路遙《人生》讀后感300字_讀路遙人生讀后感300字(2)
路遙《人生》讀后感300字_讀路遙人生讀后感300字
路遙《人生》讀后感300字篇4
(一)
高加林也困在欲望 城郭中。
據(jù)說，原來那里是田，有陽光、空氣和干凈的水。撒下種子，風調(diào)雨順，就有了稻谷瓜果，就有了祖輩的世世代代?，F(xiàn)在，田里不種莊稼了，種的是鋼筋水泥。他們說，這是文明的進程。除了這一畝三分地，我們還應(yīng)擁有更多。對，叫城市化進程。于是越來越多的高加林，盡快地忘記了田地，忘記了血脈緣起的地方，爭先恐后地做起了衣冠楚楚的城里人。
后來，城市變得肥胖而臃腫。它笨重的喘息在塔吊高舉的工地上，不知疲倦亦不知廉恥。田埂變成了寫字樓的格子間。收成好壞的取決物，由自然氣候變成了人情氣候。人們關(guān)心的不再是一株禾苗的來龍去脈，而是一支股票的跌宕起伏。
高加林也不例外。像電影 《幸福》中的永誅，一個原本純良質(zhì)樸的男子，在厭膩了素簡寡淡的人生與愛情之后，離開土地，離開自己，義無反顧地逃向了滾滾紅塵。
他逃向了滾滾紅塵，便逃向了一條虛榮碾壓的不歸路。當他開始成為新世界中萬眾矚目的焦點，當他接受了家世顯赫時尚熱情的城市小姐的追求，他的真實人生戛然而止。所以待到繁華浮火熄滅，他才后知后覺何謂幸福。然而，這世上沒有什么會因為悔悟而獲得憐憫。當他覺醒回頭，那片寬憫仁厚的故土，已然是再也回不去的地方。那個為他炊米洗衣的良善姑娘，也已淚絕嫁作別人婦。
路遙說，高加林的故事并沒有結(jié)束。然而，卻也仿佛讓人看到了他人生荒蕪的盡頭。
(二)
德國文藝理論家H.R.Jauss在他的著作《走向接受美學(xué)》中談到，一部文學(xué)作品并不是一個自身獨立、向每個時代的每一個讀者提供同樣的觀點的客體。它不是一尊紀念碑，形而上地展示其超時代的本質(zhì)。它更多地像一部管弦樂譜，在其演奏中不斷獲得讀者新的反響，使文本從詞的物質(zhì)形態(tài)中解放出來，成為一種單獨的存在。
路遙的《人生》，于二十年后再與讀者照面，依然有著沖擊人心的重量，靠的正是這種不被時間洗去的人性共情。歷史只管斗轉(zhuǎn)星移，世界在你之后繼續(xù)冷得干凈。這里的每個人，都是面目迥異的高加林，于人生的十字路口徘徊、跌撞、迷失，再走向幻影幢幢的不歸路。
幸福是什么。若你是一國君主，你選擇在廣袤自由 世界里，大寫一片青磚碧瓦，還是在逼仄擁擠的都城中，卑賤地壘砌廣廈高樓。
人生道路從沒有紅綠燈。下一個路口，你可知到底該往哪個方向走。
世界這列車跑得的確太快。脫離掉一切概念、一切信仰、一切標準之軌，價值全部模糊了起來。有人被速度驟然拋落下來后沉痛失落，有人依然在顛簸的車廂中居險自危。這樣的速度著實讓人心悸神亂。于是，人人開始疑懼與揭發(fā)這失控般飚馳的列車，也便開始走向?qū)Σ紶枂虂啴惢诵灾赖呐兄贰?/p>
然而，畢竟是錦衣玉食的現(xiàn)代都市之子。日夜沉陷于大都會歌舞升平的漩渦中，即便厭倦其畸形與荒謬，又如何做到徹底的棄絕與抵抗。于是，高加林繼續(xù)陰魂不散。我們依然沉醉在中西文化的盤根錯節(jié)之中，樂此不疲地渴慕和比較優(yōu)一等的生活。對曾經(jīng)嬉笑怒罵過的扭曲人生，我們一邊拆解、一邊重建，一邊詆毀、一邊實踐。就像一場人仰馬翻的酒局結(jié)束，多少人渴望隱遁山林皈依自然，靠一片月光、茶樹和麥田過活，從此不問世間風雨。然翌日醒來，他還是會只身赴沙場，繼續(xù)對著自己的靈肉車裂者，畢恭畢敬地奉煙敬酒。
(三)
早已焚毀了靈魂得以回歸的家園。于故土而言，我們都是流離失所的羈旅人。即便逃離煌煌都市，我們依然無所依附。
所以在背叛母親的針縫角補，背叛父親的諄厚家訓(xùn)，背叛陋妻的粗茶淡飯，背叛了故鄉(xiāng)的青磚碧瓦后，我們并不覺得萎靡病弱的生命形式、冷酷自私的人性墮落是一種異端存在。我們又都以為自己有堅不可摧的意志，可以在紛亂世事間保持內(nèi)心的平靜與淡泊。這樣的自欺與欺人，變成了以意婬抵消行動的不滅循環(huán)。
事實上，在這座欲望 城郭中，我們與高加林們始終處在詭譎的分離和重疊的狀態(tài)中。我們各自占有對方的位置，又不斷迷失，永遠找不對自己的位置。于是，在尋找的道路上便完成了各自的放逐。肉體與靈魂永遠錯位，因為它們中間總是插著一個凌空高蹈的幻影。這幻影的名字叫做欲望 ，它泯滅了真我與自我的距離。
極端的美是摧毀性的。欲望 便是這樣，它永遠在投入的同時抽離，讓我們自甘在其強大的存在中，一遍遍消解自我。我們?nèi)绱梭@羨它，因為它剛好殘酷到我們尚能承受的邊緣。而在毀滅我們的時候，它不屑一顧得這樣不動聲色。讓我們于無意識中，墜入那個不知名的向度，還不忘轉(zhuǎn)過身去贊美它。
多么荒.唐。人類的終極追求是幸福，可人的本性就是不滿足。據(jù)說，幸福是人們的欲望 被滿足后的愉悅感覺。所以被欲望 所控制的人生，注定不幸福。
禁欲或不幸，這是作者給我們留下的永恒課題。青磚碧瓦或高樓廣廈，這是我們每個人都要選擇的人生道路。小說的最后一章，路遙寫了這樣一段話：一個人應(yīng)該有理想，甚至應(yīng)該有幻想，但千萬不能拋開現(xiàn)實生活，去盲目追求世界上不能得到的東西。因為這種盲目的追求，一旦摔了跤，反過來會給人帶來巨大的痛苦，甚至是毀掉人的一生。
高加林的人生無疑是悲劇性的?？墒茄诰頃r，我們則應(yīng)該歡呼。
慶幸吧，自己的人生還來得及選擇。我們終究不是被注定了的人物。
路遙《人生》讀后感300字篇5
有關(guān)小說《人生》的評論和推薦看了不少，大抵眾口一詞夸它好，說它奠定了路遙文學(xué)生涯的基石。有一年是路遙逝世十周年，南方周末請了他生前有關(guān)一眾作家寫回憶文章，整整一個版面，幾乎每個作家都會提到兩本書：《平凡的世界》和《人生》，可見《人生》于路遙的重要性。依稀記得一個八卦，賈平凹在文章中提出兩個新觀點：1.路遙不是寫作累死的。盡管他寫的很努力很用力，他父親兄弟大都因肝癌早逝，應(yīng)是遺傳問題。2.他也不是窮死的。雖然出身貧寒，但路遙在陜西作家中是抽最好的煙、掙最多稿費，憋足了勁寫作，活得生猛牛逼的人。賈的這種說法，倒是挺像路遙筆下那些人物的未來。都說小說人物多少會帶點作者本人的影子，像路遙這種現(xiàn)實主義傳統(tǒng)下成長的作家，作者本人的成分恐怕會更大一些，甚至可以說是作者的心靈奮斗史。
都知道路遙家窮，供不起他上學(xué)，年幼時便被父母早早送到家境較好的伯父家。他筆下的主人翁也大多是出身寒苦、理想自尊的知識青年，形象自然多少受到《紅與黑》中不擇手段向上爬又滿是理想浪漫的文藝青年于連的影響，又和路遙本人的奮斗息息相關(guān)。所不同的，高加林數(shù)年青春，高|潮過后劃了一個圓圈，又回到當農(nóng)村教師的路子;而路遙憑借陜西人“一根筋”的不服輸精神，在西安文壇闖下半邊天?？赡苁菍Ω呒恿诌@樣的人物和生存環(huán)境太熟悉、太了解了，作者沒有給高加林一個光明圓滿的結(jié)局，反而任憑一個上帝一般的筆捉弄書中人物脆弱的神經(jīng)，安排的啼笑皆非卻不失合理的命運轉(zhuǎn)折，活活了斷《人生》男女的悲歡離合。
就如《人生》，以現(xiàn)在的觀點，其實可以濃縮為“我的副師叔叔啊，你轉(zhuǎn)業(yè)帶來多少悲喜劇?”整個故事上下篇以高家叔叔轉(zhuǎn)業(yè)回地方為轉(zhuǎn)折，又因背景中他一個電話而結(jié)束。高加林的紛至沓來的好運終結(jié)了，回到原地，竹籃打水一場空。各個配角哭哭笑笑，散了幾對好姻緣，命運大起大落，峰回路轉(zhuǎn)，幾家歡喜幾家愁，最后悲劇收場，沒有一個贏家——背后的關(guān)鍵人物：前副師政委、現(xiàn)地區(qū)勞動局長高家叔叔仿如上帝一樣操控了人們的喜樂。這個人物一直隱藏在幕后，僅僅在衣錦還鄉(xiāng)一幕中走了個過場，其他時間不是在信件里，就是隱約打了個電話，再無露面。書中所有主要人物的歡喜哀愁、愛恨憤懣，皆因他而起，又與他無關(guān)。命運假他之手給眾生男女開了一個不大不小的玩笑，幾年青春晃晃悠悠，有人匆忙結(jié)婚，有人黯淡離場，有人遭遇背叛，默不作聲，有人如同喪家犬收拾行李，清晨離開縣城，回到大川道前的破窯洞前。
但凡論及八十年代，不能不提及文學(xué)，好像只有那個年代文學(xué)才真正繁榮時髦。高加林自然不例外，作為黃土高原某縣城高考落榜生，他因知識取得鄉(xiāng)村教師的資格，吃上了公家飯，脫離了體力勞動，也因知識清高敏感，遭人排擠;后來寫抗洪報道綻露鋒芒，先后獲得兩個女子芳心，又拋棄“金子一般的女子”巧珍，無不與他這小知識分子身份相關(guān)，或言之與他的文學(xué)愛好背景相關(guān)。文學(xué)作為愛好和談資——或者直接說是“敲門磚”，是對其二十五歲前的人生產(chǎn)生巨大影響的又一因素，反過來也間接造成了他略帶悲劇性人格。盡管高的悲劇應(yīng)當完全歸咎于整個社會。知識作為進身之階梯，加官之紫袍，在多數(shù)正常時代都大行其道。在八十年代一些時間化身為文學(xué)，造就了那個年代的繁榮。許多人曾受惠不淺。名聲顯赫的，至今仍在文學(xué)圈子里的如余華莫言賈平凹蘇童等成了純文學(xué)的泰山北斗，排隊站在通往斯德哥爾摩飛機的登機口，投機者如觀復(fù)博物館館主馬未都先生，紛紛擾擾的下海作家XXX。大多人憑借這個敲門磚現(xiàn)在活得很好很滋潤，甚至扶搖直上洗脫了底層階級氣息。倒是王朔看起來是個例外，前期投機倒把寫愛情小說，00年后卻愈加嚴肅起來，生生把自己逼出了抑郁癥，不怎么關(guān)心起電視劇和電影 ，關(guān)起門吃起純文學(xué)這碗越來越難吃的飯。
回頭看，八十年代的底層青年幾乎是沒有選擇地自發(fā)選擇了“搞文學(xué)”這條路，路遙和高加林，前面一道關(guān)隘，闖過去高人一等、吃穿不愁，闖不過去灰頭土臉甚至頭破血流，回家種田。路遙自然是闖過了，幾乎站到了大陸 九十年代文學(xué)巔峰，對于這一檔子事自然清楚不過?；赝青l(xiāng)割裂這條銀河的另一端，對于其中種種自然橫眉冷目?！度松防飵缀鯖]有一個人物談得上惹人喜愛，高加林假模假式，黃亞萍翻臉無情，吳克南奴顏婢膝，劉巧珍目不識丁、眼見粗陋，真實可信得另人不忍直視。與后來大都自憐自愛自我欣賞的作家們不同，路遙幾乎是刻薄地去刻畫高加林這個人物，去愛他，寫他的樣貌，寫他的抱負、他的敏感、他的自尊、寫他的自私、他的攀爬、他的無奈、他的良心自責他的得意洋洋。高加林一點也不可愛，然而立體豐滿。唯有如此。難怪改編成電影 后，許多人紛紛在他身上找到自己的影子，心有戚戚。然而所謂在岔道口走錯一步，影響終生，其實是妄言，在當時情境，悲劇一早就已經(jīng)注定。
高加林接受了德順爺爺?shù)囊环?，而后一下子撲倒在黃土地上?？薜呐虏粌H僅是后悔吧?
小說最后主人公們總是各安其位，后來便屬于另外一個故事了。相較其他人而言，巧珍最無辜最惹人憐，所以她有了一個相對好些的結(jié)局：“……我要和馬栓一起勞動，生兒育女，好好過一輩子……”哦嗬，這句話現(xiàn)在聽起來真他媽有另一番滋味!
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