《人民的名義》主要講述了由工廠拆遷、企業(yè)經(jīng)濟糾紛而暴露的一樁特大貪污腐敗案件，以檢察官侯亮平(陸毅飾)的調(diào)查行動為主線，以錯綜復雜的官場關(guān)系和貫穿始終的“一一六”事件為輔線，抽絲剝繭、層層遞進最終一網(wǎng)打盡一連串的利益集團。以下是學習啦小編為大家整理的關(guān)于小說人民的名義讀后感，給大家作為參考，歡迎閱讀!

　　小說人民的名義讀后感篇1

　　最近一部《人民的名義》引發(fā)各界關(guān)注，書香君近期拜讀了周梅森的這部同名小說。與他以往的作品《絕對權(quán)力》、《至高利益》等相比，新作《人民的名義》一氣呵成，人物性格刻畫細膩，故事情節(jié)緊湊、沖突激烈。這是一本令書香君翻開就想讀完的書，情節(jié)的埋伏、謎底揭曉前的精巧設計，加上大量的官腔旁白、豐富的人物內(nèi)心描寫，讓這部小說的政治色彩愈加濃厚。對于不了解官場的人，讀一讀領導人的揣測，也是一種別樣的體驗。

　　本書講述了最高人民檢察院反貪總局偵查處處長侯亮平臨危受命，調(diào)任地方檢察院審查某貪腐案件，與腐敗分子進行殊死較量的故事，藝術(shù)再現(xiàn)了新時代、新形勢下黨和國家反腐征程的驚心動魄，深情謳歌了反腐斗士的堅定信仰和無畏勇氣，并最終揭示出黨的領導干部應如何樹立正確的權(quán)力觀這一宏大的政治主題。令書香君印象深刻的是小說中的那句“從檢察的角度來說，應該按照司法程序辦。”一句話道出反腐的根本依憑，也讓人明白法治觀念深入人心的核心，在于深入權(quán)力執(zhí)掌者之心，依法治國的核心也在于依法治權(quán)。

　　書中的政治強人大概可以分為三類：第一類是以侯亮平為代表的天選之子，他們都和中央有關(guān)系，代表了最高權(quán)力的直接意志，擁有天然的正義屬性和主角光環(huán);第二類人是以祁同偉為代表的草根當權(quán)者，他們從政之路頗為坎坷，有較強的上進心，但是職業(yè)天花板仿佛就在頭頂，時刻覺得自己的權(quán)力處于失去的危險之中;第三類人就是以李達康為代表的政治強人、工作狂，把工作當成自己的一切，十分強勢也十分引爭議，是組織上的重點關(guān)注對象。《新京報書評周刊》曾對本書做出評價：《人民的名義》走紅的原因之一是它對官員——無論是清官還是貪官——形象的塑造。

　　小說不僅刻畫出了許多形形色色、有血有肉的人物，更是展現(xiàn)了比較真實的社會現(xiàn)狀和官場百態(tài)。值得稱贊的是作品敢于呈現(xiàn)社會的陰暗面，敢于呈現(xiàn)人與人之間的虛情假意，更敢于呈現(xiàn)有時正義力量也會被壓倒，這在以往比較少見。當侯亮平被栽贓嫁禍，政治生涯命懸一線時，本以為植物人的陳海能醒來，但奇跡也沒出現(xiàn)。身為一把手的李達康和沙瑞金雖是好官，但無人監(jiān)督。這都是作品中的低氣壓，展現(xiàn)了現(xiàn)實的任重道遠，好人不一定能一生平安，以及在官場改革過程中的步履為艱。

　　這部《人民的名義》呈現(xiàn)出中央前所未有的反腐力度，讓人民看到了希望。正義不會遲到，以史為鑒，可以正其身，希望明天會更好。

　　小說人民的名義讀后感篇2

　　近讀周梅森的長篇新作《人民的名義》，并觀看了中國國家話劇院演出的同名話劇，感觸頗深。他的作品，并不糾結(jié)于腐敗事件本身，也不只寫“打虎”的英雄人物，而是以官員涉貪為線索，公權(quán)私用為由頭，揭示權(quán)力運作中的某些畸態(tài)，官場文化的某些霉變，進而察觀“人民”名義的虛與實，拷問人性深處的惡與善。這樣的作品直面政壇現(xiàn)實，主寫政界事務，直擊官場生態(tài)，塑造官員形象，是名副其實的政治小說。

　　在這部作品里，漢東省檢察院反貪局局長陳海在調(diào)查一樁特大貪腐案件時遭遇車禍，只是整個故事的一個引子，它相繼引來的，是躊躇滿志的新任反貪局長侯亮平的臨危受命，是居心叵測的公安廳長祁同偉的如坐針氈，是心懷鬼胎的省委副書記高育良的惴惴不安，以及省會京州市政壇的暗流涌動。一場你死我活的博弈、虎口拔牙的戰(zhàn)斗，由此拉開了序幕。

　　饒有意味的是，侯亮平要處理高育良的前秘書陳清泉前去向其匯報時，高育良言之鑿鑿地說道：“我們的人民檢察院叫人民檢察院，我們的法院叫人民法院，我們的公安叫人民公安，所以，我們要永遠把人民的利益放在心上，永遠，永遠。”而當高育良敗露之后，面對最后來看他的侯亮平，還放言高論：“為官者就得心正，心正則心安，心安則平安。”“公生明，明生廉。為政清廉才能取信于民，秉公用權(quán)才能贏得人心。”“人民”二字他掛在嘴邊，脫口而來，但并未真正走心、入心，只是弄權(quán)上位的廣告詞和爭權(quán)奪利的遮羞布。這也說明，為官者尤其是高育良這樣的高官、祁同偉這樣的官員既不幼稚，也不糊涂，他們是明明白白地糊弄人民，清清楚楚地謀取私利。而因為他們臉上戴了光鮮的面具，嘴上講著正確的大話，人們既難以看得清楚，也難以很快識破。而這種既有官位保駕，又有大話包裝的貪官，是最為有害的，也是最為可怕的。

　　《人民的名義》所揭示的由各種關(guān)系所維系，由各種力量所推導的官場生活，也是令人觸目驚心的。就漢東省與京州市而言，這里既有政法系，又有秘書系，還有趙家?guī)?、奸商幫，等等。這些派系與幫派的存在，既使官場政治生活更顯波譎云詭，又使反腐斗爭加倍復雜。而長期浸淫于官場，又會有種種誘惑引誘人。正如高育良自己說的那樣：“中國的改革開放浩浩蕩蕩，每個人都身處洪流之中，其中，有人因為自身的努力幸運地站在潮頭之上，潮頭之上風光無限，誘惑無限，但也風險無限，就看你如何把握。”有的人站住了，有的人倒下了，有的人前行了，有的人后退了。差異與分別，正在于人性的放縱與持守，信仰的放棄與堅守。對祁同偉、高育良而言，官場就是魅惑人的名利場，在這里可以結(jié)黨營私，自謀私利，而對陳巖石、侯亮平來說，官場就是一個冶煉人的大熔爐，在這里可以百煉成鋼，更為堅強。兩類人物，兩種選擇，兩種結(jié)局，真正的試金石與分水嶺，仍然是“人民”。那就是，是把“人民”作為名義掛在嘴上，還是把“人民”作為依托放在心上。而侯亮平與祁同偉、高育良等人的不同命運結(jié)局也告訴人們，真心實意為人民的，人民始終是其堅強的后盾;而虛與委蛇人民的，人民終究會將其唾棄。

　　由貪腐事件和“帶病”官員為標本，來深入探悉政治生態(tài)現(xiàn)狀，發(fā)掘其中的痼疾所在，并對不同政治選擇背后的人生理念進行辨析，讓人們在認識現(xiàn)實政治的同時，反觀人生，反思人性，反求諸己，這應該是《人民的名義》的真正價值所在。正是在寫出當下官場領域的政治生態(tài)，以及官場人物各自心態(tài)的意義上，這部作品不僅有力地超越了一般的反腐題材作品，也把當下政治小說的寫作水準提升到了一個新的高度。

　　小說人民的名義讀后感篇3

　　歷時八年，六易其稿，周梅森終于在新年到來之際為讀者奉獻出了他的又一部政治小說《人民的名義》。對這部新作，可以言說者甚多。我以為它首先為我們?nèi)绾翁岣咧餍晌膶W作品的創(chuàng)作水平提供了豐富、新穎而有效的經(jīng)驗。毋庸諱言，我們的主旋律文學創(chuàng)作確實不太盡如人意，許多生活中非常感人的人與故事一旦搬進了文學作品便味同嚼蠟，許多被民眾共同關(guān)注令人振奮的重大主題到了文學作品中一下子失去了原有的重量、魅力與深度。時間一長，讀者對主旋律文學創(chuàng)作似乎越來越失去耐心和信心，既不叫好，更不叫座。

　　問題出在哪里?其實很簡單。關(guān)鍵是我們的許多作家沒有將主旋律文學作品作為文學來對待。不管主題如何重大，題材如何重要，都要按照文學的規(guī)律來創(chuàng)作，不管哪一類作品，只有具備了文學的優(yōu)秀品質(zhì)，它才會得到讀者的喜愛，從這個意義上說，主旋律并不享有非審美的豁免權(quán)。

　　《人民的名義》可以說再主旋律不過了，作品彰顯的是黨的以來反腐的主題，傳達的是人民呼喚公平正義、風清氣正的強烈愿望，契合的是當下從嚴治黨、依法治國的執(zhí)政理念。但是，周梅森帶來的是讓讀者驚心動魄的故事，是環(huán)環(huán)相扣、戲中有戲的連臺大戲，是性格豐滿而獨特的人物，是下到底層勞動者，上到黨的高級干部，包括商界、企業(yè)、金融，以及社會灰色地帶的各色人等，是現(xiàn)實的浮世繪，是時代的眾生相。作品以一個省域為故事空間，并以其政治生活為主要的故事內(nèi)容，以重大腐敗案件的偵查為故事動力，層層推進，抽絲剝繭，不斷將故事推向高潮。作品不僅生動地展示了反腐敗斗爭的驚心動魄，而且對當今中國的復雜的政治生態(tài)、多樣性的社會關(guān)系進行了深入的思考。這樣的作品不僅是對當前社會主體的積極回應，同時也滿足了讀者審美需要，給人們帶來了酣暢的精神享受和富于挑戰(zhàn)的理性思考。

　　所以，我認為這部作品不能僅僅從社會價值與現(xiàn)實意義上進行評價，它同時對當前的長篇小說創(chuàng)作帶來了啟示。不能不說，新世紀以來，中國的長篇小說創(chuàng)作發(fā)生了較大的變化，一種“輕質(zhì)”的“小長篇”似乎漸漸成為主流。這些長篇多以日常的局部生活為背景，人物少，人物關(guān)系簡單，幾乎沒有什么大的戲劇沖突，主題也大都以一些小情感、小憂傷為主。傳統(tǒng)長篇那種深刻的主題、重大的題材、宏闊的場景、眾多的人物、激烈的沖突和汪洋恣肆的語言不再是主流。我們當然知道，長篇需要發(fā)展，但這種發(fā)展不能以犧牲傳統(tǒng)為前提，不能以拋棄長篇藝術(shù)的多樣化為代價。當長篇越來越小越來越輕時，我們在長篇中便難以看到時代的潮流，難以感受到時代的精神和思想的光輝。而許多長篇的藝術(shù)手法也漸漸流失，包括人物塑造的方法、復雜的結(jié)構(gòu)營造、戲劇性沖突的設計技巧等等都稀有傳承?，F(xiàn)在的長篇似乎不需要生活的積累與藝術(shù)的修為，許多年輕作家上手就來，門檻變得越來越低。這樣的局面如果成為主流，長篇小說將難以完成本來的文化功能，變得徒有其名。這時候就可以看出周梅森這批作家的力量了。就以《人民的名義》來說，它對時代的呼應，它對現(xiàn)實的批判勇氣，足以鼓蕩起人們的豪情，滿足人們對社會巨大的思考量，而其對正反兩方面典型的刻劃，包括對許多小人物的精雕細刻，都使得文學人物的畫廊不斷增量，而對侯亮平等人物的塑造，使久違的英雄式形象得以回歸，從而復活了人們心中的英雄審美情結(jié)。與之相對應，以英雄人物為引領，對社會全景式的反映和富有哲學意味的反思使得長篇小說再次顯露出史詩的光芒，這無疑是一種崇高的美。

　　文學有其審美的歷史性和時代性，但藝術(shù)觀念的進步應該使我們對文學的進程有更自覺的思考和積極的應對，僅以長篇制作來說，輕重并重才是其多樣化的發(fā)展之道。我們當從這個高度來估量《人民的名義》這類作品的審美價值。

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