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余華第七天讀后感五篇

時(shí)間: 浣靜1289 分享

  《第七天》仍然是小人物的故事,溫馨又揪心的愛情,分等級(jí)的殯儀館,養(yǎng)父子感人至深的親情,劉梅等鼠族的辛酸,冤假錯(cuò)案……下面是小編給大家準(zhǔn)備的余華第七天讀后感,供大家閱讀。

  余華第七天讀后感一

  這個(gè)時(shí)代的人犯的最大的錯(cuò)誤就是毫無節(jié)制的毀壞大自然,最不可饒恕的是毀壞世道人心!我選擇做一個(gè)邊緣人,游走在理想與現(xiàn)實(shí)的邊緣,生活在城市與鄉(xiāng)村的邊緣,我漠視社會(huì),害怕大都市,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地避開人群。唯一相信愛情卻沒有愛情。用我自己的方式告別平凡卻并不優(yōu)秀。

  很多時(shí)候,我如梗在喉,想說想呼吁,這個(gè)世界到底怎么了?到底哪里不對(duì)了,真要有人要靜下來聽我訴說,我說不出,責(zé)怪一切都是自已的偏執(zhí),大家都這樣,大家都生存在同一個(gè)社會(huì),大家都活得挺好, 而你自已也不賴,每個(gè)人活在自已的世界里,痛并幸福著!可是,我還是認(rèn)為這個(gè)社會(huì)真的有問題,于是我明白了,是人心,是人心被毀壞了,是人心向這個(gè)滾滾的機(jī)械化的寵然大物妥協(xié)了,佛家說,一切皆空,全在一念之間,心妥協(xié)了,關(guān)進(jìn)壇子里也能快樂,何況還有這么一個(gè)精彩的五光十色的大社會(huì),所以蕓蕓眾生麻木的過著自已的一生,很多不合理,很多古怪荒謬,都可以視而不見,當(dāng)下我的生活是自由的,我的生活是自主的,這樣就夠了,變態(tài)的社會(huì)自有變態(tài)的生存道理,自有合乎生存的愛的準(zhǔn)則。

  看吧!我嘮叨了那么一大段也說不明白心中明了的那一個(gè)道理,相信讀者也看不明白,這就是讀者和作家的區(qū)別,時(shí)常對(duì)某一位作家懷著感恩的心理,他們都說出了我想說的話,走在我認(rèn)知和行動(dòng)的前面。比如眼下我要說的余華和他的《兄弟》。

  《兄弟》上部,我的眼淚一直都沒有停過,幾次哭出聲來,要放下書,撲在桌上痛哭出聲,余華的小說就是這樣,憋著一口氣,悲傷的喘不過氣來,讀完一氣呵成,那個(gè)我沒有經(jīng)歷過的年代,那個(gè)年代給我切身的體驗(yàn)只是,我埋怨那個(gè)年代沒有讓該受教育的我的媽媽得到應(yīng)有的教育,我的媽媽在該讀書認(rèn)字的年齡學(xué)校不開課只教唱紅衛(wèi)兵之歌,因此我的媽媽是個(gè)文盲不會(huì)讀書認(rèn)字,因此我的媽媽總是給不了我想要的愛,她的愛令到我喘不氣來,卻一丁點(diǎn)都不是我想要的,這就是余華第七天讀后感代溝,互不理解!

  讀完上部,我禁不住罵道:這幫文~時(shí)的畜生,人性本是丑陋的。我想余華也完成了對(duì)我 的一次教育吧,盡管文~年代的事我早就從各種海外文章中有過更多的了解,也早已和余華一樣有深刻的認(rèn)知。

  上部盡管人性都被扭曲了,混世太保當(dāng)?shù)?,人的精神都被摧毀了,多恐怖的年?可以想像在那個(gè)物質(zhì)貧乏心靈又被極度摧毀的生活里面,人們不知道這樣的生活還要持續(xù)之久,人們沒有意識(shí)到原來這只是一場(chǎng)錯(cuò)誤,人們只是被動(dòng)的接受,以為這就是生活,每天被人,忍受非人道的身心刑罰這便是生活,生活在里面的人們誰能想到那只是一場(chǎng)十年浩劫呢,人們以為就那樣一輩子了??删褪窃谀菢拥囊粋€(gè)恐怖沒有一絲希望的年代,我在《兄弟》中,仍能時(shí)常感覺到人性的溫暖與善良,李蘭和宋凡平那動(dòng)人的愛情,李蘭在丈夫死后七年不洗頭的忠誠(chéng),宋凡平為了信守愛的承諾要去上海接李蘭拼了命;兩個(gè)沒有血緣關(guān)系的兄弟情,讀著讀著時(shí)不時(shí)也令讀者感動(dòng)。

  對(duì)比下部吧!上一代人的人間慘劇我們都明白那是時(shí)代犯的錯(cuò)誤,那是政治的迫害。而在下部里,兄弟兩人各自不同的悲劇又是因?yàn)槭裁茨?是誰給造成的呢?我們說這兄弟倆的命運(yùn)真是悲哀呀!哀哉!哀其不幸也哀其不爭(zhēng), 不爭(zhēng)氣的爭(zhēng)!

  我用差不多與上部相同的時(shí)間讀完了下部,因?yàn)橛嗳A在下部里,省略了很多細(xì)節(jié)的刻畫,更多的是在平平的敘說整個(gè)時(shí)代的故事,幾乎是一目十行了。余華用黑色幽默的寫作方式再現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的荒謬古怪滑稽和丑陋的現(xiàn)實(shí)世界,他所描寫的現(xiàn)實(shí)恰是我眼中的,所以我感激他道出了我想說的話。

  哦!所謂億萬富翁就是這樣發(fā)家的,余華用李光頭這樣一個(gè)人因?yàn)閾炖l(fā)家真是妙極了!這個(gè)社會(huì)的財(cái)富是過剩的,不停的生產(chǎn),商品過剩,就是這個(gè)商業(yè)科技高速發(fā)達(dá)的社會(huì),有些人沒有飯吃,有些人為了孩子的學(xué)費(fèi)要去賣血,有些人卻富得錢對(duì)他的意義只是一個(gè)數(shù)字。富足的人們把完好的商品扔進(jìn)垃圾箱,而窮人的孩子還要忍受寒冷和饑餓。這就是現(xiàn)實(shí)世界。真實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)世界,只是在余華的筆下放大了,愛情銅臭化了,紅燈區(qū)普及化了,美女都一個(gè)樣了,單純的女子變成虛榮的追逐富貴的蕩婦,金錢決定著一切,人們像蒼蠅追逐腐尸一樣撲向金錢,種.種的種.種讓曾經(jīng)堅(jiān)不可摧的兄弟情誼千瘡百孔,愛情何嘗不是?

  評(píng)論說《兄弟》的社會(huì)意義勝過了文學(xué)意義,我很贊同,而這正是我尊敬余華的主要原因,一個(gè)作家若是沒有引導(dǎo)社會(huì)道德的使命感不可能是一個(gè)好作家,好作家不會(huì)脫離社會(huì)埋頭寫作,好作家所應(yīng)作的事就是洞穿這個(gè)社會(huì)的千瘡百孔,引導(dǎo)人們更清楚地去看,去感知,我們都是迷茫迷失的一代。

  余華第七天讀后感二

  這是一個(gè)比《活著》更艱難的故事,一個(gè)比《兄弟》更絕望的故事。

  一開始獲悉余華新書的名字叫《第七天》的時(shí)候,我想到的是圣經(jīng)里面的創(chuàng)世七天,看完整本書后,才發(fā)現(xiàn)這個(gè)名字企圖在吻合中國(guó)傳統(tǒng)的“頭七”,雖然書的前面寫著了《舊約創(chuàng)世紀(jì)》的句子。書的內(nèi)容看似很荒誕:寫的是一個(gè)死去的靈魂在七天里的見聞和回憶。

  《第七天》仍然是小人物的故事,溫馨又揪心的愛情,分等級(jí)的殯儀館,養(yǎng)父子感人至深的親情,劉梅等鼠族的辛酸,冤假錯(cuò)案……楊飛的這些經(jīng)歷在就像我們所生活的世界,我們周圍最常見的人或事,還有每天被新聞包裹的世界和那些可見的與不可見的生活。余華用一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法穿梭于生和死這兩個(gè)極致的世界,批判審視著現(xiàn)實(shí),給讀者最殘酷和最溫暖兩種截然不同的感受?!痘钪肥前耸甏篙厒兊纳?,那《第七天》就是這個(gè)年代正在奮斗著的一代人的世界。楊飛等人是這個(gè)時(shí)代最具代表的面孔,與世無爭(zhēng)隨遇而安,兢兢業(yè)業(yè)買房結(jié)婚然后相濡以沫努力過著平凡人的生活……

  小說文風(fēng)很緊湊,快速有力,不點(diǎn)綴不渲染,有一種死亡般的寒冷和壓抑,把人逼到角落里,堵著喘不出氣?;钪氖澜缋锍錆M了艱辛,死亡卻只是絕望的開始。殯儀館里,沙發(fā)坐的貴賓區(qū)穿的都是工藝極致的蠶絲壽衣,每個(gè)都在兩萬元以上;骨灰盒都是大葉紫檀,每個(gè)都在六萬元以上,刻著富麗堂皇的圖案。而塑料椅子的普通區(qū),卻會(huì)有人因?yàn)樵谕患业曩I同樣的壽衣比別人貴了50塊而唉聲嘆氣。當(dāng)然,還有沒有壽衣沒有骨灰盒沒有凈身沒有化妝的人……

  然而作者意圖并不在這里,余華喜歡在絕望中給人留著希望,這本書也是。死去的世界里,有這樣一個(gè)地方:水在流淌,青草遍地,樹木茂盛,樹枝上結(jié)滿了有核的果子,樹葉都是心臟的模樣,它們抖動(dòng)時(shí)也是心臟跳動(dòng)的節(jié)奏。很多的人,很多只剩下骨骼的人,還有一些有肉體的人,在那里走來走去。這就是死無葬生之地,在這里樹葉會(huì)向你招手,石頭會(huì)向你微笑,河水會(huì)向你問候。這里沒有貧賤也沒有富貴,沒有悲傷也沒有疼痛,沒有仇也沒有很……這里人人死而平等。

  在冰冷的世界里構(gòu)建出來的暖巢,于殘酷現(xiàn)實(shí)里流露真實(shí)的人性溫暖?!八罒o葬身之地”為現(xiàn)實(shí)中的卑微小人物建立了一個(gè)烏托邦,用荒誕的變形記演繹出一種底層世界的冷暖人生。

  余華第七天讀后感三

  《第七天》是當(dāng)代著名作家余華于2013年初出版的一部小說。小說以時(shí)間為線索,記錄了主人公楊飛在七天內(nèi)的所見所感,寫出了我們現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)的一些現(xiàn)象,有房屋強(qiáng)制拆遷,對(duì)官僚主義的批判等等,大多數(shù)還是發(fā)生在我們這個(gè)社會(huì)中一些很細(xì)微的事情,并從這些末梢中提煉出了很多東西,有愛情,親情,社會(huì)情,當(dāng)然,還包括一些很曖昧的,我們都說不清的東西,比如我們這個(gè)社會(huì)價(jià)值觀的變化。還有很多,下面請(qǐng)我一一道來。

  以前我一直在尋找可以全面闡釋21世紀(jì)社會(huì)的作品,現(xiàn)在,我找到了。 并且不負(fù)所望,這部小說使我的心靈受到了很大的震撼,所以從我讀完這部作品,到現(xiàn)在,整整一個(gè)星期的時(shí)間,我都在思考,我在想,我們社會(huì)的這些變化,還有相對(duì)應(yīng)的我們個(gè)人的變化。我個(gè)人認(rèn)為,余華的這部小說,闡釋了三大主題:親情,愛情和社會(huì)情。

  小說的開篇就是一個(gè)已經(jīng)死去的人,面對(duì)一個(gè)霧氣朦朧的世界。身邊每天都發(fā)生著各種各樣的事情,有人出了車禍,有商場(chǎng)發(fā)生火災(zāi),還有人跳了樓……然而,在這一片混沌之中,主人公楊飛回憶了他的養(yǎng)父楊金彪——一個(gè)樸實(shí)善良的鐵路維修工人。他的生母在火車上意外產(chǎn)下了他,并從廁所掉了下去,而單身漢楊金彪撿到了他,從此他就養(yǎng)著這個(gè)孩子。把這個(gè)孩子放在自己胸前的肚兜里,給他喂奶粉,喂水,甚至于織毛衣。讓我最感動(dòng)的是其養(yǎng)父為了他放棄自己的愛情和婚姻,這個(gè)善良的人不忍心把楊飛丟在河畔街,所以當(dāng)他看見這個(gè)小小的人兒用樹葉把自己全身都蓋住,用來保護(hù)自己的時(shí)候,他反悔了,自責(zé)了。這種對(duì)良心的檢驗(yàn)不是每個(gè)人都可以禁受的了的,可以說,這種品質(zhì),是彌足珍貴的。這種愛,是大愛。是只有親情的力量才可以創(chuàng)造出來的愛。

  主人公還回憶了自己生前的愛情。李青是他的妻子,確切的說,是前妻。他們?cè)?jīng)在同一家公司上班,李青是他們公司最善良最有氣質(zhì)的女孩。楊飛靠著自己的誠(chéng)實(shí),善良,正直的品質(zhì)博得了李青的芳心,二人在一居室的房子里度過了一段很美好的,如曇花一現(xiàn)的生活。但李青終于為了自己的夢(mèng)想離開了這個(gè)家,也離開了她唯一的愛情,跟一個(gè)美國(guó)留學(xué)回來的博士結(jié)了婚,她開始創(chuàng)業(yè),開始變得大紅大紫,可最后的最后,她同樣死于自己的夢(mèng)想。在死后與楊飛見面的時(shí)候,她說,我一生結(jié)過兩次婚,丈夫只有一個(gè),那就是你??梢哉f,李青代表了這樣一種人,他們?yōu)閴?mèng)想而生,為夢(mèng)想而死。但我卻反倒覺得李青一生最幸福的時(shí)候是擁有愛情的日子。你們覺得呢?所以,我覺得我們每個(gè)人都應(yīng)該思考一下:我們所謂的夢(mèng)想,對(duì)我們和這個(gè)社會(huì)而言,到底有沒有價(jià)值,或者狹窄的說,是不是我們最值得珍惜的東西,它值不值得我們舍棄一切去追求?或許到最后我們才發(fā)現(xiàn),不是生活太難,是我們太過貪婪,忽視了生命中最珍貴的東西,導(dǎo)致生活的不幸福。

  小說還寫了一種愛情,鼠妹(劉梅)和伍超的愛情。伍超在一家理發(fā)館門口看見了劉梅,那種感覺,用小說的話就是“我再也見不到比她更好看的人了”,所以伍超也去了理發(fā)店做了一名洗頭工。他們二人都是生活在社會(huì)特別底層的一些人,沒有固定的工作,沒有固定的住所,沒有福利和保險(xiǎn),每天為了生存拼搏。這樣兩個(gè)男女相愛了,一起帶著他們對(duì)生活更美好的向往,努力工作著,生活著。他們也是有夢(mèng)想的。伍超在洗頭之余還學(xué)習(xí)理發(fā),夢(mèng)想成為技師,這樣收入會(huì)更多一點(diǎn),生活就會(huì)更好一點(diǎn)。可還沒等到那一天,夢(mèng)想就破滅了。他們一起帶著生活的尊嚴(yán)開飯了一家餐館打工,這時(shí),他們有了新的夢(mèng)想——等伍超學(xué)會(huì)炒菜以后,他們就自己開一家小餐館,幸福和睦的過日子??芍蟮囊患?,讓他們的這個(gè)夢(mèng)想也破碎了。顧客對(duì)鼠妹動(dòng)手動(dòng)腳,伍超出氣不成反被打的滿臉是血,這一次,是為了做人的尊嚴(yán)。就這樣,夢(mèng)想不斷被打破,可他們沒有屈服,即使要飯他們一樣堅(jiān)強(qiáng)的活著,這個(gè)時(shí)候感情是他們活下去唯一的支撐,當(dāng)這個(gè)支撐破碎的時(shí)候,鼠妹就跳樓自殺了。原因是伍超騙了他,欺騙終于讓他承受不了這樣無望的生活。后來,伍超從老家回來后,為了給鼠妹買棺材,賣了腎,得病死了,去了什么地方呢,去了一個(gè)地方叫做死無葬身之地。

  伍超說:“她對(duì)我太好了,跟了我三年,過了三年苦日子,我們太窮,經(jīng)常吵架,我經(jīng)常發(fā)火,罵過她打過她,想起這些太難受了。我不該發(fā)火,不該罵她打她。再窮再苦她也不會(huì)說離開我,我罵她打她了,她才哭著說離開我,哭過之后她還是跟我在一起?!边@就是鼠妹和伍超的故事。

  小說還提到了一種情——社會(huì)情。小說在看似無望的社會(huì)里,給我們提煉了這樣一種價(jià)值觀。比如主人公的養(yǎng)父楊金飚,生前兢兢業(yè)業(yè),勤奮,努力的工作在鐵路一線上,不求更多的回報(bào),樸實(shí)地做人,做事。并且,在他死后,他找不到自己的價(jià)值,所以他自覺地當(dāng)起了侯燒廳的工作人員,這時(shí)候,他感到自己的人生價(jià)值得到了實(shí)現(xiàn),所以,最后他是幸福的,是滿意的。還有李月珍夫婦,也都是非常善良的人。李月珍奮力給二十七個(gè)嬰兒尋找真相,她死后終于和這二十七個(gè)孩子生活到了一起。我覺得,這也是一種社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)。

  讀完這部小說,我們會(huì)思考,小說中每個(gè)人物都有夢(mèng)想,楊金飚的樸實(shí)工作的夢(mèng)想,鼠妹和伍超好好過日子的夢(mèng)想,李青的夢(mèng)想,譚家鑫夫婦的夢(mèng)想,這些人的夢(mèng)想在生前的社會(huì)都得不到實(shí)現(xiàn),或者說,即使實(shí)現(xiàn)了,對(duì)他們個(gè)人而言也是不幸福的,是沒有價(jià)值的。在他們死后,到了死無葬身之地的時(shí)候,他們的夢(mèng)想全部都得到了一定程度的實(shí)現(xiàn)。我們通過這些內(nèi)容,應(yīng)該思考一下我們所生活的社會(huì),為什么,看起來很容易實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想,在現(xiàn)實(shí)生活中就這么難?到底是我們這個(gè)社會(huì)的過錯(cuò),還是個(gè)人的追求有偏頗?

  余華第七天讀后感四

  這應(yīng)該算是有生以來讀的余華的第一本書了吧。

  說來也慚愧,作為一個(gè)文科生,余華先生的諸多名作只知名字,從未深入拜讀,看過《第七天》這部小說,便已經(jīng)抗拒不了他的作品。

  他的文字就像蒼涼深沉的海水瞬息就能將我淹沒,然而在經(jīng)歷了生命的窒息之后,又覺得自己獲得了心智的重生,借著作者的筆鋒再度輪回,品味著一個(gè)又一個(gè)苦辣酸辛五味雜陳的生命歷程,他的作品在快餐式的文學(xué)創(chuàng)作中,實(shí)屬罕見。

  看過很多熱門IP改編成電視劇或者電影,對(duì)于《第七天》,剛讀的時(shí)候就會(huì)有種特別的遺憾,這樣充滿矛盾的情節(jié)如果想要搬上熒幕,廣電大佬們肯定會(huì)對(duì)此火冒三丈,費(fèi)勁全力的阻止它的面世。畢竟,余華所講述的世俗規(guī)則,對(duì)普通人來說,是義憤填膺 ,對(duì)于為官為商者,卻是無地自容。

  生命的盡頭是什么?

  我想余華應(yīng)該是厭惡這個(gè)社會(huì)的,所以他才會(huì)覺得死去才是生活的開始,可能原本我們所謂的活著才是真正的死亡,而死亡才是純凈的活著。

  余華把死去的靈魂的人性描繪的無比善良美好,好像每個(gè)靈魂在他們的空間里是沒有仇恨和紛爭(zhēng)的,這也許是對(duì)的,畢竟人心原本都是善良的。

  小說主人公楊飛不幸去世之后,并沒有去往安息之地,而是飄蕩在若隱若現(xiàn)的虛幻世界中,他將自己過往四十一年的的人生濃縮成了七天,以旁觀者的角度去回顧與之相關(guān)的人和事,重現(xiàn)自己的人生軌跡。

  生死也就像片葉子,出生到墜落,樸實(shí)無華,卻總有一個(gè)根讓你有生之年都附著在那,親情,或愛情。

  小說一開始在我腦中的畫面是天空飄揚(yáng)著雪花,中間混雜著滴落的雨水,周圍清冷孤寂甚至還滲著白慘慘的迷霧。楊飛就在這樣的環(huán)境中孤零零的游蕩,任憑回憶席卷而來。

  然而在故事的最后,那畫面變得越來越明亮溫柔,就像一個(gè)飽滿的生命終于可以解脫,去往一個(gè)沒有痛苦的地方……

  在小說中,他死后的第一天,本該去殯儀館燒了自己,然而殯儀館不是他命定的終點(diǎn),連死對(duì)他來說都是一種奢侈,世上更無人為他買一塊安息的墓地。貴賓區(qū)的魂可以住海景墓,普通區(qū)的魂且能往山間水邊安息,而他,注定只能漂泊。

  他死后的第二天,本該與他永遠(yuǎn)深愛的女人在死亡的時(shí)空里永遠(yuǎn)相愛,然而這個(gè)為了一己私欲的女人擁有屬于自己的墓地,他們活著無法相守,死后仍然無法相守。正如女子活著時(shí)投入他人懷抱時(shí)對(duì)他的承諾:我仍然愛你,而他輕輕回復(fù)的卻是我永遠(yuǎn)都在愛你……

  他死后的第三天,重溫了與養(yǎng)父的快樂時(shí)光,養(yǎng)父的胸膛是他最溫柔的搖籃。這個(gè)年輕的男人最終還是為了他付出了一生的時(shí)光甚至放棄了愛情和婚姻……

  他死后的第四天,邂逅了那個(gè)與男友淪為鼠族的洗頭妹,在浮華城市的地下,他們像老鼠一樣生存。這對(duì)戀人曾共許一生,然而嚴(yán)酷的生活給不了他們斑斕的愛情,一個(gè)洗頭仔一個(gè)洗頭妹,不是互相勉勵(lì)助力彼此的事業(yè),而是在無窮無盡的爭(zhēng)吵中維系著愛情的溫度直至死亡。

  他死后的第五天,遇到了一對(duì)生前的死仇死后的摯友,他們一個(gè)是暴力執(zhí)法的警察,一個(gè)是被警察踢碎睪丸的賣淫者,也許唯有死亡才能化解仇恨令眾生平等,兩人終究泯斷恩仇,在這個(gè)平等之地上過著形影不離的生活。在這個(gè)平等之地上,他還見到了自小哺育他的媽媽,因?yàn)獒t(yī)院隨意丟棄死嬰的丑聞讓她成了一個(gè)游魂,在這個(gè)平等之地,她成了二十七個(gè)死嬰的母親……

  他死后的第六天,又一個(gè)亡魂捎來了鼠妹愛人的訊息,那個(gè)聰明勤奮想憑借自己的雙手在大城市為鼠妹撐起一個(gè)溫馨的家的男人,賣掉一顆腎為他心愛的女人買墓地。再?zèng)]有怨恨的鼠妹終于可以穿著眾亡魂為她織就的婚紗去那個(gè)沒有新郎的家安息了……

  他死后的第七天,終于在殯儀館見到了他早已化為枯骨的父親。死亡也無法割斷這濃烈的親情。他最后對(duì)父親說:我會(huì)常來看你。然后便去了那眾生平等的終極凈土:死無葬身之地。

  這七天里,他還遇到了許許多多的魂,看透了光怪陸離的事,社會(huì)不公階級(jí)分化權(quán)錢交易情色勾當(dāng)。

  有人說這本書的色調(diào)太冷太灰暗,我卻從中讀到了光明。就像書中描繪的那樣:那里樹葉會(huì)向你招手,石頭會(huì)向你微笑,河水會(huì)向你問候。那里沒有貧賤也沒有富貴,沒有悲傷也沒有疼痛,沒有仇也沒有恨……那里人人死而平等

  明從暗起,凈自穢生,愿這世界充滿光明,不要讓死亡成為眾生平等的惟一凈土,生而平等,死亦平等……

  余華第七天讀后感五

  余華是我頗為喜歡的一個(gè)作家,他的創(chuàng)作風(fēng)格很獨(dú)特,既有魯迅似的深邃辛辣,又有錢鐘書似的幽默。最早接觸到他的作品是高中時(shí)看根據(jù)他的小說《活著》改編的電視劇《福貴》,后來上大學(xué)第一次買小說,就買了一本他的小說集,集中收入了他的代表作《十八歲出門旅行》《在細(xì)雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》等小說。

  距離他創(chuàng)作出長(zhǎng)篇小說《兄弟》后的七年,他精心醞釀出了《第七天》這部在“在絕望的荒.唐中反升華,在死亡的永恒中得永生”震撼人心的小說。有人說:余華把七年的光陰濃縮為七天來度過,未免也太短暫了!但我個(gè)人覺得獨(dú)具匠心的藝術(shù)家總能在短時(shí)間的表演中給讀者和觀眾帶來一生的思考和觸動(dòng)。

  今天下午我大塊朵頤的讀完了《第七天》,覺得它與之前的作品風(fēng)格迥然不同,以至于有些評(píng)論者認(rèn)為它很荒.唐,并認(rèn)為它 是余華出道以來最差小說?!案小倍旧唷胺Q此為小說中的《富春山居圖》 。別人怎么想,我不管,我個(gè)人理解是余華創(chuàng)作出了現(xiàn)實(shí)主義的巨作《活著》這部代表他人生高峰的小說后,他一直希望突破自己,找到另一種適合自己的創(chuàng)作方式,而 《第七天》無疑就是一個(gè)新的嘗試。它 借助《舊約·創(chuàng)世記》開篇的方式,講述一個(gè)人死后七天的經(jīng)歷。這個(gè)人沒有墓地,無法安息,在生與死的邊境線上游蕩,然后來到一個(gè)名叫死無葬身之地的地方,那里聚集了很多沒有墓地的死者……那里人人死而平等?!?我的理解是人生是孤獨(dú)的,死后也是孤獨(dú)的,但死后當(dāng)孤獨(dú)與孤獨(dú)相遇,大家圍在一起成為一個(gè)整體,而且人人平等時(shí),那便是永生!

  《第七天》是一部充滿哲理的小說,同時(shí)也是生活在此在世界蕓蕓眾生的圖像。余華以其精湛的藝術(shù)構(gòu)思和駕馭陌生化語言的能力將近十年來中國(guó)所面臨的社會(huì)問題濃縮在這篇小說中,極像一個(gè)冷靜而又客觀的旁觀者在揭示問題、分析問題、提出解決方案! 他寫的故事不再是遙遠(yuǎn)的平行空間里發(fā)生的故事 ,而是直面生活,如拆遷、墓地漲價(jià)、女強(qiáng)人的孤獨(dú)與愛情、 死嬰、賣腎、iPhone4s、理發(fā)店 洗頭工凄美的愛情 、 火災(zāi)、車禍 , 枉死的 袖管上戴著黑紗 的老人。仿佛我們置身于一個(gè)絕望的境地,生是無望,死后也無望,以致作者 思緒里突然出現(xiàn) 了這樣 念頭,“我怎么覺得死后反而是永生?!彼搅唆斞冈?絕望的同時(shí) 不 放棄希望,在絕望中,反抗絕望 并升華為希望的詩(shī)句 “ 絕望之為虛妄,正與希望相同 ”。這種虛妄,它貫穿于小說的始終,成為小說的主線,唯有死亡才能夠消解它。同時(shí)也比唐代詩(shī)人陳子昂“念天地之悠悠,獨(dú)創(chuàng)然而淚下”的詩(shī)句更獨(dú)孤的絕唱!比莎士比亞“生存還是毀滅”更具有震撼力的表達(dá) 。也即是我讀出的“ 在絕望的荒.唐中反升華,在死亡的永恒中得永生”的主題!

  而這個(gè)主題,恰恰說明了余華隨著人生閱歷的增加,隨著思考深度的遞增,也像其他的作家一樣趨向于宗教的懷抱,他的宗教就是他的作品所提出的解決方案,也即它心中的天堂,那里—— 水在流淌,青草遍地,樹木茂盛,樹枝上結(jié)滿了有核的果子,樹葉都是心臟的模樣,它們抖動(dòng)時(shí)也是心臟跳動(dòng)的節(jié)奏。很多的人,很多只剩下骨骼的人,還有一些有肉體的人,在那里走來走去。 那里樹葉會(huì)向你招手,石頭會(huì)向你微笑,河水會(huì)向你問候。那里沒有貧賤也沒有富貴,沒有悲傷也沒有疼痛,沒有仇也沒有恨……那里人人死而平等。 它的名字卻叫“死無葬身之地”!而這個(gè)地方只有死后才能抵達(dá),多么荒誕,但荒誕的背后是血淋淋的現(xiàn)實(shí)。

  《第七天》的出版,讓我再一次見證了余華作為一個(gè)資深作家所具有的創(chuàng)作潛力,他總是與底層老百姓同呼吸,共命運(yùn) ,藝術(shù)化的展現(xiàn)普通老百姓的生活和表達(dá)出他們的心聲,這也許這 就是他創(chuàng)造力的源泉!


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