故事梗概

　　這是一個(gè)剖析了人物糾結(jié)痛苦的內(nèi)心的非典型復(fù)仇故事。丹麥王子哈姆雷特從父親的幽靈口中得知娶了母后的新國(guó)王克勞狄斯正是將父親毒害的篡位者。想要復(fù)仇的哈姆雷特卻因?yàn)槎鄳]而猶豫的性格無(wú)法直接向克勞狄斯復(fù)仇，他假裝發(fā)瘋來(lái)給自己偽裝，通過(guò)排演一出類(lèi)似克勞狄斯毒死自己父親的戲觀察克勞狄斯的反應(yīng)，又在向母親質(zhì)問(wèn)時(shí)意外殺死了大臣波洛涅斯。波洛涅斯之女奧菲利亞深?lèi)?ài)著哈姆雷特，在哈姆雷特發(fā)瘋與父親被殺的雙重打擊下發(fā)瘋最終意外溺水。企圖把哈姆雷特送往英國(guó)殺死的克勞狄斯在陰謀沒(méi)有得逞后，聯(lián)合想要替父報(bào)仇的波洛涅斯之子雷歐提斯設(shè)計(jì)在一場(chǎng)比武中害死哈姆雷特，最終王后誤飲毒酒，克勞狄斯被哈姆雷特刺死，哈姆雷特則與雷歐提斯雙雙中毒劍而亡。

　　人物分析

　　哈姆雷特

　　哈姆雷特是一個(gè)有著人文主義思想，思想深邃，行動(dòng)卻顧慮重重，與所處的社會(huì)格格不入的孤獨(dú)者。他是本劇的中心人物，而劇中大量的獨(dú)白在一層層的剖析這個(gè)角色豐富而深邃的內(nèi)心世界。

　　哈姆雷特是一個(gè)理想的人文主義者形象，也具有人文主義者的弱點(diǎn)。他富有修養(yǎng)，為人謙遜，重視友誼，看重人的價(jià)值。他曾說(shuō)：“人類(lèi)是一件多么了不得的杰作!多么高貴的理性!多么偉大的力量!多么優(yōu)美的儀表!多么文雅的舉動(dòng)!在行為上多么像一個(gè)天使!在智慧上多么像一個(gè)天神!宇宙的精華!萬(wàn)物的靈長(zhǎng)!”他有他的理想，自然是一個(gè)人文主義者所倡導(dǎo)的和平美好，人與人之間有愛(ài)的完美社會(huì)，因此當(dāng)父仇的擔(dān)子落在他的肩膀上時(shí)，就像是約瑟夫坎貝爾在神話(huà)學(xué)中提出的“英雄拒絕召喚”，他的理想與現(xiàn)實(shí)全然不同，讓他無(wú)法適應(yīng)。哈姆雷特知道父親的仇要報(bào)，但他在本我的逃避與自我的理智之中受著折磨，他才會(huì)說(shuō)：“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒霉的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任!”因此他不可能像是雷歐提斯那樣果斷造反殺入宮中，他不可能像綠林好漢一樣毫不在意的去殺人，他會(huì)考慮人的價(jià)值是不是真的那么輕能夠輕易剝奪，同樣的，他哈姆雷特的價(jià)值，甚而至于一個(gè)人生前身后的名譽(yù)，是上天堂還是下地獄這所有問(wèn)題都困擾著他，就如同在第三幕第三場(chǎng)中無(wú)法向正在祈禱的克勞狄斯下手一樣。因此他顧慮重重，“重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤颉?rdquo;在當(dāng)時(shí)的環(huán)境之下，哈姆雷特的悲劇正是人文主義者的弱點(diǎn)所在，不能平衡理想與現(xiàn)實(shí)之間的輕重。同樣的，在他的眼里，人與人之間的愛(ài)與恨也被抽象化，母親的不忠在他看來(lái)已經(jīng)上升到了女性群體上——“脆弱啊，你的名字就是女人!”，而他的所作所為在他眼中也不僅僅是代表的一個(gè)哈姆雷特，而是代表著一個(gè)思考主體、一個(gè)行為主體的世界觀，他認(rèn)為他對(duì)此是負(fù)有責(zé)任的。因此一個(gè)復(fù)仇的事件在哈姆雷特頭腦中被賦予了更多的意義，無(wú)論是國(guó)家的前途，人民的安康，家族的名譽(yù)還是個(gè)人的責(zé)任。一個(gè)身體拖著如此繁雜又沉重的思想，自然很難行動(dòng)。

　　哈姆雷特是一個(gè)缺乏行動(dòng)力的人。在父親死后，他懷疑過(guò)克勞狄斯是弒君的兇手，他才會(huì)在得知時(shí)喊道：“我的預(yù)感果然是真的”。但他只是懷疑，如果沒(méi)有鬼魂出現(xiàn)，他也不可能去著手調(diào)查。當(dāng)他心里一方面決定要復(fù)仇后，他裝瘋、排戲，遲遲不能動(dòng)手，最終被送往英國(guó)?；貒?guó)之后他更是停止了復(fù)仇的行動(dòng)，反而是在雷歐提斯與克勞狄斯對(duì)他的反復(fù)仇中，他得到機(jī)會(huì)將克勞狄斯殺死。因此絕不可能說(shuō)哈姆雷特是在“按部就班的復(fù)仇”，他沒(méi)有一個(gè)明確的復(fù)仇計(jì)劃。以舞臺(tái)表演做比喻，哈姆雷特這個(gè)演員知道了“做什么”，但他不知道“怎么做。”在第四幕第四場(chǎng)哈姆雷特看到福廷布拉斯行軍時(shí)，他感慨道：“現(xiàn)在我明明有理由、有決心、有力量、有方法，可以動(dòng)手干我所要干的事，可是我還是大言不慚的說(shuō)：‘這是該做的事情。’可是始終不曾在行動(dòng)上表現(xiàn)出來(lái)。”這時(shí)的哈姆雷特仿佛受了大的激勵(lì)，決心行動(dòng)起來(lái)：“從這一刻起，讓我擯除一切的疑慮妄念，讓流血的思想充斥在我的腦中。”但事情恰恰相反，但他從英國(guó)回來(lái)之后，他不但沒(méi)有著手復(fù)仇，反而幾乎把復(fù)仇忘了干凈。

　　哈姆雷特對(duì)于生活的環(huán)境，就像是一個(gè)異類(lèi)。他看不慣挪威皇家的禮儀與鋪張浪費(fèi)，看不慣大臣們阿諛?lè)畛?。在全劇中第一次出現(xiàn)時(shí)，正是宮廷婚禮普天同慶，他卻一個(gè)人“籠罩在愁云里”，說(shuō)：“有些超乎常人的親人，卻又難以茍同。”之類(lèi)的奇怪的話(huà)。而他幾乎比每一個(gè)人都更有修養(yǎng)，更有內(nèi)涵，但就因?yàn)榕e世皆醉我獨(dú)醒，反而讓他成為了一個(gè)異類(lèi)。甚至可以說(shuō)，莎士比亞在塑造克勞狄斯、波洛涅斯這些角色的時(shí)候幾乎是將他們?cè)O(shè)定成喜劇角色，要么利欲熏心，要么多嘴多舌，雖然是王公貴族卻像是市井小民一樣幾乎從不談?wù)搰?guó)家民族大事，說(shuō)的都是些家長(zhǎng)里短。唯獨(dú)哈姆雷特，他是一個(gè)高尚的人，一個(gè)深刻的人。他會(huì)考慮“生存還是毀滅”這樣的問(wèn)題。因此他可以說(shuō)是一個(gè)孤獨(dú)者，他的母親他無(wú)法信任，“我也不能禁止您因?yàn)樗o了您一兩個(gè)惡臭的吻，或用他玩兒的手指撫摸您的頸項(xiàng)，就把您所知道的事情一起說(shuō)給了他”;他的朋友們一個(gè)個(gè)的背叛他;大臣們只會(huì)奉承拍馬，而他心愛(ài)的奧菲利亞卻太過(guò)于單純甚至被當(dāng)作這場(chǎng)斗爭(zhēng)中的棋子。哈姆雷特以一人之力在對(duì)抗整個(gè)環(huán)境，他孤獨(dú)的走在復(fù)仇的道路上，卻還要忍受著內(nèi)心中更大的斗爭(zhēng)。

　　正所謂“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，哈姆雷特是一個(gè)內(nèi)心及其復(fù)雜的有血有肉的人。行動(dòng)力不足，可以說(shuō)他是優(yōu)柔寡斷，也可以說(shuō)他是謹(jǐn)慎小心;過(guò)多的獨(dú)白，可以說(shuō)是不沉穩(wěn)沒(méi)有決心，也可以說(shuō)是思想的波瀾沖破了嘴巴的堤岸。說(shuō)他是“思想上的巨人，行動(dòng)中的矮子”未免又過(guò)于夸大其詞，哈姆雷特并不懦弱，當(dāng)幽靈出現(xiàn)在城堡上時(shí)他毫不猶豫的追了上去，當(dāng)雷歐提斯提出比劍時(shí)他也毫無(wú)畏懼，但就像是給一匹千里馬套上了過(guò)小的鞍韉，馱上了過(guò)多的重物，它只會(huì)止步不前，想著：“怎么辦?”

　　奧菲利亞

　　奧菲利亞是一個(gè)被卷入這場(chǎng)斗爭(zhēng)中不幸犧牲的單純天真女孩子。她一方面沒(méi)有任何行動(dòng)來(lái)挽救無(wú)論是她所愛(ài)的哈姆雷特或者她的親人，但她的存在或去世卻給了哈姆雷特、埃涅阿斯、雷歐提斯等人行動(dòng)的心理依據(jù)。她在無(wú)意中成為了本劇許多事件間接的推動(dòng)者。

　　奧菲利亞是個(gè)生長(zhǎng)于花園之中的貴族小姐，在父親與哥哥的呵護(hù)之下對(duì)社會(huì)上的事情一無(wú)所知，在全劇開(kāi)始前哈姆雷特向她表白了真摯的感情，但在第一幕第三場(chǎng)雷歐提斯出發(fā)前對(duì)她叮囑年輕人的情感可能只是一時(shí)沖動(dòng)，加上父親嚴(yán)厲禁止她繼續(xù)與哈姆雷特交往，乖巧順從的她只好答應(yīng)并推回了哈姆雷特的禮物，還充當(dāng)了父親與國(guó)王試探哈姆雷特的工具。

　　哈姆雷特是愛(ài)她的，在奧菲利亞的墓前他憤怒的喊道：“我愛(ài)奧菲利亞!四萬(wàn)個(gè)兄弟的愛(ài)合起來(lái)，抵不過(guò)我對(duì)她的愛(ài)。”甚至要不顧一切的要與雷歐提斯拼個(gè)你死我活，但哈姆雷特也是無(wú)奈的，在復(fù)仇的重?fù)?dān)之下，他無(wú)法兼顧對(duì)奧菲利亞的愛(ài)情，畢竟奧菲利亞的父親埃涅阿斯是站在克勞狄斯一邊的，如果繼續(xù)保持對(duì)奧菲利亞的感情，反而會(huì)對(duì)她產(chǎn)生威脅。失去了愛(ài)情的奧菲利亞變得郁郁寡歡，但當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境與教育之下她不可能具有自覺(jué)意識(shí)，她無(wú)力改變，只能接受不幸的“命運(yùn)。”

　　在男權(quán)社會(huì)下，作為一個(gè)未成年的女兒奧菲利亞在國(guó)王與父親面前是沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)的，她只能按照別人的要求來(lái)履行自己作為子民女女兒的義務(wù)。在這場(chǎng)斗爭(zhēng)之下她無(wú)力干涉，只能看著自己的心愛(ài)的人痛苦或死亡。她所受到的教育讓她沒(méi)有任何辦法去阻止這個(gè)局面，但對(duì)她來(lái)說(shuō)最痛苦的莫過(guò)于看著自己心愛(ài)的人掙扎而自己無(wú)力幫助。在這場(chǎng)斗爭(zhēng)之中，沒(méi)有人真正關(guān)心過(guò)她的內(nèi)心中的痛苦，先是美好愛(ài)情的破滅，戀人的瘋狂，再到父親的慘死，各種世間的苦難向她劈頭蓋臉的打過(guò)來(lái)，但哥哥不在身邊無(wú)處訴說(shuō)，她最終走上了一條與她所愛(ài)的人一樣的道路“發(fā)瘋。”奧菲利亞的發(fā)瘋，可以理解為在男性社會(huì)下女性的解脫，她不用再受到禮儀、道德、名譽(yù)的束縛，她能暢所欲言，想唱就唱，得到了一種可悲的自由。

　　“脆弱啊，你的名字是女人。”奧菲利亞不幸的遭遇反而從社會(huì)批判的角度上證明了這句話(huà)。一個(gè)在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境之下的女人，無(wú)力面對(duì)政治上的大風(fēng)大浪和男人們你死我活的斗爭(zhēng)，只能像是一只綿羊一樣坦然的面對(duì)突如其來(lái)的悲慘境遇。當(dāng)她投水自殺時(shí)“她的衣服都散開(kāi)，她就像美人魚(yú)一樣漂浮水上”，安詳?shù)碾x開(kāi)了這個(gè)無(wú)力抵抗的監(jiān)獄般的時(shí)代倒也算一件幸事。

　　結(jié)構(gòu)分析

　　哈姆雷特是一個(gè)鎖閉式結(jié)構(gòu)的劇本。其閉鎖式的特點(diǎn)主要通過(guò)如下幾個(gè)特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，

　　1、有完整的開(kāi)端發(fā)展高潮結(jié)局。以第一幕鬼魂出現(xiàn)向哈姆雷特講述秘密作為開(kāi)端，引入了哈姆雷特的人物行動(dòng)線：復(fù)仇;發(fā)展部分主要圍繞著哈姆雷特的種種復(fù)仇行動(dòng)：裝瘋、排戲、與母親對(duì)峙，但非但沒(méi)有向復(fù)仇靠近還使得自己被送到英國(guó)，懸念被進(jìn)一步提升;在高潮部分，渴望復(fù)仇的雷歐提斯與哈姆雷特兩人比劍，在外部動(dòng)作達(dá)到高潮的同時(shí)，觀眾知道克勞狄斯與雷歐提斯在比賽中暗中設(shè)計(jì)要毒害哈姆雷特，懸念也被提到了最高。結(jié)局最終哈姆雷特與雷歐提斯雙雙中毒劍，王后誤飲毒酒而死，哈姆雷特臨死前將克勞狄斯殺死，所有主要人物基本死去。哈姆雷特成功復(fù)仇，但也換來(lái)了一個(gè)悲慘的結(jié)局。

　　2、情節(jié)有突變突轉(zhuǎn)。哈姆雷特在第一幕決定復(fù)仇后，全劇最大的懸念就是他能否復(fù)仇。觀眾能看到他的一個(gè)個(gè)行動(dòng)，但在哈姆雷特誤殺埃涅阿斯后，克勞狄斯有了正當(dāng)?shù)睦碛蓪⒐防滋厮屯?guó)并暗中指使英國(guó)國(guó)王將哈姆雷特殺死。哈姆雷特似乎徹底斷絕了復(fù)仇的可能，而且性命將受到極大的威脅。這將逐漸進(jìn)行的復(fù)仇行動(dòng)忽然急轉(zhuǎn)直下，觀眾的懸念被提了起來(lái)。但哈姆雷特在幕后展現(xiàn)了他另一方面的性格：機(jī)智、勇敢，他偷看了使臣的信件，并跳到海盜船上得救，他重新回到了丹麥。這個(gè)突轉(zhuǎn)的結(jié)局使得讓克勞狄斯的形式更加緊迫，才設(shè)局暗害哈姆雷特。所有人物都被逼到將要?jiǎng)×遗鲎驳母叱鄙稀?/p>

　　3、劇情一般從臨近高潮的地方開(kāi)始，前事用回?cái)⒌姆绞揭?。全劇開(kāi)始時(shí)時(shí)值老丹麥國(guó)王去世，新王也就是哈姆雷特的叔叔克勞狄斯亂倫娶下嫂子，新婚的快樂(lè)氣氛在掩蓋喪葬的悲傷，哈姆雷特作為一個(gè)聰明敏感的人，已經(jīng)開(kāi)始懷疑克勞狄斯，并對(duì)母親的不忠大感不滿(mǎn)。憤怒與憎惡在他心里醞釀，即將爆發(fā)但缺少一個(gè)契機(jī)。鬼魂的出現(xiàn)成為了全劇的導(dǎo)火索，它將克勞狄斯毒害老國(guó)王哈姆雷特的前情告知了哈姆雷特，哈姆雷特開(kāi)始復(fù)仇。

　　本劇有多條線索貫穿，最主要的一條是哈姆雷特的復(fù)仇，另外還有雷歐提斯的復(fù)仇與福廷布拉斯的復(fù)國(guó)。雷歐提斯的復(fù)仇源于哈姆雷特將埃涅阿斯誤殺，由哈姆雷特而起，最終將哈姆雷特直接推到了殺死克勞狄斯與被殺的結(jié)局上，是本劇非常重要的一條線索。而福廷布拉斯兩次直接出現(xiàn)，多次在人物的談話(huà)之中談及，他與哈姆雷特有很多相似之處，但兩人最大的不同就是行動(dòng)力，福廷布拉斯為了向丹麥復(fù)仇在國(guó)內(nèi)秣馬厲兵，由帶著軍隊(duì)為了榮譽(yù)與瑞典人爭(zhēng)奪一塊彈丸之地，哈姆雷特夸他說(shuō)：“統(tǒng)帥的是一個(gè)嬌養(yǎng)少年王子，勃勃的雄心振起了他的精神，使他蔑視不可知的結(jié)果。”在第五幕結(jié)尾哈姆雷特復(fù)仇成功但已經(jīng)搭上了太多不必要的生命的時(shí)候，福廷布拉斯班師回朝，哈姆雷特臨死前說(shuō)的最后一句話(huà)是：“我可以預(yù)言福廷布拉斯將被推戴為王，他已經(jīng)得到我這臨死之人的同意，你可以把這兒所發(fā)生的一切事情告訴他。此外別無(wú)它言。”可見(jiàn)哈姆雷特的眼里，福廷布拉斯是值得肯定的，甚至可以說(shuō)是自己所理想的，勇敢、果斷，有行動(dòng)力。

　　之所以說(shuō)哈姆雷特是一個(gè)非典型的復(fù)仇故事，因?yàn)椤豆防滋亍穱@的并非是“哈姆雷特的復(fù)仇”，而是“想要復(fù)仇的哈姆雷特”。如前所述哈姆雷特不是有果斷的行動(dòng)力的人，他復(fù)仇的最大障礙并非是克勞狄斯有多么多的護(hù)衛(wèi)或者多么提防他，而是他自己——思想與行動(dòng)之間的不調(diào)和。作為主角他是被卷入整個(gè)事件之中的，他“不得不”復(fù)仇，他才會(huì)說(shuō)：“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒霉的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任!”全劇主要圍繞的不是他的復(fù)仇行動(dòng)，而是他的內(nèi)心變化與掙扎：他得知父仇后的氣憤但又不情愿，裝瘋，向克勞狄斯排戲試探，責(zé)問(wèn)自己的母親，看見(jiàn)英勇的福廷布拉斯自比后的懊惱，心愛(ài)的奧菲利亞死時(shí)的痛苦與憤怒。哈姆雷特對(duì)抗的并非是一個(gè)個(gè)人，而是作為一個(gè)異類(lèi)在與環(huán)境抗?fàn)?，因此他選取的行動(dòng)似乎不能為大眾所理解，他為什么要排戲看克勞狄斯的反應(yīng)?為什么把自己裝瘋的事情告訴有可能報(bào)告克勞狄斯的母后?但實(shí)際上他的躑躅不前最大的原因就是他有著不似世俗的人文主義者的思想。這是理解哈姆雷特這個(gè)人物最需要深入角色體會(huì)的復(fù)雜情感。