二胡的發(fā)聲方法
二胡的發(fā)聲方法
音樂是一種聲音的藝術，而這種聲音應該是一種美的聲音，所以，當我們在唱歌或者演奏樂器時都希望能演唱或演奏出一種優(yōu)美動聽的聲音。下面是由學習啦小編為大家整理的關于二胡發(fā)聲方法方面的相關內容，希望對大家有幫助!
二胡好聽的發(fā)聲技法
從理論和實踐的總結，“調息法”帶給運弓發(fā)音的功效有以下幾方面：
① 呼吸調節(jié)法調節(jié)了運弓發(fā)音的音色、力度和速度。
由于“調息”的原因，調動出了三種力量，即腰腹的支持力、兩手的運動力以及全身的感應力，而這三力之合成并有機協調地變化，能有序有致地促使演奏者的運弓發(fā)音如有神助，變化無窮：強如“高山墜石”，弱如“天衣”輕移，連若行云流水，斷時余音裊裊。并可使演奏者得心應手，全身動作協調，給人以美感。
② 呼吸調節(jié)法的運用，可促使演奏者隨著氣的引導產生內心歌唱，而這種內 心歌唱同歌唱相比，除有聲無聲的區(qū)別外，內心的音樂律動是相同的。
有了這種內心歌唱，往往可使人進入角色、聲情并茂，可使動作與節(jié)律統一，“手語”與“樂語”相伴，完全可以消除那種音樂與動作分家弊端。有一位音樂大師是這樣總結用“調息法”促成的內心歌唱的功效的：“內心歌唱率兩手，聲情神韻樣樣有。”
?、?呼吸調節(jié)的使用，還能調劑演奏者的心理。
中國氣功的“意守法”與通過意念“調息”有著密切的關系。心理訓練的創(chuàng)始人舒爾茨的放松訓練方法，正是運用了印度瑜咖和中國氣功通過調息從而訓練和調節(jié)心量的原理。從一些藝術大師的經驗總結看，調節(jié)呼吸確實能使人在表演時放松和集中精神，從而去掉雜念和怯場心理。使人處于能主動控制動作和隨心動員全身力量的正常心理狀態(tài)。使人能做到“意與氣合”, “氣與力合”, “意到則氣到，氣到則力到”。很顯然，氣息調節(jié)使演奏者從情緒、注意力、思維和信心以及運弓發(fā)音等技能發(fā)揮都調控成了良性循環(huán)。
?、?呼吸調節(jié)法的使用，可以鍛煉和增強演奏者的體力(包括持久演奏的耐受力)。
現代人中相當一部分缺乏體育和勞動鍛煉，他們的持久耐久力相當不理想，實難與現代樂曲演奏的體力消耗相匹配，呼吸調節(jié)法給他們帶來了福音。
呼吸調節(jié)法的使用為何能強體增力?其原理來自現代生理學的“生物反饋”概念。“生物反饋”又稱“生物回授”，是指有機體的一個系統輸出信息，可返回到本系統，對本系統產生增減作用。呼吸調節(jié)在誘發(fā)力量的同時，又不斷地調整了內臟的節(jié)律，增進了腦、心、肺等的內部運動，帶來了血液循環(huán)和心臟運動的加強，也給演奏者帶來了強體的功效。
二胡發(fā)音技法六大標準
為了篇幅的節(jié)省，我們姑且暫將上列各先生的運弓法依次簡稱為“陸氏運弓法”、“張氏運弓法”、“謝氏運弓法”和“趙氏運弓法”。對二胡運弓發(fā)音技法，優(yōu)選比較的標準筆者認為有下列六條：
(1)是否有利于演奏者右手的機能靈活;
(2)是否有利于二胡的音質音色優(yōu)化;
(3)是否有利于二胡發(fā)音的力度富有;
(4)是否有利于運弓動作的美感展示;
(5)是否有利演奏者的心理調控;
(6)是否有利演奏者右手(或雙手)的機體健康。
二胡的音色即音品
音色是樂音的基本要素。人們不僅能制造出各種良好音色的樂器，而且還能通過科學的演奏方法，在樂器上演奏出持續(xù)的、有穿透力的、有彈性的、恬美的聲音。由此，從樂器的角度出發(fā)，音色可以分為兩種。一種是樂器音色，一種是樂器的演奏音色。樂器音色是樂器所固有的音色。如不同的樂器具有不同的音色，這是樂器所固有的性質所決定的。二胡有二胡的音色，笛子有笛子的音色，鋼琴有鋼琴的音色。人們能很容易地區(qū)別出不同樂器的音色。就是同一種樂器由于制作的材料不一樣，制作的工藝和制作的方法不一樣也存在著音色的區(qū)別，專業(yè)演奏鋼琴與普通練習鋼琴的音色顯然存在著差別，用紅木制作的二胡其音色總是比用白木做的二胡音色更好。當然要辨別同一種樂器由于其制作質量的不一樣而存在音色上的差別就需要一種較高的鑒別能力，要辨別由于演奏方法的不同而在同一件樂器上產生的演奏音色的細微差別則需要更高的鑒別能力。二胡本身所固有的樂器音色不是我們二胡演奏家所要研究的課題，而是樂器廠的二胡制作師們所要研究的課題。當然每一位二胡演奏者都想得到一把甚至多把音質上乘的二胡。二胡演奏音色是我們二胡演奏家所要研究的課題。由于演奏方法的不同，即演奏姿勢、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運弓技術的不同，在演奏二胡時發(fā)出的聲音就會有不同的音色，這種音色就是我們所說的二胡的演奏音色。
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