我國(guó)對(duì)影視作品的保護(hù)力度逐漸加大，很多人開(kāi)始重視影視作品的權(quán)利，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你解答法律中影視作品包括什么權(quán)利的疑問(wèn)，希望對(duì)你有用。

　　影視作品的在法律中的權(quán)利

　　(一)影視作品的發(fā)表權(quán)

　　發(fā)表權(quán)是作者依法決定作品是否公之于眾和以何種方式公之于眾的權(quán)利。根據(jù)中國(guó)最高人民法院《關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問(wèn)題的解釋》，“公之于眾”是指著作權(quán)人自行或者經(jīng)著作權(quán)人許可將作品向不特定的人公開(kāi)，但不以公眾知曉為構(gòu)成要件。作品完成后，可以以復(fù)制、表演、播放、展覽、朗誦、發(fā)行、攝制或者改編、翻譯等方式使作品在一定數(shù)量、不特定人的范圍內(nèi)公開(kāi)。

　　但是，作品僅在與作品有特定關(guān)系的人之間為征詢意見(jiàn)而傳閱，不屬于發(fā)表。影視作品經(jīng)拍攝、剪輯、洗印完成并制成拷貝之后，如未經(jīng)發(fā)行亦未經(jīng)公開(kāi)上映，則該電影作品被視為尚未公開(kāi)發(fā)表。電影作品雖未發(fā)行，卻已公開(kāi)上映，如電視臺(tái)以自制的連續(xù)劇節(jié)目播放于眾，但是沒(méi)有發(fā)行節(jié)目帶，這種情況被視為已經(jīng)公開(kāi)發(fā)表。

　　(二)影視作品的署名權(quán)

　　署名權(quán)是作者在作品上署上自己名字以表示作者身份的權(quán)利。署名的形式很多，既可以署作者的真名，也可以署作者的筆名，或者作者自愿不署名。署名是確認(rèn)創(chuàng)作人具體身份的重要法律依據(jù)。

　　就影視作品而言，在大多數(shù)情況下，影視作品的制片人不會(huì)違反創(chuàng)作者(導(dǎo)演和演員)的意思，而不將其署名于影視作品上。因此，在實(shí)踐中影視作品創(chuàng)作人的署名權(quán)較無(wú)問(wèn)題。影視作品創(chuàng)作者在行使署名權(quán)時(shí)應(yīng)當(dāng)遵守誠(chéng)實(shí)信用原則，根據(jù)一般商業(yè)習(xí)慣，如在影視作品的影像中標(biāo)示出創(chuàng)作者的姓名就已足夠，沒(méi)有理由再行要求必須于宣傳廣告(海報(bào)、電視廣告或電影院播映預(yù)告片)中標(biāo)示其為創(chuàng)作人。

　　當(dāng)前，因影視作品的署名順序而發(fā)生的糾紛，法院一般將依照下列原則處理：有合同約定者按約定所確定的署名順序;沒(méi)有合同約定者，則按照創(chuàng)作相關(guān)作品所付出的勞動(dòng)、作者姓氏筆畫(huà)等標(biāo)準(zhǔn)來(lái)確定署名順序。

　　(三)影視作品的修改權(quán)

　　修改權(quán)是作者修改或者授權(quán)他人修改其作品的權(quán)利。所謂修改是指對(duì)作品的內(nèi)容、文字等進(jìn)行改動(dòng)、修飾、潤(rùn)色和增刪等以提高、完善原作品的作法。作品是作者思想的集中體現(xiàn)，作者對(duì)作品發(fā)表后的社會(huì)效果須承擔(dān)責(zé)任。修改權(quán)作為著作人身權(quán)的一項(xiàng)有著十分重要的意義，因?yàn)樽髌敷w現(xiàn)了作者個(gè)人的思想、意志，如果允許他人任意改動(dòng)，就必然破壞了作者對(duì)作品的整體構(gòu)思，改變了作品的原意，勢(shì)必對(duì)作者的名譽(yù)、聲望造成影響。因此，在作品發(fā)表后，如果作者認(rèn)為該作品已不能反映其變化了的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)或文藝思想，他們有權(quán)根據(jù)自己的意志對(duì)作品進(jìn)行修改，如刪節(jié)、充實(shí)、改寫(xiě)等。

　　由于影視作品并無(wú)出版有關(guān)規(guī)定的適用，因此亦無(wú)上列修改權(quán)之適用。不過(guò)，值電影重新拷貝或重新上映時(shí)，由原導(dǎo)演進(jìn)行剪輯等修訂工作，亦屬常例。因此，無(wú)論就法律解釋而言，還是就立法而論，均應(yīng)肯定影視作品著作權(quán)人的修改權(quán)。

　　(四)影視作品的保護(hù)作品完整權(quán)

　　作者有權(quán)保護(hù)其作品的完整性，有權(quán)保護(hù)其作品不被他人丑化，未經(jīng)作者許可，他人不得擅自刪除、變更作品的內(nèi)容，或者對(duì)作品進(jìn)行破壞其內(nèi)容、表現(xiàn)形式和藝術(shù)效果的變動(dòng)，以保護(hù)作者的名譽(yù)聲望，維護(hù)作品的純潔性。即使得到作者許可對(duì)作品進(jìn)行修改，也應(yīng)當(dāng)維護(hù)作品的完整性，不得對(duì)該作品進(jìn)行歪曲或篡改。保護(hù)作品完整權(quán)是修改權(quán)的延伸，但在內(nèi)容上比修改權(quán)更進(jìn)了一步，不僅禁止他人對(duì)作品進(jìn)行修改，而且還禁止他人在以改編、注釋、翻譯、制片、表演等方式使用作品時(shí)對(duì)作品做歪曲性的改變。

　　就影視作品而言，創(chuàng)作人維持作品完整指的是何時(shí)的作品，是否包括作品完成前的狀態(tài)。由于電影內(nèi)容通常是由導(dǎo)演作最后決定，經(jīng)常會(huì)發(fā)生在剪輯時(shí)將已經(jīng)拍攝好的鏡頭予以刪除的情況。從這種意義上講，只有在電影制作完成后，才有保護(hù)作品完整可言。由此推論，在電影完成之前，如果演員因片名不雅或內(nèi)容與劇本不符而拒拍者，應(yīng)屬合同爭(zhēng)議之問(wèn)題，而不能以保護(hù)作品完整權(quán)主張權(quán)利。

　　二、電影版權(quán)

　　電影版權(quán)，即電影著作權(quán)，是指電影作品的個(gè)人作者或者公司對(duì)其作為制片人所依法享有的人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。含電影發(fā)行權(quán)、電影放映權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、復(fù)制權(quán)等17項(xiàng)權(quán)利。

　　在學(xué)理上，根據(jù)性質(zhì)不同，版權(quán)可以分為著作權(quán)及鄰接權(quán)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，著作權(quán)是針對(duì)原創(chuàng)相關(guān)精神產(chǎn)品的人而言的，而鄰接權(quán)的概念，是針對(duì)表演或者協(xié)助傳播作品載體的有關(guān)產(chǎn)業(yè)的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像制品制作者、廣播電視臺(tái)、出版社等等。像中國(guó)一些電視臺(tái)放映國(guó)外電影或年代久的電影而沒(méi)有購(gòu)買就是無(wú)版權(quán)放映。

　　電影版權(quán)的取得有兩種方式：自動(dòng)取得和登記取得。在中國(guó)，按照著作權(quán)法規(guī)定，作品完成就自動(dòng)有版權(quán)。 所謂完成，是相對(duì)而言的，只要?jiǎng)?chuàng)作的對(duì)象已經(jīng)滿足法定的作品構(gòu)成條件，即可作為作品受到著作權(quán)法保護(hù)。

　　影視作品中維權(quán)尷尬

　　“近兩年來(lái)，我們通過(guò)訴訟挽回了200多萬(wàn)元的經(jīng)濟(jì)損失。但是我們深深感到，通過(guò)我們一個(gè)部門、一個(gè)單位，尤其是單獨(dú)的電影出品人進(jìn)行維權(quán)，太力不從心了。發(fā)行一個(gè)片子，出500個(gè)拷貝，一人管一個(gè)拷貝，就得派出500人。電影發(fā)行之后，還要派人到全國(guó)各地，利用錄像機(jī)錄下侵權(quán)的證據(jù)，然后通過(guò)法律途徑進(jìn)行訴訟。”韓曉黎無(wú)奈地說(shuō)，實(shí)在無(wú)法應(yīng)付過(guò)來(lái)。

　　中國(guó)政法大學(xué)教授費(fèi)安玲說(shuō)，雖然通過(guò)法律手段，可以解決侵權(quán)問(wèn)題。然而著作權(quán)法實(shí)施20多年來(lái)，這種利益的沖突仍愈演愈烈。這說(shuō)明法律不是萬(wàn)能的，不可能指望所有問(wèn)題都通過(guò)法律來(lái)解決。

　　更為重要的是，即使通過(guò)司法解決，電影權(quán)利人也未必能夠收回?fù)p失。幾年前，中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)受北影、上影、長(zhǎng)影等10家制片單位委托，將私自侵犯他們電影版權(quán)的天都代理中心、天津泰達(dá)音像發(fā)行公司告上法庭。法院最后判罰賠給10家制片廠120萬(wàn)元人民幣，折合到每部影片上的賠償，就是5萬(wàn)元。可是，算上取證費(fèi)、律師費(fèi)、訴訟費(fèi)等各項(xiàng)開(kāi)支，制片方卻入不敷出。

　　2005年11月，中國(guó)版權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)打的第一場(chǎng)維權(quán)官司，也遭遇了同樣的尷尬。八一電影制片廠的電影《太行山上》被湖南一家電視臺(tái)盜播，結(jié)果獲得的賠償僅僅勉強(qiáng)維持所有開(kāi)支。八一電影制片廠的一位負(fù)責(zé)人表示，這只不過(guò)是“討了個(gè)說(shuō)法”。

　　影視作品侵權(quán)狀況

　　在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，提起電影版權(quán)被盜版，一般人都會(huì)想到音像制品方面的盜版。而如今，新技術(shù)的出現(xiàn)，數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步，在促進(jìn)電影藝術(shù)不斷進(jìn)步的同時(shí)，也使電影傳播方式即電影版權(quán)盜版方式日趨多樣化。

　　“起初我們接觸的電影VCD、DVD盜版很多，由于我們對(duì)電影放映前期作出了大量反盜版工作，情況有所改善。目前對(duì)于電影放映后期的盜版，我們正面臨著嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。”中影集團(tuán)總經(jīng)理韓曉黎說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)，特別是電視臺(tái)的盜播，非常嚴(yán)重。