關(guān)于天黑以后的讀后感范文5篇
《天黑以后》是村上的小說(shuō)，故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。 下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們喜歡。
天黑以后的讀后感
無(wú)意中接觸到村上春樹(shù)，就想把他的書都讀完。
女孩十九歲，是由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”。小說(shuō)開(kāi)始不久，悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛(ài)旅館接客時(shí)，因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身****蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話，通過(guò)吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來(lái)當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開(kāi)去。
我想說(shuō)的不是這個(gè)故事，因?yàn)槲艺J(rèn)為這個(gè)故事只是用來(lái)吸引我們繼續(xù)往下的線索。
我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛(ài)麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來(lái)疏遠(yuǎn)到變親密的過(guò)程。開(kāi)始瑪麗漫無(wú)目地在乳液的城市中行動(dòng)者，可遇見(jiàn)了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見(jiàn)了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來(lái)姐妹之間的愛(ài)是存在的，只是沒(méi)有想起來(lái)而已。
我也有姐妹，很能體會(huì)他們之間的那種疏遠(yuǎn)?？墒侵灰约嚎邕^(guò)那個(gè)坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復(fù)存在了。其實(shí)我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛(ài)著，只是我們慢慢長(zhǎng)大，變得更加獨(dú)立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒(méi)時(shí)間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠(yuǎn)了。可是只要我們跨過(guò)這個(gè)障礙，主動(dòng)去親近，我們之間的又變回原樣了。
《天黑以后》讀后感優(yōu)秀作文
人這東西怕是以記憶為燃料活著的，至于那記憶在現(xiàn)實(shí)中是不是重要，對(duì)于維持生命來(lái)說(shuō)好像怎么都無(wú)所謂，僅僅是燃料罷了。
——《天黑以后》
一夜之間會(huì)發(fā)生什么?一個(gè)人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時(shí)間限定在子夜到拂曉的七個(gè)小時(shí)之間，剝離出來(lái)的時(shí)間段落映照世界眾生相，黑夜來(lái)臨時(shí)，防備自動(dòng)解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個(gè)客觀的“視點(diǎn)”，或者一臺(tái)攝影機(jī)，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o(wú)實(shí)體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個(gè)城市的幾個(gè)場(chǎng)景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實(shí)在的流血暴力或者比“視點(diǎn)”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進(jìn)一步構(gòu)成了讀者的無(wú)助感。關(guān)于人物，淺井瑪麗、淺井愛(ài)麗、高橋、薰、白川、中國(guó)女子、蟋蟀、小麥、中國(guó)皮條客。之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結(jié)，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關(guān)系回歸到點(diǎn)，就如一場(chǎng)夢(mèng)，醒著的夢(mèng)，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個(gè)人開(kāi)口的理由，無(wú)須曾經(jīng)相識(shí)，也許陌生更是他們敞開(kāi)心扉的良好契機(jī)，現(xiàn)代人無(wú)法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲(chǔ)的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰(shuí)也不敢確定下一個(gè)這樣的黑夜何時(shí)到來(lái)。
關(guān)于天黑以后的讀后感
果然是一天就看完的，所以真的可以說(shuō)是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……
村上春樹(shù)的書，我已經(jīng)看了《且聽(tīng)風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國(guó)的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時(shí)間極其迷戀便一度沉迷，不過(guò)原諒我沒(méi)有說(shuō)《挪威的森林》，因?yàn)槲艺娴臎](méi)有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛(ài)的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個(gè)人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(雖然發(fā)誓不要再一個(gè)人了)~
是怎樣的一本書呢——《天黑以后》?我覺(jué)得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺(jué)。這本書是作者55歲時(shí)的作品，2004年出版。這時(shí)的村上春樹(shù)已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。
每每談?wù)撘徊績(jī)?nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結(jié)歸納，雖然破壞了文學(xué)的價(jià)值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細(xì)細(xì)梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了。總結(jié)歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛(ài)意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。
故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛(ài)麗睡覺(jué)。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來(lái)。瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來(lái)在一酒吧相遇。這夜，一個(gè)情愛(ài)酒店的一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國(guó)X女，在高橋的介紹下，惠找到了會(huì)說(shuō)中文的瑪麗做翻譯，解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對(duì)“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時(shí)，與高橋經(jīng)過(guò)幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對(duì)姐姐愛(ài)麗的愛(ài)，認(rèn)識(shí)到姐妹倆也許從來(lái)彼此相親相愛(ài)但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來(lái)……
很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來(lái)，在茫茫世界尋覓自己的心靈?？奎c(diǎn)，我們會(huì)受傷，會(huì)為無(wú)法阻止的即將或已經(jīng)到來(lái)的黑暗而感到束手無(wú)策，我們也許沒(méi)有朋友，我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個(gè)黎明的到來(lái)。
說(shuō)像看電影一樣的，自然是村上春樹(shù)那樣的敘事手法，在寫到愛(ài)麗睡姿的時(shí)候，更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機(jī)，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……
心永遠(yuǎn)憧憬著，便不會(huì)那么的心傷。書中無(wú)論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無(wú)可奈何的未來(lái)努力的高橋，甚至是幽默可愛(ài)的小角色小麥和蟋蟀以及沒(méi)說(shuō)幾句話的中國(guó)x女……都無(wú)不讓我們?cè)诤诎抵懈Q見(jiàn)一縷陽(yáng)光，暖人心懷——
雖然天總會(huì)黒，但黎明也終會(huì)到來(lái)。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。
天黑以后讀后感
最近看了村上春樹(shù)的《天黑以后》，這是繼《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以對(duì)于這位日本作家我還是沒(méi)有很熟悉，以至于對(duì)這本書的理解度也沒(méi)有很深。
《天黑以后》，村上春樹(shù)用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開(kāi)故事。深夜11時(shí)52分開(kāi)始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。 文中 “再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻摹！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝?，?duì)中國(guó)女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國(guó)的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無(wú)正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過(guò)去的寒傖的遺跡”，“本來(lái)不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家! 中國(guó)男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉?！边@個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國(guó)的憤青們。愛(ài)麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹(shù)反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無(wú)知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛(ài)麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛(ài)麗一樣在接近中國(guó)，愿意去了解中國(guó)。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹(shù)的正義感。讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹(shù)不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹(shù)一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說(shuō)話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎?
村上的作品需要的是人的深度思考，對(duì)于這本書我始終還是沒(méi)有到理解透徹的程度。
天黑以后讀后感
用了一個(gè)下午加一個(gè)晚上讀完了村上的新著《天黑以后》。書的封面黑得很有感覺(jué)，純且深，中間有一抹煙霧似的青。書封的右邊沿隱約可見(jiàn)一列代表時(shí)間的數(shù)字。那時(shí)候，村上還在探討靈魂里與生俱來(lái)至死不渝的孤獨(dú)。
但《天黑以后》是另一碼事，雖然仍繞不開(kāi)孤獨(dú)的母題，但已經(jīng)觸類旁通到其他領(lǐng)域去了。在這部小說(shuō)里，愛(ài)與惡是一對(duì)反義詞。缺少愛(ài)的感受，惡便機(jī)械性的反復(fù)發(fā)作起來(lái)，或是虐待，或是自虐，如白川和愛(ài)麗。他們?cè)谌粘５纳罟ぷ髦邪炎约弘[藏得如此之深，以至于他們身邊的人都無(wú)法洞察那一副面具后的真相。相比之下，瑪麗卻一再試圖逃避被面具化的命運(yùn)。她從小認(rèn)為自己不如姐姐長(zhǎng)得出眾，便在其他方面努力充實(shí)自己，所以反而活得踏實(shí)和明確。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和氣，而是一種愿意與人心靈合拍的習(xí)性，不管是面對(duì)受傷的中國(guó)女孩還是隱姓埋名的蟋蟀，甚至對(duì)高橋的遭遇都表現(xiàn)出了可以理解的真誠(chéng)。在大部分篇幅中，瑪麗都是被塑造為一個(gè)比較中性的形象，只有當(dāng)最后睡在姐姐身邊時(shí)才流露出女性溫柔多情的天性。當(dāng)然，那是個(gè)無(wú)法避免柔情的場(chǎng)面，也正因?yàn)檫@樣，瑪麗才變得更加容易親近，真實(shí)得就像偶爾會(huì)在咖啡館碰上的那一類獨(dú)自默默閱讀的女孩。除此之外，高橋和薰也是我喜歡的角色。一個(gè)是有想法不輕佻的瘦削男生，一個(gè)是大大咧咧坦率善良的高個(gè)子女人，都是可以放松交談的那種人。村上小說(shuō)里每一場(chǎng)交談的氣氛都令我著迷
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