二十年后讀書(shū)筆記
二十年后讀書(shū)筆記
二十年后是歐亨利寫(xiě)的。大家讀了之后，得到哪些啟示呢?來(lái)看看學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理二十年后讀書(shū)筆記，希望你有所收獲。
二十年后讀書(shū)筆記
過(guò)渡到大三以后，總覺(jué)得時(shí)間暗暗與自己做對(duì)。鐘表上的轉(zhuǎn)針?biāo)坪踉絹?lái)越快，仿佛讓自己送上了高速列車(chē)，然至于何日何時(shí)才能夠慢下來(lái)，就連自己也不得而知。盡管是這樣，我還是愿意左擠右擠的在時(shí)間的裂縫叢中偷偷的滿足一下自己小小的興趣上的欲求。我想一個(gè)人能夠全按照自己的興趣而活或者至少保有一份自己的興趣使它經(jīng)過(guò)生活的磨礪依然不至于泯滅，這樣的活才算是真正意義上的為自己而活。我喜歡讀中外名著，盡管作者已去多年，但歷盡時(shí)間的淘沙，他們的精神依然活著，并將繼續(xù)存活下去，像酒，像晶瑩剔透的玉珠。讀著讀著，偶爾因興起文也情不自禁的寫(xiě)點(diǎn)東西來(lái)。近來(lái)，由于選擇了考研，一直也就沒(méi)讀多少文學(xué)方面的書(shū)籍，一方面的確時(shí)間緊迫專業(yè)課太重，另一方面始終沒(méi)有一個(gè)放松的心情，又唯恐自己一旦跑入別的世界里忘了回歸現(xiàn)實(shí)的路鑄成一個(gè)一失足成千古恨的大錯(cuò)。前些天，外文老師布置了一個(gè)作業(yè)，要同學(xué)們寫(xiě)一篇讀外國(guó)名著的感想?？紤]到自己曾讀的細(xì)節(jié)遺忘的差不多了，便不想再去拾起舊憶或者創(chuàng)造些謊言來(lái)。于是乎想了一個(gè)兩全其美的法子，讀短篇，寫(xiě)長(zhǎng)點(diǎn)。
關(guān)于世界三大短篇小說(shuō)巨匠的書(shū)我都有，是兩年前購(gòu)來(lái)置于書(shū)架上的。然而自己過(guò)目的的確不多，有時(shí)我很樂(lè)意把它們借出去，覺(jué)得這也是在做好事。文學(xué)可以幫助人們了解生活，思考生活，豐富生活。于是當(dāng)我學(xué)累時(shí)，就去主動(dòng)翻翻。我有一個(gè)習(xí)慣，讀他們仨的書(shū)不是一看到底的那種看，而是一讀就是三篇，每人的各一篇，不偏不倚。給我印象最深刻的是歐亨利的短篇。他的文字輕松活潑，結(jié)尾處出其不意，回味無(wú)窮，令人拍案叫絕，其中《二十年后》就是一片精品佳作。
該文寫(xiě)了為一個(gè)約定，《二十年后》吉米韋爾斯和鮑勃依然在老地方老時(shí)間相見(jiàn)的情景。二十年了，二十年能改變?cè)S多東西，其中吉米韋爾斯和鮑勃最后一次相聚的大喬布雷迪餐館早五年就沒(méi)了，使曾經(jīng)為好朋友的兩人在彼此心目中的形象模糊的只剩下輪廓了，還有可能使一些好人慢慢變壞……
了解歐亨利的人都不難發(fā)現(xiàn)，歐亨利的寫(xiě)作是不以任何作家為楷模的。他常讀法國(guó)小說(shuō)家莫泊桑的作品，但并沒(méi)有以莫泊桑為師。他寫(xiě)作時(shí)并不考慮什么創(chuàng)作規(guī)矩，怎樣想來(lái)就怎樣寫(xiě)。然而他的創(chuàng)作又是獨(dú)具匠心的。
《二十年后》的開(kāi)端，作者著力描寫(xiě)了一名巡警和馬路的場(chǎng)景。當(dāng)然，這些描寫(xiě)與主題是密切相關(guān)的，但并沒(méi)有觸及最重要的事實(shí)，最重要的事實(shí)只用一兩筆帶過(guò)，連最細(xì)心的讀者也難以看出作家埋下的伏筆。巡警威風(fēng)凜凜，邊走邊甩著警棍邊十分警覺(jué)的打量著一家一戶，他不帶傲氣，看起來(lái)像一個(gè)太平天下的衛(wèi)士。作者僅用寥寥數(shù)筆就把一個(gè)被賦予了正氣的警察刻畫(huà)的逼真，還有對(duì)馬路的描述，很簡(jiǎn)單，但把用到的場(chǎng)景布置得很妥帖，把下一步故事的發(fā)展設(shè)計(jì)的天衣無(wú)縫。冷風(fēng)侵裹著馬路，行人卷起了上衣領(lǐng)將頭縮了進(jìn)去匆忙前行，很快街道就空蕩蕩的了，兩邊的店鋪多數(shù)早已關(guān)了門(mén)。正是在這樣黝黑的背景下，巡警和鮑勃開(kāi)始了一段陌生的長(zhǎng)對(duì)話。鮑勃先前手里拿著一支煙，看到來(lái)了個(gè)巡警便沒(méi)敢點(diǎn)著，等到走近時(shí)，說(shuō)了幾句話套的相互近的時(shí)候才劃亮了根火柴。在火光的照耀下，鮑勃的富有和右邊眉毛附近的小白傷疤全部顯現(xiàn)在巡警眼里。其實(shí)巡警已認(rèn)出了他就是從芝加哥潛逃的罪犯，而且是他二十年前的朋友。但此時(shí)的巡警已不是二十年前的他了，而是一位鎮(zhèn)定和處事不驚的優(yōu)秀警官了。鮑勃一直在等他的朋友吉米韋爾斯，一邊繼續(xù)在和眼前的巡警談?wù)撝呐笥?，談?wù)撝麄儌z二十年前的關(guān)系及將來(lái)的命運(yùn)。吉米韋爾斯仍然以一個(gè)陌生人的面孔在聆聽(tīng)著，并得知他半小時(shí)之內(nèi)是不會(huì)離開(kāi)的，然后他就走了，像剛才一樣的走了，沒(méi)有給鮑勃留下任何破綻。
不一會(huì)兒，來(lái)了一個(gè)吉米韋爾斯。鮑勃很高興的見(jiàn)到了自己的朋友，并跟著他走了。在一個(gè)燈光處，鮑勃才發(fā)現(xiàn)吉米韋爾斯原來(lái)是假的，他不敢相信自己的是，剛才的那個(gè)巡警才是真的，是他使自己在短短二十幾秒內(nèi)不知不覺(jué)的被捕的，因此拿著朋友的小字條的手有正常變的抖動(dòng)起來(lái)。懸在鮑勃心中的石頭和懸在讀著心中的石頭總算下沉了。作家的這種安排的確令人叫絕!
盡管這個(gè)短篇區(qū)區(qū)千余字，但人物形象的刻畫(huà)無(wú)不生動(dòng)逼真，縱然躍于紙上。主人公吉米韋爾斯有情有義、高大魁梧、平易近人、聰明、機(jī)警又恪守法律，愛(ài)憎分明。而鮑勃為了財(cái)富不擇手段以致淪落為通緝的罪犯，經(jīng)過(guò)二十年的磨練學(xué)得十分鎮(zhèn)定。但作者很幽默，僅一根火柴就把他給暴露了。
語(yǔ)言凝練，是又一大特色。情節(jié)簡(jiǎn)單但又一波三折。前文寫(xiě)了鮑勃對(duì)自己和朋友的命運(yùn)的展望和分析，后面接著就被捕了，諷刺、幽默。場(chǎng)景的布置和安排與主題緊緊相連系，惜墨如金。
結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)密。作者設(shè)計(jì)的一環(huán)緊扣一環(huán)，將讀者的心領(lǐng)進(jìn)了里面以致無(wú)法自拔，最終一個(gè)小字條解開(kāi)了濃重的霧團(tuán)，既在意料之外，又在情理之中。
結(jié)尾處筆鋒陡轉(zhuǎn)，言簡(jiǎn)意賅，給讀者一種強(qiáng)有力的震撼。
《二十年后》，在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到了高度的統(tǒng)一，贊揚(yáng)了正義戰(zhàn)勝了邪惡的偉大力量，里面沒(méi)有一絲血腥的味道達(dá)到了不戰(zhàn)而屈人之兵，又是一場(chǎng)智慧的勝利。窺一斑而見(jiàn)全貌，歐亨利正是以巧妙的構(gòu)思、夸張而幽默的文筆奉獻(xiàn)著自己的力量，成為一代令人敬仰的大師和世界短篇小說(shuō)巨匠!
拓展閱讀：歐亨利讀書(shū)筆記
看一個(gè)人的小說(shuō)，要從了解這個(gè)人開(kāi)始。歐亨利一生命運(yùn)坎坷，常與落魄的小人物們?cè)谝黄?，逃?年后在獄中開(kāi)始了他的寫(xiě)作生涯，最終成為了和莫泊桑、契訶夫齊名的短篇小說(shuō)巨匠。這也大概鑄就了他淳樸幽默的小說(shuō)風(fēng)格，也讓他擁有了寬廣的胸懷。毫無(wú)疑問(wèn)，《麥琪的禮物》和《警察與贊美詩(shī)》是歐亨利經(jīng)典的代表作品。
《麥琪的禮物》描寫(xiě)了一對(duì)夫婦各自賣(mài)掉了自己的寶物給對(duì)方的寶物添彩，讓人回味深長(zhǎng)，它不僅告訴我們真愛(ài)無(wú)價(jià)，更凸顯了命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)在高貴的真愛(ài)面前的冷酷?！毒炫c贊美詩(shī)》戲劇性的結(jié)尾讓人啼笑皆非卻又沉思良久。他告訴我們?nèi)私K要為自己的所作所為付出代價(jià)，正可謂“不是不報(bào)，時(shí)候未到”;告訴我們當(dāng)人想做一件事時(shí)，可能必須要無(wú)可奈何的放棄了。這就是人類(lèi)的“悲劇”;然而真正積極樂(lè)觀不會(huì)等到這悲劇的發(fā)生。的確，歐亨利十分擅長(zhǎng)結(jié)尾。他經(jīng)常戲劇性地設(shè)計(jì)情節(jié)，埋伏筆，作鋪墊，最后在結(jié)尾處讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，使讀者感到豁然開(kāi)朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇，從而造成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。被稱為“含淚的微笑”。我想歐亨利把小說(shuō)的靈魂全都凝結(jié)在結(jié)尾，讓讀者在前的似乎是平淡無(wú)奇的而又是詼諧風(fēng)趣的娓娓動(dòng)聽(tīng)的描述中，不知不覺(jué)地進(jìn)入作者精心設(shè)置的迷宮，直到最后，忽如電光一閃，才照亮了先前隱藏著的一切，給讀者一個(gè)大大的驚喜。描寫(xiě)小人物是歐亨利的短篇小說(shuō)另一大特色，其中包含了深厚的人道主義精神。歐亨利長(zhǎng)期生活在社會(huì)底層，深諳下層人民的苦難生活，同時(shí)也切身感受過(guò)統(tǒng)治階層制定的法律對(duì)窮人是如何無(wú)情。因此，他把無(wú)限的同情都放在窮人一邊。在他的筆下，窮人有著純潔美好的心靈，仁慈善良的品格，真摯深沉的愛(ài)情。但是他們卻命運(yùn)多坎，弱小可憐，孤立無(wú)援，食不果腹，身無(wú)居所，茍延殘喘，往往被社會(huì)無(wú)情地吞噬。這種不公平的現(xiàn)象與繁華鼎盛的社會(huì)景象相映照，顯得格外刺目，其中隱含了作者對(duì)自己命運(yùn)的憤憤不平。
總之，歐亨利為我們不僅留下了寶貴的文學(xué)作品，更為我們留下了“一粒沙里看世界，半瓣花上說(shuō)人情”的現(xiàn)實(shí)主義思想。
拓展閱讀：歐亨利讀書(shū)筆記一
歐·亨利--美國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家，世界短篇小說(shuō)大師之一。他的一生富于傳奇性，當(dāng)過(guò)藥房學(xué)徒、牧牛人、會(huì)計(jì)員、土地局辦事員、新聞?dòng)浾?、銀行出納員。當(dāng)銀行出納員時(shí)，因銀行短缺了一筆現(xiàn)金，為避免審訊，離家流亡中美的洪都拉斯。后因回家探視病危的妻子被捕入獄，并在監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室任藥劑師。擔(dān)任監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室的藥劑師后開(kāi)始認(rèn)真寫(xiě)作。1901年提前獲釋后，遷居紐約，專門(mén)從事寫(xiě)作。歐·亨利創(chuàng)作的短篇小說(shuō)共有300多篇?dú)W·亨利善于描寫(xiě)美國(guó)社會(huì)尤其是紐約百姓的生活。他的作品構(gòu)思新穎，善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景，作品情節(jié)的發(fā)展較快，在結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局，使讀者驚愕之余，不能不承認(rèn)故事合情合理，進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。其中一些名篇如《愛(ài)的犧牲》、《警察與贊美詩(shī)》、《帶家具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》等使他獲得了世界聲。
其中給我留下深刻印象的是《麥琪的禮物》：一對(duì)窮困夫妻在圣誕節(jié)來(lái)臨之際，為互送禮物而煞費(fèi)苦心，最后禮物拿出來(lái)卻沒(méi)用：一個(gè)賣(mài)掉金表為妻子買(mǎi)了梳子，一個(gè)剪掉長(zhǎng)發(fā)為丈夫買(mǎi)了根表鏈。作者運(yùn)用了巧合和懸念，使不復(fù)雜的情節(jié)充滿變化，引人入勝。從而贊美了主人公純潔的愛(ài)情。這個(gè)故事記得在我還是學(xué)生時(shí)就在當(dāng)時(shí)還叫《讀者文摘》的那本雜志上讀過(guò)，雖然我那時(shí)還是花樣季節(jié)但也被那濃濃的愛(ài)深深的打動(dòng)，憧憬著能擁有世間最真摯的愛(ài)情。
有人曾說(shuō)過(guò)，愛(ài)的真諦是給予而不是索取。杰姆和德拉真正做到了這一點(diǎn)，這套梳子是德拉心儀已久但又要不可機(jī)的東西，這條表鏈?zhǔn)墙苣废嘀卸鄷r(shí)但卻不敢奢望的東西，他們?yōu)榱耸箤?duì)方的愿望實(shí)現(xiàn)，舍棄了自己最珍貴的東西，這是多么高的境界啊!他們之間這種純潔真摯的愛(ài)是值得我們深思的。世界需要愛(ài)，也需要我們奉獻(xiàn)愛(ài)，每個(gè)心中都應(yīng)有愛(ài)，不僅對(duì)自己，對(duì)他人，對(duì)是生活也應(yīng)如此。瓦西夫在《情愛(ài)論》中表明過(guò)這樣的觀點(diǎn)：愛(ài)的最高境界是以對(duì)方的幸福為自己的幸福。
今天再次讀到這個(gè)故事時(shí)我以為人妻為人母真是別樣的心境。坐在書(shū)店捧著書(shū)，品著一杯清茶，看著丈夫抱著可愛(ài)的女兒一起讀書(shū)，想到《麥琪的禮物》，在寒冷的冬日心中不由涌上股股暖流。我愛(ài)我的家人!幸福是如此簡(jiǎn)單!
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