張愛玲散文讀后感700字
不經(jīng)意間掉進了30年代的燈紅酒綠。由愛玲引領(lǐng)著融入嫵媚的、燈紅酒綠的上海之中。她是個時髦的女士，如果她還健在，誰也難有她的時尚與敏銳。她的文章細膩而理性，卻也成得了美文。下面小編給大家?guī)韽垚哿嵘⑽淖x后感700字，希望大家喜歡!
張愛玲散文讀后感700字篇1
上周五下午，上課回來，正百無聊賴地收拾桌子，一低頭，突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛玲》，我的情緒立刻興奮起來，伸手拿過來，翻看起來。
第一篇《遲暮》，第二篇《秋雨》，看著看著，近幾日心情一直在浮躁狀態(tài)中的我竟?jié)u漸浸入了張愛玲細膩、柔婉、深刻、獨特的文字中。
這是第一次看她的散文，那種感觸真是細膩又與眾不同啊。再看她的生平，她寫這些文章時竟然只有十多歲。
在《遲暮》中，她寫道“多事的東風(fēng)，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結(jié)了隊兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳?！毕矚g這句話里她對桃花的描寫，擬人的手法生動形象地寫出了桃花的艷麗嬌柔，一支桃枝上綴著那么多開得茂盛分外嬌艷的桃花，此刻靜倚在封姨的臂彎里，真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳，那么多情，那么俏皮，正借著風(fēng)兒，騷亂行人的發(fā)，那柳絮在她眼里，就是春神腳下的祥云，正模仿著春雪，飛入簾櫳中。這樣的句子，從一個十三歲的小姑娘筆下流淌出來，真是讓人驚嘆啊。
在《秋雨》中，她寫道“雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間，絲絲縷縷，纏纏綿綿，如夢如幻，這是十六歲的張愛玲眼中的秋，從她細膩多情的文字里我看到了一個溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的少女，那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女輕愁，此刻正垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，原來它們在嘆息才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語皆情語，這樣的描寫中流露出了她怎樣細膩的女兒心啊，再往下看“那墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望”，淡淡的輕愁中不乏新生的希望，在那樣一個如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。
最喜歡文中這樣一段話“灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著;在秋雨的沉悶的網(wǎng)底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應(yīng)，造成和諧的色調(diào)。它撲通撲通的跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花”，這幾句話里對癩蝦蟆的顏色、動作的描寫如此傳神，我的眼前又浮出了小時侯我在南京住時的那一溜平房，房后那片秋雨里一團泥濘的爛泥地，和那只偶然間跳上我的腳面嚇我個半死的丑陋的癩蛤蟆……
張愛玲散文讀后感700字篇2
張愛玲是我國上海孤島時期的著名作家，晚年從事《紅樓夢》研究，寫出了《張看》、《流言》等作品。張愛玲的散文內(nèi)容比較博雜，情感流露自然，給讀者以酣暢淋漓的感覺。因為張愛玲筆法細膩，內(nèi)容瑣碎，讀她的文章得需要心情，需要耐心，特別是要心平氣和，不求快，求情調(diào)和意韻，不這么做，怕是參不透她的散文的深意的。
散文《談跳舞》便是一個極好的范例。我閱讀《談跳舞》時，起初總想看到張愛玲對跳舞的觀點，結(jié)果文章讀完，也沒有找到什么具體明確的觀點和看法。回過頭來想，張愛玲的觀點顯然就在文字里面，那些優(yōu)美細膩的描述，已經(jīng)明顯地說出了她對跳舞的看法和認識。其實閱讀這篇散文，我感覺張愛玲的散文寫的很隨意，也很從容，洋洋灑灑，枝枝蔓蔓，文章內(nèi)容很豐富厚重?！墩勌琛分校瑥垚哿衢_篇從中國是沒有跳舞的國家談起，先說了唐詩里“舞低楊柳樓心月”的潑辣姿態(tài)，接著又敘述了明清歌舞形態(tài)，感嘆浩浩蕩蕩的國土，沒有山水歡呼拍手的氣象，千年萬代的靜止，想起來是可怕的。并且張愛玲進一步戲言：中國女人的腰與屁股所以生得特別低，背影望過去，站著也像坐著，這恐怕也與不善跳舞不無關(guān)系。
正當讀者的思緒隨著張愛玲的描繪走到宋朝林升的《題臨安邸》，苦吟“山外青山樓外樓， 西湖歌舞幾時休。 暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州”的時候，張愛玲筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫起了當下中國人很普遍跳著的社交舞，她形象地說，社交中除了麻將、撲克式的“手談”而外，就是唱歌跳舞式的“腳談”，這雖然比麻將、撲克好優(yōu)雅些，高貴些，但是這“腳談”畢竟還是出于社交的目的，就跳舞而言，還是缺乏“寫意相”，缺乏情調(diào)，缺乏跳舞的真味道。所以，張愛玲感嘆中華的文明很淡薄。
感嘆之余，張愛玲又把跳舞的美好回憶引到了國外。在她看來，跳舞的真正情調(diào)是浪漫。在張愛玲的心里，寫跳舞最好的文章是在契訶夫那里，她不惜筆墨地引入了二百多字的關(guān)于跳舞的描寫文字，讀后確實讓我們心動和佩服。因為在契訶夫的筆下，跳舞是深艷的情感的交融，是舞者在雙方心目中國王和王后角色的轉(zhuǎn)換，是心情與性情的和諧樂意。走出契訶夫深艷的舞美，張愛玲又談起了來源于西班牙的探戈舞、美國的吉特巴舞、印度的狂舞，在這三種舞的介紹中，張愛玲不惜筆墨，洋洋灑灑，用細膩的筆法，在描寫中分析，在分析中點評，非看文字才理解體會到三種舞的特點。
張愛玲散文讀后感700字篇3
一本書，一個夢。一段旅程，一次邂逅。
很喜歡你的散文和小說，近期又重讀了你的《張愛玲散文》《張愛玲精選集》，讀后總想再讀，你的書，適合一個人獨處時，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，這時手捧一本你的文集，我心會冰涼如水，淚分然而下，時間的箭，如水般飛逝而去……想著，第一次看你的文字是什么時候，是花季少女，心懷愛情與美好的年紀?看什么都是美的，如今一轉(zhuǎn)身年華已經(jīng)如流水般逝去，真的像你書中那句臺詞：我們再也回不去了……讀你的書重新在平淡的生活中挖掘生命的意義，在你略帶憂傷的文字中探尋人性的根本和自然。
長的是磨難，短的是人生。也許是經(jīng)歷了太多事情，使你不禁感嘆：“生活既是麻煩，不如死了好。麻煩剛剛完了，人也完了?！庇袝r不免被你的字句所震驚“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！卑须[約帶著點矜持。
穿梭時光，經(jīng)歷了一次洗禮。你像個老師，為我介紹一個個關(guān)于服裝，舞蹈，畫作的故事;你像個孩子，愛撒撒嬌，童言無忌。更多的時候則把我當成知己，“夜深聞私語，月落如金盆”，你說美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。你喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，認為悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示，我回應(yīng)似的笑了笑，也許是吧。你無數(shù)次談起你的童年，它承載著你兒時美麗的幻想，同樣也有被趕出家的委屈與辛酸。我聆聽著你的童年，你多愁善感的母親，體弱多病卻又天真無暇的弟弟。還有你對后母的憎惡，對父親的抵觸。
你是這么的愛憎分明，讓我不由得時而嘆息，時而激動，時而歡喜，時而憂愁。我不喜歡你在戰(zhàn)爭是對病人的冷漠，事不關(guān)己的樣子，而又不得不同情你當時的無助與無奈。如果換作是我，也許我會更加懦弱，也許……;當你看見街邊一個小男孩被警察欺負而打抱不平時，我既敬佩又不由得為你擔心，畢竟那世道，還是做個太平人來得太平。
你謙虛地說自己不過是一個文字的習(xí)作者，可我認為你是人生的引導(dǎo)者。影響了一代又一代人，而且會一直影響下去……
我慚愧自己經(jīng)驗太少，資歷太淺，不能和你聊的更多，你說對于我足夠了。
有個哲人曾說過：“一本真正的巨著，在青年時期讀，在成熟時期再讀，還不夠，該在年老時重讀一遍，如一座美好的建筑物，須分別在晨曦，日午和月光下加以欣賞一般。”我想我也會永遠停留于她的精神城堡，直到走完我人生的旅程。
張愛玲散文讀后感700字篇4
那個年代，這是一個故事，凄美而感人，無須過多言語的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個亮點，支撐著一個人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛玲散文《愛》的魔力。
“這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動。她該是一個愛做夢的女孩吧!我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹下，攀著發(fā)青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹對面的那扇門，仿佛門的開啟與閉合緊緊聯(lián)系著所有的驚喜與感動，今夜無月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執(zhí)著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動。
“噢，你也在這里嗎?”輕輕的，話語簡潔得連一個字也容不下去。是男性特有的女性羞澀?是驚奇發(fā)生的激動?彼此的無言，生怕更多的言語，都會驚動周圍的小生命，破壞了無聲的美。彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會發(fā)現(xiàn)她今夜的美嗎?他為何要保持著那段短短的距離，相識而無語，那份最真摯的情感、最純真的愛戀為何深藏心底不敢輕易地表露!也許是家庭的緣由，也許是無形的網(wǎng)，也許這是對傳統(tǒng)無聲的背離。春天的晚上，桃樹之下的邂逅，無言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內(nèi)心的狂熱，靜與動的比照，恰恰給我們留下如詩的空白。想象也因此而美麗，張愛玲正是用真實的粗線條描繪出
她的理想主義。
“就這樣就完了”無聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛戀，現(xiàn)實的無奈同時讓這份愛戀倍受時間無情的煎熬。
“沒有早一步，也沒晚一步，正好趕上了。”就是那句話構(gòu)成一段美麗而沒有結(jié)果的緣，張愛玲跳躍的筆觸時刻捕捉著情感的觸動與兩極感受的隱性描寫，蒙太奇的畫面、理想與現(xiàn)實中的碰撞，讓我們強烈地感受到美的無奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛，但這比不上為愛無聲守候的美。
我要一片藍天，自由地飛;我要像一陣云煙，無聲無息的美。也許精神之戀是不完美的，那個年代，愛無須表白，無聲的缺憾也是一種美的演繹。
張愛玲散文讀后感700字篇5
對于張愛玲的《中國的日夜》可以說是《傳奇》小說集中唯一一篇采用第一人稱來自述抒情的散文，這篇散文并沒有把重心放在故事情節(jié)上，而是通過主人公“我”的視角向讀者敘述了街上人物的片段，散文雖短，但卻出現(xiàn)了眾多的人物形象，并且把人物的群像刻畫的栩栩如生，可以說這篇散文的風(fēng)格頗有魯迅小說的神韻。
張愛玲除了在這篇散文中注重人物刻畫外，還注重主人公內(nèi)心的剖析，這種剖析被張愛玲寫的細膩且富有情感，小說的開頭與結(jié)尾分別有一首詩，而這兩首詩則是我們了解主人公內(nèi)心的線索，兩首詩一首叫《落葉的愛》另一首叫《中國的日夜》，這兩首詩所反應(yīng)主人公“我”的思緒在前后的巨大轉(zhuǎn)變，張愛玲寫的第一首詩《落葉的愛》表達出了一種歷經(jīng)磨難而得到的愛，而這種磨難被張愛玲表現(xiàn)的極具殘酷性，在詩中我們可以看到“刀光”“塵夢”等詞語。從詩中我們可以看到主人公“我”對于愛的渴望與乞求。詩的前半部分殘酷，后半部轉(zhuǎn)向抒情與柔和，從詩中我們可以看到主人公“我”內(nèi)心對于愛的掙扎與向往。
當主人公“我”的視角轉(zhuǎn)向一個個中國人時，看到了他們，主人公“我”的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變因此把前先寫的詩涂改變成了另一首《中國的日夜》，而這首詩的風(fēng)格我們完全看不到了主人公“我"為愛情而神傷掙扎，主人公“我”這時的心理是振奮而激昂且富有斗志，而這種精神在張愛玲的作品中是很少見的。這首詩的前兩句“我的路，走在我自己的國土。亂紛紛都是自己人：補了又補，連了又連的補釘?shù)牟试频娜嗣?。我們可以看到主人公“我”強烈的國家意識，對民族，對民眾，對國家的認同感。在詩句中我們可以從“自己的國土”“自己人”等語言看出，這種思想和精神張愛玲運用詩句表現(xiàn)的非常的強烈。后三句是我的人民，我的青春，我真高興曬著太陽去買回來沉重累贅的一日三餐。譙樓初鼓定天下;安民心，嘈嘈的煩冤的人聲下沉。沉到底?！袊降?。在感情的抒情上后三句表現(xiàn)的更加的直露，沒有增添更多的修飾，表現(xiàn)主人公“我”對于祖國以及生長在這里人們由衷的贊美和熱愛。詩后三句是全詩的高潮，極富感染力，在感情上得到了巨大的升華。
主人公“我”的思想其實就是張愛玲當時自己思想與情感的流露，在這篇散文中讓我看到了不一樣的張愛玲，一個極富激情與熱情的張愛玲。張愛玲在這篇散文中描寫各種角色的貧民百姓，被沒有像其它文章那樣去采用“暗諷與批判”，更加的去展現(xiàn)普通百姓的生活的樂趣，淳樸的性格。
張愛玲《中國的日夜》一篇結(jié)構(gòu)巧妙，意象豐富的自述體散文，展現(xiàn)了她自己的另一面。