《楊絳散文》中用相當(dāng)多的篇幅描寫先生與丈夫錢鐘書之間的生活點(diǎn)滴。下面是小編爲(wèi)大家整理的楊絳散文選讀后感，希望大家喜歡!

　　楊絳散文選讀后感篇一

　　初識楊絳，緣于錢鐘書。

　　大學(xué)時期讀錢鐘書的《圍城》很是佩服，總是意猶未盡，于是在設(shè)想他的妻子是否也擁有同樣的智慧和幽默呢?找來?xiàng)罱{的書來讀，發(fā)現(xiàn)毫不遜色，卻是兩種不同的風(fēng)格。就拿散文來說，錢鐘書的散文多談學(xué)問，廣征博引，滔滔雄辯，流露出大學(xué)者的風(fēng)范。而楊絳先生的散文多是日常生活片斷，不疾不徐，娓娓道來，像是與讀者話家常一般。如果把錢鐘書的文字看成是一種暴風(fēng)驟雨式狂放和不羈，那么楊絳散文給人的感覺則清泉流水般的細(xì)致和流暢。她以女性擅長的平和冷靜的藝術(shù)視角，審視生活，體味人生，從容的敘述中蘊(yùn)含著激情。

　　讀楊絳的散文，給人一種寧靜平和的獨(dú)特感受。作者似乎在同友人心平氣和，不動聲色的追憶往事，談?wù)撊松?，既不慷慨陳辭，也不纏綿悱惻。但讀者卻能從作者對尋常生活片段和細(xì)節(jié)的閑談當(dāng)中品味出誠摯的情感和動人的激情，猶如平靜的水面下流淌著急湍的涌流，滌蕩著你的心靈，令人感慨萬端，心潮難平。如《回憶我的父親》中平實(shí)的敘述中緩緩流出母親對女兒的關(guān)懷和濃濃的親情，滲入讀者的心田。真可謂“恬淡中見真情，平實(shí)中顯波瀾”。

　　喜歡楊絳，不僅喜歡她的那份平和細(xì)膩，更難忘于她的豁達(dá)從容。

　　在《丙午丁未年紀(jì)事》中，楊絳難逃一劫，“”初期即變成了“牛鬼蛇神”，被剃了陰陽頭，去打掃污穢的廁所，她卻能“兵來將擋，火來水擋，總有辦法。”她用女兒剪下的兩條大辮子，做了一頂假發(fā)，并且笑說，小時候羨慕她弟弟剃光頭，現(xiàn)在羨慕的事早晚成了現(xiàn)實(shí)，只是變了樣。她為自己和錢鐘書精工巧制出戴在身上的“黑幫”牌子，工楷寫出自己一款款的罪名，各自掛在胸前，互相鑒賞;還在“造反派”中發(fā)現(xiàn)了“披著狼皮的羊”。文中有一段話令人深思：“……我還是問心無愧，我自巍然不動，打我罵我欺負(fù)我都不足以辱我，何況我所遭受的實(shí)在微不足道。至于天天吃窩窩頭咸菜的生活，又何足以折磨我呢……”如果不具備超脫和高遠(yuǎn)曠達(dá)的精神，又怎能有如此的境界呢?在這里，楊絳用輕松幽默的口吻來濾去歷史的沉重，用喜劇化的語言來表現(xiàn)作者面對人生厄運(yùn)時的超脫和達(dá)觀。

　　楊絳散文選讀后感篇二

　　楊絳先生著述甚豐，諸多成就中，散文最令讀者心儀。讀先生的文章，如與一位相交多年的老友對飲：酒淡而意永，余味綿綿，愈品愈甘，流于唇齒，暢于心間!

　　初嚼先生文字，并無突崛之感，平易、質(zhì)樸，甚至可謂“樸素”。(竊以為錢鐘書的文字，尤其是散文，較其夫人，不免狡黠之余多了些許賣弄，難免晦澀)然樸素的字句似一條脈脈溪流：舒緩、清澈，淙淙流來，竟不挾一粒沙石。(有批評家稱之——清新文字)清新，固然是先生行文的特質(zhì)之一，但清新之外，似乎孕有更富張力的文字美感。

　　《楊絳散文》所涉及內(nèi)容極廣。有序跋、學(xué)術(shù)藝評、追憶往事、人物、前言、書評等等。每一種題材的文章于先生筆下均曉暢通透。先生敘事，似在小寫意，一筆一劃都恰到好處，并無層層潑染的磅礴氣勢。娓娓道來，親切至極。文章的敘事結(jié)構(gòu)簡單、條理，營造了異常廣闊的想象空間。讀者于其中可任意進(jìn)退。余以為《干校六記》最具先生的文字風(fēng)格——簡單真誠。

　　《六記》雖記錄的是一個黑暗年代中的種種艱辛，讀來竟無半點(diǎn)酸澀，只是瑣事。(難怪先生在她的《丙午丁未年紀(jì)事——烏云與金邊》中自嘲又不無嘲諷地說：“我只是反復(fù)自慰：假如我短壽，我的一輩子早就完了，也不能再責(zé)望自己做這樣那樣的事;我不能像莎士比亞《暴風(fēng)雨》里的米蘭達(dá)驚呼“人類多美呀。啊，美麗的新世界······!”我卻看到了好個新奇的世界。”)于是這串串瑣事，成就了《六記》中人物的韻味、人情?！读洝返奈淖趾芷届o，甚至有些明快。先生在追憶往事的過程中并沒有引導(dǎo)我們?nèi)ピ{咒黑暗、聲討罪惡，她就像一個行走在暗夜里的歌者，叩磬而歌，呼喚光明。先生回首往事的姿態(tài)惟剩兩種——樂觀、寬恕，也恰恰是《六記》的魅力所在。《六記》末尾先生寫道：“……據(jù)說，希望的事，遲早會實(shí)現(xiàn)，但實(shí)現(xiàn)的希望，總是變了味了……，看不到這次名單上的老弱病殘，又使我愧汗，但不論多么愧汗感激，都不能壓減私心的忻喜……瑣事歷歷，猶如在目前。這一段生活是難得的經(jīng)歷，因作六記。”莎士比亞說：忘了吧，寬恕吧?！读洝分械南壬氡赜型瑯拥那閼?

　　楊絳先生可謂舊式的傳統(tǒng)文人，且家學(xué)淵源。雖曾與西方文化有過深厚地交往，但其散文中卻見不到絲毫“洋味兒”。她的文字大多體現(xiàn)了漢語的音律美、書畫美。《散文》中的《林奶奶》堪稱文字美的典范——口語化但不絮叨，記敘的仍然是生活中的瑣事，但讀來全不嫌瑣碎，一個舊中國底層渺小老太太的言談舉止、處世為人活脫脫躍然紙上!我以為其文字的意境、意味直逼魯迅!中國社會底層一干小人物的相貌品性在他(她)的筆下是如此血肉豐滿、惟妙惟肖!

　　《楊絳散文》中用相當(dāng)多的篇幅描寫先生與丈夫錢鐘書之間的生活點(diǎn)滴。文字依然簡單而不張揚(yáng)，卻難抑先生對丈夫的絲絲眷愛與關(guān)懷。生活中錢鐘書的一舉手一投足在先生筆下全變成了饒有情趣的故事情節(jié)。文學(xué)巨匠錢鐘書在她的作品中不過是一個親和、寬厚、頑皮、睿智間或顯得癡氣的丈夫與父親。(據(jù)說新版的《楊絳散文》又收錄了先生的新作《我們仨》。這本書我也曾拜讀。掩卷之余惟剩驚異。驚異先生竟然能用如此淡定、詼諧的文字描繪著治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、為人老實(shí)的女兒;還有那個蟄伏于家中清凈世界不與外人知的時而頑皮淘氣、時而笨拙木訥的錢鐘書;以及這個使普通人常生喟嘆的學(xué)者家庭的普通生活。會心一笑的同時不免訝異——著書彼時先生已孤獨(dú)一人。)

　　楊絳散文選讀后感篇三

　　《我們仨》的故事讀完，讓我久久不能放下。為他們的相守相助，相聚相失，一個單純溫馨的學(xué)者之家的風(fēng)范深深感動著我。真希望現(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好，每一個“我們仨”的故事都讓人回味綿長…

　　認(rèn)識楊絳緣于錢鐘書先生，讀書年代，讀《圍城》曾被我們視作為一種時尚，仿佛不讀《圍城》就不是文學(xué)愛好者。由此，也進(jìn)一步了解了錢鐘書先生和他的家人，這樣的了解畢竟不同于歷史課本中的簡單介紹，這樣的家庭也畢竟不同于我們。但是，一直以來卻從未讀過楊絳先生的文字，也許當(dāng)時的讀書更多的是追隨潮流吧。

　　說實(shí)話，開始是以一種淡淡然讀楊先生的《我們仨》。這樣一本紀(jì)實(shí)文集，輕松的展示了一家三口走過的六十幾年歲月。從兩口之家的小甜蜜，到兩人去到牛津，在圖書的海洋里徜徉，再到小圈圈的降生，成才，總也找不到什么喧嘩的聲音，找不出任何干擾項(xiàng)去打破這片寧靜，老人像是在輕輕的對自己言語，在親人墓前一起回憶那逝去的日子。在女兒錢瑗，丈夫錢鐘書相繼過世的沉痛打擊下，楊先生只用平淡的文字里記錄著生活里點(diǎn)滴記憶，也許這是她對逝去的人的最好緬懷方式，也是她在痛苦中得以解脫的唯一途徑吧!

　　對于八十高齡的鐘書夫婦而論，獨(dú)女錢媛的離去，讓老人的心從此成為了干枯的老井。楊絳說：“生了獨(dú)女錢媛這么多年，也就牽掛了這么多年。而今她走了，就再也不用牽掛了。”古人云：“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不在”。這是莫大的不幸，可白發(fā)人送黑發(fā)人又該如何的哀傷?所幸的是，這個時候，還有執(zhí)子之手與子偕老的他可以相偎相伴。但是，總有一天，他們之間也必有一人要先行離去，風(fēng)風(fēng)雨雨相扶持著走過了這么多年，而突然間要接受摯愛的永遠(yuǎn)離去，從此在茫茫人海中再也沒有了一生中最牽掛自己的人、自己最牽掛的人，余下的漫漫長夜，再多的風(fēng)風(fēng)雨雨也只得自己一人走過。午夜從噩夢中驚醒，身邊已空無一人，那個在身旁睡了六十多年的人再也沒有回來。一個人守著孤單的身影，對著寂寞的臺燈嘆息。

　　楊先生在文中不曾想把人生描繪得多么壯麗，多么繽紛，卻在不經(jīng)意間告訴我們，她愛著她的丈夫，女兒，她有著普天之下女人所有的那份熱忱，那份牽掛。她的文字里透出來的盡是黑白底色，年輕時候的含苞待放，大家閨秀，到老年時候的沉著堅(jiān)毅。在這片田地里，你何處去尋找市儈氣息?又有什么比這無聲的坦然更有份量?

　　“我一個人思念我們仨。”　　楊絳說：“人間沒有單純的快樂。”但是她還是愿意“我一個人思念我們仨”，因?yàn)樗男睦镆呀?jīng)裝滿了“我們仨”的情和愛?！　∈堑模星?、有愛，何嘗擔(dān)心沒有幸福呢?