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最新武陵春教學(xué)反思范文

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詩詞,是文字與音樂的融合,只有通過反復(fù)誦讀,讀出它內(nèi)在的或激昂或低婉的音韻,才能體悟出詩詞的意蘊內(nèi)涵。下面是小編為大家收集的武陵春教學(xué)反思,望大家喜歡。

武陵春教學(xué)反思范文

選擇上《武陵春》這篇文章,首先是因為自己喜歡詞,認為它是最能抒發(fā)情感而又音律優(yōu)美的一種文體。其次是喜歡李清照這位女詞人。她自然細膩的文筆,婉約優(yōu)美的文風(fēng),清新精巧的砌詞,在辭賦之壇一枝獨秀。同時李清照最讓我傾心的是她那豐富坎坷,歷經(jīng)滄桑的生活歷程。一直以為,只有那種看遍人間風(fēng)景,一生大起大落,歷經(jīng)風(fēng)雨而又內(nèi)心細膩情感豐富,有著自己一貫追求的人才能寫出絕世的作品。《武陵春》恰巧就是這樣的作品。

自己喜歡不等于學(xué)生喜歡,自己理解不等于學(xué)生理解。為了達到目的同時結(jié)合詩詞的教學(xué)要求,備課上課時重點注意了以下幾個方面,似乎得到了一些效果,也有了自己的一些感受。

1、知人論世,任何一篇流傳下來的文章都與作者的身世,作者的經(jīng)歷,當時的時代背景有著緊密的聯(lián)系?!段淞甏骸犯沁@樣的一篇文章。為了讓學(xué)生更早地介入李清照的作品,在預(yù)習(xí)階段就讓學(xué)生去查找有關(guān)李清照的資料,感受詩詞背后的故事。在上課的時候,不時插入與作品有關(guān)的資料。特別是讀到“日晚倦梳頭”時,插入“翻書賭茶”的故事,讓學(xué)生了解到這是一對志同道合、情趣相投、并曾過著風(fēng)花雪月般生活的眷侶,此時最愛自己最懂自己的一半離開了自己,再怎么梳妝打扮也已無人欣賞,當然是“倦梳頭”了。在讀到“只恐舴艋舟,載不動許多愁”時,插入作者的身世經(jīng)歷;北宋敗亡后,李清照于建炎元年(1127)來到南方,故鄉(xiāng)青州陷入金人之手,她家中所藏的大批書籍文物被焚毀。建炎三年(1129)丈夫趙明誠病故,金人揮兵南侵,李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年(1135)寓居在浙江金華時寫了這首《武陵春》。這時她已經(jīng)53歲了。試問,一個垂垂暮年的孤獨、柔弱靈魂如何能承受得起這許多愁。這些資料的介紹及學(xué)生自己已有的知識的積累,對幫助學(xué)生深刻的理解文章的詞意主題起著很大的作用。

2、朗讀教學(xué)是詩詞教學(xué)的一個重點。所以備課時在這個方面花了不少心思。但同時朗讀又是學(xué)生的薄弱點,怎樣有新意又有效呢?形式上的反復(fù)可起強調(diào)的作用,同時一唱三嘆,回環(huán)往復(fù),更加強了詩歌的韻律美。于是在詞句上作了改編,如“風(fēng)住塵香花已盡”加工為“風(fēng)住塵香花已盡、花已盡”, “物是人非事事休”加工為“物是人非事事休、事事休”,“欲語淚先流”加工為“欲語、欲語淚先流”,“載不動許多愁”加工為“載不動、載不動許多愁”,這樣的改編,放慢了節(jié)奏,似乎是把作者的悲愁的心情反復(fù)的詠嘆,反復(fù)的品味,進一步把作者的萬般愁緒一覽無遺地表現(xiàn)出來,,同時也讓學(xué)生更快地進入了朗讀的境界,體會到了朗讀的樂趣,朗讀的意境。事實上,這似乎是學(xué)生最投入的一次朗讀,與了解作者的身世有關(guān),更與這種朗讀的方式的改變有關(guān)。但如果想達到更盡如人意的效果,如果出示名家的朗讀音像資料,讓學(xué)生在模仿的基礎(chǔ)上再加以必要的揣摩,可能會更錦上添花。

3、語文新課程體系在課程功能、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、實施和評價等方面都較原來的課程有了重大創(chuàng)新和突破。新理念指導(dǎo)下的課堂教學(xué),滿堂灌的現(xiàn)象已不多見,學(xué)生的主體地位得到尊重,探究式教學(xué)成為老師改革教學(xué)方法的首選,學(xué)生自主學(xué)習(xí)的意識與習(xí)慣正日益增強。然而,不少課堂教學(xué)代之而起的是表面熱熱鬧鬧的小討論和滿堂絮叨不清的碎問碎答。而老師又不給足夠的討論時間,沒有明確的討論中心,激發(fā)不出思維沖突,老師連珠炮似的追問充塞整個課堂。所以在這節(jié)課上,我主要就設(shè)計了一個問題:你能來說說,作者的“愁”體現(xiàn)在這首詞的哪些字、詞、句上嗎?問題充分考慮到了學(xué)生的主體地位,并給于學(xué)生充分的思考時間和自由的課堂空間,學(xué)生的回答異乎尋常的精到、精彩。有一個學(xué)生在回答“風(fēng)住塵香花已盡”的“花”的意韻指向時,把“花”理解為是作者自己日思夜想的丈夫趙明誠時,這答案雖超出了原先的設(shè)想,但我認為很合乎常理?!盎ā钡囊馓N指向原是“華”,即作者悲愁的是自己的青春年華已逝,但學(xué)生是帶著已有的知識結(jié)構(gòu)和認知結(jié)構(gòu)進入課堂的,他認為作者如此思念自己的丈夫,然后看到花盡,聯(lián)想到丈夫的已逝,應(yīng)也是很合情合理的回答,所以我當即給了充分的肯定。這樣的帶有學(xué)生的個性又不脫離文本的回答充滿了課堂。

都說“ 教學(xué)是遺憾的藝術(shù)”,確實,課后發(fā)覺自己的實時評價還不夠精確,豐富,全面引導(dǎo)學(xué)生的能力還欠缺,朗讀還有待于加強等等,要在以后的教學(xué)過程中不斷學(xué)習(xí)琢磨加強。

武陵春教學(xué)反思范文二

時間悠悠而過,又一次參加語文組內(nèi)培訓(xùn),不同的是這次培訓(xùn)我成了主角兒。課堂風(fēng)采展示是培訓(xùn)的一個重要環(huán)節(jié),我作為其中的一員,也免了向同事展示一番。

之所以選擇《武陵春》這首詞,一方面是因為自己很喜歡詞,我一直都覺得詞是最能抒發(fā)情感而又音律優(yōu)美的一種文體;另一方面是我很喜歡李清照這位詞人,對她的才學(xué),我是著實佩服啊,她的詞表現(xiàn)手法絢麗多彩,語言富有音律美,大膽運用口語如此,渾然自成一家---易安體;還有李清照那坎坷、飽經(jīng)滄桑的生活歷程也讓我頗為同情,或許,只有那種看遍人間風(fēng)景、大起大落,歷經(jīng)風(fēng)雨而又內(nèi)心細膩、情感豐富的人才能寫出好的作品吧。《武陵春》就是這樣的珍品!

詩詞,是文字與音樂的融合,只有通過反復(fù)誦讀,讀出它內(nèi)在的或激昂或低婉的音韻,才能體悟出詩詞的意蘊內(nèi)涵?!段淞甏骸吠ㄟ^詞人獨有的藝術(shù)手法表現(xiàn)詩人無限的哀愁,發(fā)出“悲音”這種心境。而“悲音”又不是常人所能體會的,我們或許經(jīng)歷過些事情,卻未必有李清照感觸來得那么深刻。在教學(xué)過程中我應(yīng)該通過反復(fù)誦讀讓自己和聽的人去體會詞人那種悲苦無依的心情,但是我卻操之過急,沒有過多的誦讀。我想,如果能通過反復(fù)悲深婉篤的誦讀,在讀的過程中情遷意動,再把詞人所表達的灰暗闌珊的畫面加以描繪,就能更好的悟出詞人以物喻愁、船輕愁重的精妙佳筆了。反觀自己的《武陵春》教學(xué),講解的時間所占比例較多,淡化了詞的音韻與意蘊,以致教學(xué)效果不顯著。

詩詞教學(xué),情景的設(shè)置也很重要。畢竟我們現(xiàn)代人與古人的時代相差太遠,我們很難體會到古人的那種意境。如果在上課之前,我能設(shè)置與詞相關(guān)的一些情景,比如放上一段現(xiàn)在作為流行歌曲的李清照寫的《一剪梅》的音樂作為鋪墊,這樣會讓我們更快更好地進入《武陵春》這首詞的意境中去。

《武陵春》這次教學(xué),有如推開了一扇窗,打開了一道門,讓我看到了自身的不足,也讓我看到了更廣闊的教學(xué)天地。

武陵春教學(xué)反思范文三

回想自己以前對詩歌的教學(xué),基本上沒有這么精細過。換句話說,以前教學(xué)詩歌主要是就詩歌論詩歌,要么簡要講解詩意及情感,要求學(xué)生背誦;要么是我句句賞析,學(xué)生動筆批注,不敢放手讓學(xué)生動腦賞析。而今天教此節(jié)課,我覺得最大的成功之處就在于我把課堂還給了學(xué)生。

一是讓學(xué)生交流關(guān)于李清照的資料,為學(xué)習(xí)該詞作鋪墊。二是讓學(xué)生自由吟讀,賞析一句話。三是讓學(xué)生自我商量朗讀處理方式,課堂上出現(xiàn)了亮點。四是讓學(xué)生自己回顧賞析的方法,自己總結(jié)表達愁緒的寫作方法。

可以說,一切是在我的引導(dǎo)下進行的,但一切又都是學(xué)生自我完成的。本節(jié)課,我差不多成了一個聽眾。

原來,我以前低估了學(xué)生的能力。

不過,為了這節(jié)課徹底地交給學(xué)生,我還是在前兩天學(xué)習(xí)詩詞的時候,用心良苦地作了一些鋪墊的。例如,讓學(xué)生學(xué)會根本詩歌描繪畫面,學(xué)會作相關(guān)詩句近似聯(lián)想,學(xué)會品析一個妙詞等。正是因為在前面課堂上已經(jīng)略有接觸,所以,我讓他們賞析時,先把鑰匙交給了他們,他們終于在摸索中打開了大門。

站在學(xué)生的角度想:本課至少有這樣幾個收獲。

一是了解了李清照其人,并感受了她的藝術(shù)特色。

二是學(xué)得了一點賞析詩詞的方法。

三是積累了一批寫愁的名句。

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