《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。那么大家閱讀了之后都有哪些感受呢?下面是學習啦小編給大家整理的春江花月夜500字讀后感3篇，供大家參考。

　　春江花月夜500字讀后感篇一：

　　典雅·感受·春江花月夜

　　忍耐不住地迸放出情感的火花淌滿胸懷，灼上金燦燦的贊嘆，讓我不禁提筆攜案，作詩一首：

　　“自然流云呵作成，春江水暖襲月冷。皓光飛曲拈花綻，此夜溺睡琵琶鳴。金潮銀波割弦緊，紆紫佩紅染琴聲。愿任酒色永不復，只為純聽樂動靈。”

　　輕盈地融入《春江花月夜》，像被緊緊纏繞在透明波動的細線里，它們絲絲縷縷飄搖在萬籟俱寂的空氣中，密不透風。跳動的樂符是起伏而花草繽紛的山丘，我卻酣暢淋漓地穿梭在音樂國度柔軟的懷抱里。面前仿佛是一位煢煢孑立的多情的調(diào)酒師，長衫灰袖，焙醞一壇千年流傳的瓊漿佳釀;又好象觀賞一位華衣麗裳，纖肢細腰的妙齡少女，盡情舞蹈一份膾炙人口的漂亮與大方，讓我不覺怦然心動。

　　高尚·舒展·春江花月夜

　　遍身的毛孔逐個張開飽和，羽翼漸漸豐滿，思緒的門戶飄滿閃光的震撼!

　　這一陣陣捉不住的恢弘與激昂蕩滌在殷紅的感情世界里，仿若乘舟輕行于性情溫馴而黑暗披落的大江。逐漸，黑白味調(diào)點染上平靜的色彩，氣溫氤氳成霧氣，畫面燃燒起來絢爛成一片深藍。不!那要更深一點，是月光撫揉下洶涌翻滾的水流。

　　調(diào)皮的水流在月光的冷凍中平復下來，朦朧的江心靜然升騰起一朵嬌艷的蓮花噴紅了周圍模糊的界地;面似鐵色的江水又粉黛了半個天空。這兩種刺眼的顏色寂寞而相互彌漫，匯合在水天一線，倏然膨脹為春的靈性。

　　絕美的春江花月夜啊!鮮活的春江花月夜啊!

　　春江花月夜500字讀后感篇二：

　　“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月夜……”張若虛的《春江花月夜》，被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。正是這樣，所以我喜歡這首詩。然而，我更喜歡這一句詩——“滟滟隨波千萬里，何處春江無月夜”表現(xiàn)了作者對月圓人壽的強烈向往。

　　小時候的一次中秋節(jié)，明月如盤，仰望掛在天空中的朗朗明月，爸爸便吟起了詩“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月夜……”我聽完這首詩，便問爸爸：“這是哪位詩人的詩?”爸爸告訴我：“這是唐代詩人張若虛寫得《春江花月夜》。我聽完后，更加好奇，心想：張若虛是個怎樣的人?他還寫過哪些詩呢?一串串的疑問從腦袋里冒出來。爸爸似乎知道我所想，便對我說：“想知道張若虛更多的詩詞，就需要你平時多看點書了。”從那時開始，我就對張若虛的詩詞感興趣了。

　　這就是我最喜歡的詩歌，是它讓我更熱愛書籍，讓我在知識的海洋遨游!

　　春江花月夜500字讀后感篇三：

　　《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

　　全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。

　　詩的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。詩的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩的韻律也相應地揚抑回旋。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結束。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(庚、霰、真)——細微極(紙)——柔和級(尤、灰)——洪亮級(文、麻)——細微級(遇)。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應，既回環(huán)反復，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強烈而優(yōu)美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。