(tài)，加上戲曲，接上異域風情，應(yīng)該是個好題材啊。
《游記》:寫的游記也不錯，對尼日利亞有了初步的了解，真是水深火熱啊。
《老家舊事》:李準我都說不出寫過什么，屬于人紅歌不紅的狀態(tài)，這是他的老婆的口述自傳，然后嚴歌苓作為作者的前兒媳婦給寫了序，并且說《第九個寡婦》就是從這里來的豫西風情，因為作者董冰就是豫西人。
嚴歌苓作品讀后感篇三
初識此人，起于暑假讀的《金陵十三釵》，隨后有人炒作她被提名為2011年諾貝爾文學獎的候選人，之后無意間在圖書館又看見其寫的《霜降》，從此漸漸增加了對她的了解，現(xiàn)在對她崇拜得五體投地，
嚴歌苓小說讀后感
。在她的身上能找到魯迅和張愛玲的影子，將前者的犀利辛辣與后者的細膩以及能帶給讀者的閱讀快感完美地結(jié)合。
《金陵十三釵》--13名紅塵女子的“輕浮”與最后的俠肝義膽形成強烈的對比，的確，卑賤和尊貴并沒有任何的界限!豆蔻是其中我最喜愛的一位女子，淪落青樓雖情不得已，但遇到自己所愛的人后，敢愛敢恨，并私下勾劃好了美好的未來。其實這注定是個悲劇結(jié)局，不過最后能死在心愛人的懷中，足矣。
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