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觀看毒戰(zhàn)心得體會精選5篇

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《毒戰(zhàn)》,表面上看起來是警察帶著犯人利用犯人,犯人爭取戴罪立功,仿佛警察占著主動(dòng)占著上風(fēng),其實(shí)恰恰相反,警察從一開始就輸了,而且很被動(dòng),一直被古天樂這個(gè)毒梟牽著走。下面由小編來給大家分享,歡迎大家參閱。

觀看毒戰(zhàn)心得體會1

昨天晚上看完杜琪峰的《毒戰(zhàn)》,到家12點(diǎn)整,心潮澎湃,卻因跟老娘嘮嗑,耽誤了記錄的過程,想著今天必須要寫出來,不然看過丟過,等于沒看。第一次到電影院支持最愛老杜的電影,又是這么讓人激動(dòng),怎么的也得寫個(gè)心得體會,不枉支持的這一份票房。

我想說,杜琪峰的黑色風(fēng)格又回來了!上一部的《奪命金》,不知道是不是題材不是老杜所擅長,不痛不癢,我也明確地感覺到了他想要表達(dá)的意思,但就是感覺哪兒哪兒都不對勁,在電腦上看完,竟然看一半看不下去,曾經(jīng)被我吹噓得天花亂墜的杜琪峰和銀河印象就這么栽了,那時(shí)第一次去電影院看杜琪峰電影的好友回來跟我說,杜琪峰不過爾爾。當(dāng)時(shí)我還狡辯,在大陸上映的杜琪峰電影和香港上映的版本,肯定不一樣!不放心的我,苦苦等著網(wǎng)上出來的粵語版本,發(fā)現(xiàn),果真是“爾爾”。涼了,心。百度了一下,大陸版本和香港版本相差并不太大。難道這就是一直堅(jiān)守香港本土的杜琪峰第一次精心嘗試北上之后的水土不服?

這次的《毒戰(zhàn)》,在去年就開始造勢,我也早早就開始關(guān)注,并且題材是杜琪峰爛熟于心的警匪槍戰(zhàn),這次還屬于跟大陸的合拍片,當(dāng)時(shí)的心里不禁有些打鼓,成嘛?總算盼到上映,看完之后,一個(gè)字,爽!雖然隔靴搔癢,但看得出來,杜琪峰努力地打著擦邊球,而且打得太漂亮了!可以看出做警匪黑幫的杜琪峰玩起黑色幽默還是這么得心應(yīng)手,讓我竟然看到了《PTU》的感覺。在杜琪峰的電影里,警察永遠(yuǎn)是作為陪襯,或許在杜琪峰的眼里,警察和制度,永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)的枷鎖,這些枷鎖在情義面前,輕如鴻毛,甚至在利益面前,不堪一擊。

觀看毒戰(zhàn)心得體會2

幾年前第一次去香港,和朋友爆青站在九龍的海邊遠(yuǎn)眺港島,他指著對岸的高樓大廈一個(gè)個(gè)給我數(shù)過來,告訴我十年來這些大樓的主人已經(jīng)紛紛易手,其新主人都來自同一個(gè)地方:大陸。

香港在外表上依然還是每個(gè)夜晚都華麗絢爛綻放的東方之珠,和多年前幾無差別甚至更加妖艷,但它的心臟和內(nèi)在流淌的血液已經(jīng)逐漸從屬于它對之情感極其復(fù)雜的新東家——一個(gè)身強(qiáng)體壯財(cái)大氣粗又威嚴(yán)正色黑白通吃,一個(gè)它極其蔑視其出身但又無力與之抗衡的老大。應(yīng)該是在港島的一家印度餐廳里,爆青給我講了個(gè)故事。兒子問老爸:回歸了,我們這些香港人是不是飯碗都要被砸,將來如何掙錢呢?老爸指著廚房對兒子說:廚房冰箱里有塊肉,兒子你去給我拿來。兒子乖乖跑到廚房,從冰箱里捧出一塊油膩的大肥肉端到老爸面前。老爸面不改色對他說:你再放回去。兒子一臉困惑但還是遵從老爸的命令,又把肉放回冰箱。老爸點(diǎn)著兒子的手問:看看你的手上有什么?

兒子低頭一看,滿手留下的大肉的肥油。老爸敲著兒子的腦袋:明白了吧,將來香港就是這么掙錢的。這是個(gè)比喻比較隱晦的故事,我也是在爆青的解釋下才明白。香港在97以后,應(yīng)該是徹底轉(zhuǎn)變了它經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的模式:在這之前,它是英屬殖民地,亞洲金融中心,世界貿(mào)易貨物中轉(zhuǎn)中心,完善的經(jīng)濟(jì)法律體系所保障下的世界上最標(biāo)準(zhǔn)的資本主義制度樣板。

97以后,隨著政治制度重心的潛在偏移,它的獨(dú)立優(yōu)勢蕩然無存,但回歸帶來的卻是一股巨大的不可阻擋的單方面來自某地的“暗黑”現(xiàn)金流,這股強(qiáng)大的十幾年來源源不斷“流動(dòng)性”究竟來自何方,它的規(guī)模怎樣,以及它為什么一定要經(jīng)過甚至停留在香港,很多看官肯定比我這個(gè)學(xué)電影的書生要清楚多了,在此自然不表。但是它對香港造成的影響卻是我們都能看到的:它的外表依然繁華絢麗,但它的內(nèi)在卻像得了軟骨病一樣緊緊依靠在了那位老大的肩膀上,或者說,只有這位老大源源不斷地給它喂食,讓它的雙手沾滿了大肉留下的肥油,它才有足夠的養(yǎng)分能對外保持一個(gè)光鮮的俏麗模樣。這其實(shí)可以另找一個(gè)比喻來代替:正如一個(gè)癮君子對毒品的依賴,他明知其對身體和精神的毒害所在,卻無法擺脫它的的誘惑,為了維持自己一如既往的“青春”,只能一再退讓一再“出賣”自己肉體精神和道德的所有來換回那源源不斷的賴以生存的“生命現(xiàn)金”。

也正是在這樣的背景下,幾代香港人建立起了對這位老大極其復(fù)雜的情緒和感受。在我看來,正是這樣的情緒支撐起了《毒戰(zhàn)》的內(nèi)核?!抖緫?zhàn)》在劇作上很特殊的是,它不像我們看上去的那樣,是一個(gè)雙雄爭鋒的對手戲,而是在眾多被細(xì)致刻畫的超級大配角(孫紅雷是其中最大號的一個(gè))環(huán)繞包圍起來的一個(gè)獨(dú)角戲,哪怕是在形式上眼花繚亂的配角們喧賓奪主占據(jù)了主要舞臺,他們在內(nèi)核上所襯托的僅僅是一個(gè)人物:他外表孤獨(dú),內(nèi)心極其矛盾難以捉摸判斷,時(shí)而市儈時(shí)而背叛時(shí)而怯懦時(shí)而心狠手辣時(shí)而又情感宣泄,善惡交織愛恨交加,精神備受煎熬但卻行動(dòng)力超強(qiáng)。這個(gè)人物的名字不僅僅叫古天樂或者蔡添明,他更符合那個(gè)被裹挾而沒有選擇余地卻又想在夾縫中殺出一條生路的城市的性格,也因此他的名字其實(shí)更應(yīng)該是——香港。杜琪峰和他的班底自從97年以來的很多劇作中都埋藏著針對陸港兩地地緣政治形態(tài)的含沙射影綿里藏針:像兩集《黑社會》已經(jīng)是意圖非常明顯的明喻嘲諷?!抖緫?zhàn)》的過人之處在于它放棄了對具體事實(shí)的隱喻關(guān)聯(lián),而將陸港關(guān)系擬人化為人物的性格和他們之間的聯(lián)系。他首先為影片設(shè)置了兩層不同的道德對立關(guān)系:在表層文本中,干警追捕毒販?zhǔn)且患旖?jīng)地義無需質(zhì)疑的事,這一層針對普通觀眾的設(shè)置讓觀眾很容易地接受了這個(gè)正(警察)邪(毒販)對立的立場,讓后者順暢地進(jìn)入表層劇情當(dāng)中。

但實(shí)際上,杜琪峰因?yàn)槌D晔芎谏娪暗挠绊懀溥^往作品中的正邪之分早已非常模糊,而在《毒戰(zhàn)》中,這樣一個(gè)黑色電影的模式被埋設(shè)到了到潛文本中:當(dāng)我們擺脫開預(yù)先設(shè)置的立場和一些符號——比如警察、毒品和毒販——所通行的道德倫理所指涵義,開始仔細(xì)觀察孫紅雷及其隊(duì)友的行事邏輯,這實(shí)際上是一群甩開人與人之間的信義、忠誠和信任而為達(dá)到特定目的不擇手段的人,他們裹挾古天樂去誘捕其他毒販的做法,本質(zhì)上帶有以“黑”手段脅迫“黑”去吃“黑”的邏輯特點(diǎn)。在這一點(diǎn)上,杜琪峰并沒有像梅爾維爾在《武士》或者《紅圈》里那樣完全沉的住氣,讓觀眾通過純粹的電影化手段中去顛覆預(yù)設(shè)的正邪立場,實(shí)現(xiàn)道德理解上的乾坤倒轉(zhuǎn)。老杜采取了香港電影人特有的技巧性小聰明,把這層潛文本意圖通過異常符號化的手段在幾個(gè)點(diǎn)上戳破表層文本讓其流露出來:于是我們看到了審訊室里被警察背影遮擋的牌子上寫著“公安逼供”,所有出海的毒船上都迎風(fēng)招展著國旗,一群強(qiáng)大訓(xùn)練有素的干警最終和兩個(gè)聾啞人以及老老少少拖家?guī)Э诘膸讉€(gè)“家庭”毒販血拼到了最后一滴血。。。通過這種符號化的手段,他讓“正”被邪氣所滲透,讓“邪”大搖大擺打著正的旗號耀武揚(yáng)威,讓強(qiáng)大的“正”面對羸弱的“邪”而疲軟無力等等等等……杜琪峰把他潛文本的意圖通過一種極度嘲諷的小技巧相當(dāng)隱晦的傳達(dá)到表層文本之上。(說到這里,其實(shí)可以反過來回應(yīng)那些對本片很多細(xì)節(jié)邏輯疏漏的質(zhì)疑,并不是杜琪峰的疏忽或者故意要賣破綻,而是他對此完全不在乎,《毒戰(zhàn)》拍攝的目的只有兩個(gè):以粗礪的視覺風(fēng)格和槍戰(zhàn)場面吸引觀眾,以潛文本的鋪設(shè)實(shí)現(xiàn)對陸港關(guān)系的隱喻。

這兩點(diǎn)完滿片子即成立,至于其他,老杜做為拍片快手沒有功夫也沒有必要去細(xì)細(xì)雕琢。)解讀到了這里,真正的關(guān)鍵人物古天樂才進(jìn)入分析的視線。在片中,他不斷公開表露的唯一動(dòng)機(jī),就是“求生”。

但仔細(xì)回顧他以令人捉摸不透的態(tài)度和反復(fù)變化的立場,似乎順從、陰謀、背叛還是冷血這些外在行動(dòng)之下,他自己也徘徊猶豫在并未完整透露的選擇當(dāng)中,這一點(diǎn)在公路邊他持槍去制服兩個(gè)吸毒過量的司機(jī)的時(shí)候,那股選擇的困惑便汩汩而出:這是一個(gè)他可以冒著生命危險(xiǎn)逃走的機(jī)會。當(dāng)我們用文字翻譯這兩個(gè)選擇的時(shí)候,其實(shí)它們是“求生”還是“自由”?在這一刻古天樂選擇了“求生”,但這一刻為結(jié)尾埋下了伏筆,因?yàn)槟菚r(shí)他選了“自由”。在這兒,如果我們把古天樂角色的名字從蔡添明換成“香港”,而把孫紅雷的名字從張雷換成“老大”。這個(gè)地緣政治形態(tài)視角下的對應(yīng)關(guān)系簡直清晰地?zé)o法再清晰了。在老杜的眼中,被“老大”所強(qiáng)力挾持的“香港”這些年來所艱難面臨的抉擇正是要“求生”還是要“自由”。它為了這一個(gè)強(qiáng)烈的“求生”欲望,為了能雙手沾到那一層大肉的肥油以支撐自身的生存,正如古天樂一樣,從原先所認(rèn)同的價(jià)值觀上逐漸滑落,淪為無信義的“工具”和“玩偶”。但在保全性命的同時(shí),“香港”也陷入了古天樂一樣的困惑,是不是該轉(zhuǎn)而去選擇危險(xiǎn)的“自由”?

在電影里,老杜給了他機(jī)會去嘗試,起碼我們看到的現(xiàn)在這個(gè)結(jié)尾,在“自由”被“老大”拼死的那一拷而最后破滅以后(是不是預(yù)示著那死亡都斬不斷從屬聯(lián)系的可怖斷言),古天樂連“求生”的機(jī)會也失去了,無論他再怎樣“出賣”,迎來的最終是自我毀滅。在《毒戰(zhàn)》里,我們可以清晰地看到老杜對這個(gè)“香港”充滿了復(fù)雜的悲劇性的即唾棄又無法不憐憫的心態(tài)。

為了生存,在他的價(jià)值觀里,他的人物也是他賴以生存的那個(gè)地方,不斷在讓出自己的底限,這種無奈,來源于一旦轉(zhuǎn)而嘗試反戈的時(shí)候所面臨的巨大的被毀滅的威脅。這樣一個(gè)無奈消極憐憫惋惜類似天鵝之悲鳴的情緒氛圍以及思想價(jià)值觀才是“撥云見霧”后《毒戰(zhàn)》的真正內(nèi)核。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“黑色電影”的精神實(shí)質(zhì)。

觀看毒戰(zhàn)心得體會3

相比于原版,韓版的“樂”的人設(shè)可以說是顛覆性改變。

從原版的冷血自私,油嘴滑舌,為了自己能活下去可以犧牲任何人生命的30~40代男性。

到了韓版改編成了一位有著悲慘童年,成人后卻是可以把一切玩弄于股掌之中,被所有人稱之為惡魔的神秘人。

韓版為什么要把李先生的人設(shè)年齡改成20代這么年輕。我的理解是,這電影前期各方面都在盡量降低樂的存在感,無論從臺詞到表情。他外表人畜無害,從頭至尾也沒有一絲多余的情緒,讓人猜不出他的心里到底在想些什么。這也讓所有人都感受不到他近在咫尺的威脅,直到最后的反轉(zhuǎn)才讓觀眾然大悟:啥?這么平凡不起眼的人原來是那個(gè)危險(xiǎn)的大boss嗎?

所以這兩個(gè)角色,根本沒有啥可比性。因?yàn)轫n版的樂,基本可以視為一個(gè)脫離原版的一個(gè)新生角色了。

還有就是演技。

演技真的是件非常主觀的事,談?wù)勎业膫€(gè)人感受,想反駁的可以去自己重新開帖啊哈哈哈哈哈哈。

黑古,嗯,就是很好!各個(gè)方面~他是我在看完原版電影里最最喜歡的!

柳俊烈,新版樂,我個(gè)人覺得他的完成度也很高??炊淘u有不少人對他不滿意的理由,全程面癱,扛不起來反轉(zhuǎn),小鮮肉???

一條條來看。

面癱。

這個(gè)沒啥說的,看看上面我分析的新版人設(shè)就知道,這個(gè)角色前期非常重要的就是要表面看起來沒有多余情緒,降低自己的存在感。想看演員表情豐富也是要在人設(shè)允許的情況下再做的事啊。

扛不起來反轉(zhuǎn)。

這版李先生的現(xiàn)身,我很喜歡,為什么呢,因?yàn)闃匪麤]有在開場介紹自己才是李先生的時(shí)候就直接變得癲狂,而是保持了人設(shè)的一致性,即使是到了揭曉故事的尾聲,也一直是冷靜的娓娓道來,像敘述別人的遭遇一樣講述這一切,只有在最后說到觸及他所最在意的養(yǎng)母,狗,還有被布萊恩陷害并冒名頂替的事時(shí),才瞬間暴露了憤怒,他目露兇光,但表情卻又極其克制。讓人感到,嗯。。其實(shí)這個(gè)一直看起來人畜無害的年輕男人并沒有那么簡單。

不是只有撕心裂肺用力的演技才是反轉(zhuǎn),克制的演技,也可以是有力量的反轉(zhuǎn)。

最后就是,小鮮肉???

這個(gè)是我最無法理解的一個(gè)說法。

柳俊烈算是我在泡菜國里比較喜歡的一位有演技的青年演員。

他長的并不是傳統(tǒng)審美里的帥哥,但卻非常有個(gè)人魅力,演技不說有多好,但也是韓國三大賞里百想的影/視雙新。

對于這種出道沒有幾年卻有好幾部代表作的演員,卻被短評里和我國小鮮肉強(qiáng)行歸為一個(gè)出路,還一拳下去妝都不帶花的???我真的emmm……

最后來說,為什么豆瓣和naver對這部電影的評價(jià)兩極。

泡菜觀眾看過原版的還是少數(shù),直接去看毒戰(zhàn),對于他們來說這就是一個(gè)新的,并且合格的商業(yè)片,要么也不會在淡季成了泡菜上半年的票房冠軍。

而我國大部分來看這部的,80%可以說是先看了原作再來看翻拍。先入為主以原版為模板來各種比較的人可以說不在少數(shù)。

不過翻拍總會有比較,這很正常。但就我個(gè)人而言,這兩版,我覺得都還不錯(cuò),各有各的好。

原版在國產(chǎn)電影中有一定地位,但韓版也并沒有評論里噴的那么差,人云亦云的真是太多了。

就這樣~

觀看毒戰(zhàn)心得體會4

自古以來,正義與邪惡便不可兩立,《毒戰(zhàn)》取材自真實(shí)案例,講述了緝毒警察深入狼穴,在短短3天時(shí)間內(nèi)完成了一場驚天奇襲,殲滅一個(gè)特大販毒集團(tuán)的故事,并由此塑造了一群執(zhí)掌正義之劍的緝毒警察。首度接手內(nèi)地題材便涉及緝毒這樣既敏感而又嚴(yán)峻的題材,即便是以場面調(diào)度和凝練風(fēng)格獨(dú)步華語影壇的警匪片專家杜琪峰也不敢怠慢,與編劇搭檔韋家輝經(jīng)過大量深入的調(diào)訪和素材收集,歷經(jīng)三年籌備,先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)天津、珠海等多地實(shí)景拍攝,才打造出一部絕無半點(diǎn)夸張和賣弄,卻又極度震撼人心的現(xiàn)實(shí)主義警匪大戲。《毒戰(zhàn)》雖然也是集合了犯罪、懸疑、動(dòng)作等多重商業(yè)元素,卻并不是像好萊塢的《007》、《虎膽龍威》等著名系列一樣打造超現(xiàn)實(shí)的特工童話,也不是像近年來比較流行的華語警匪片一樣追求動(dòng)作刺激,而是扎根于現(xiàn)實(shí),努力刻畫出最真實(shí)的中國警察形象。

以前在香港“層出不窮”的涉毒警匪劇情,因?yàn)槎喷鞣遛D(zhuǎn)投內(nèi)地,也開始發(fā)生在津海(天津、珠海)地帶。作為香港影壇生產(chǎn)力旺盛別具一格的戰(zhàn)神級人物,杜琪峰這個(gè)外地人拍內(nèi)地,比內(nèi)地人拍內(nèi)地拍得更加通透刺骨。盡管我們每天看的社會新聞,比目前電影審查底線底出無數(shù)條歌舞伎町,但電影審查一直在情緒不穩(wěn)的盡職盡責(zé)。《毒戰(zhàn)》中所有人都死光(最大劇透),與其說是超強(qiáng)推理的犀利收尾,不如說是審查機(jī)構(gòu)攜手杜琪峰為觀眾提供的巨大驚喜。

第一,內(nèi)地的執(zhí)法警種的確是隊(duì)建制,但是你去找找,哪個(gè)禁毒總隊(duì)下面有大隊(duì),當(dāng)孫紅雷自我介紹:是某禁毒總隊(duì)的大隊(duì)長張雷時(shí),我被雷到了。但凡能叫總隊(duì)下面是支隊(duì),如果是某禁毒支隊(duì),下級機(jī)構(gòu)才是大隊(duì)。

第二,杜導(dǎo),植入廣告要不要那么顯眼,內(nèi)地一線執(zhí)法車都已經(jīng)好到全是別克君威了,難道我們大部分的執(zhí)法勤務(wù)車輛不都是破破舊舊,超期服役的10萬級別的車嗎?

第三,再來說說毒販的智商,一輛紅色君威在運(yùn)毒車后跟了幾天幾夜,如此顯眼的顏色,跟了幾個(gè)省,緊緊跟著,毒販都不知道,這毒販?zhǔn)怯卸嗌怠?/p>

第四,內(nèi)地的警察已經(jīng)牛逼到什么技術(shù)工具都有了嗎?不需要多部門配合,緝毒警什么都會,跟蹤、定位、視頻采集,連服裝都應(yīng)有盡有。好吧,大概是我太孤陋寡聞,不知道公安機(jī)關(guān)已經(jīng)牛逼到這種地步。一個(gè)大隊(duì)長可以隨便調(diào)警,不需要開個(gè)什么專案會之類的研究一下,然后就展開偵破,實(shí)在不是內(nèi)地警方的作風(fēng)啊。

第五,校車上的小朋友太淡定了吧。小孩子就在車上的時(shí)候,警察就和毒販開始槍戰(zhàn),毒販如此人性,不搞綁架什么的,就那么讓小孩子待著,自己沖出去槍戰(zhàn)?以為保一人不惜全死的古天樂飾演的毒販性格說不通。在雙方如此激烈槍戰(zhàn)的時(shí)候,沒有一個(gè)小孩子受傷,這些小孩子在學(xué)校莫非都接受了訓(xùn)練,知道如何躲避子彈,如何自救,然后在特警出現(xiàn),得以營救時(shí),淡定的沒有一個(gè)哭的,天朝的教育是有多偉大呢。

最后,就是杜導(dǎo)的個(gè)人風(fēng)格了,反正都是要死絕的,不如死得慘烈點(diǎn),警察都是沒腦子的,都是用肉身檔子彈,都是不尋找掩體,大家拿著槍互掃的,主角要活到最后,怎么掃都不死。孫紅雷掀起了后備箱蓋子,英勇的跳入后備箱,李光潔拉開了車門,是為了追求畫面感嗎?難道不是汽車不是只有引擎和輪胎才能擋子彈嗎?不過杜導(dǎo)眼中的禁毒警察,都是擁有全套技術(shù)裝備,但是不知道戰(zhàn)術(shù)進(jìn)攻的,這樣的設(shè)置就奇怪了。

觀看毒戰(zhàn)心得體會5

導(dǎo)演杜琪峰為內(nèi)地毒梟量身打造的警匪電影《毒戰(zhàn)》,低調(diào)兇猛簡單粗暴。它沒有那么多啰嗦的前綴,也沒有大量的花招式,更多的精力用在講故事本身。比起《奪命金》還有黑幫介入,《毒戰(zhàn)》中的角色更像生活在我們周圍的普通人。環(huán)境粗糙的客運(yùn)大巴車、酒后駕車撞入飯店的倒霉司機(jī)、“身殘志堅(jiān)”的聾啞人、“灰頭土臉”隨處可見的警察叔叔。然而,那些自以為遙不可及的社會新聞每天都發(fā)生在我們周圍。  比起以往的銀河映像出品的警匪片,《毒戰(zhàn)》有相同之處,也有不同的地方。不同之處在于片中并沒有杜琪峰慣用的風(fēng)格化元素,如人物站位式調(diào)度、高反差的燈光、鏡頭內(nèi)外節(jié)奏的對比、人物造型特寫,這些烘托氣氛的元素統(tǒng)統(tǒng)沒有了。電影很常規(guī),無論是街頭槍戰(zhàn)和談判交易的片段,嘈雜的街頭不再陰郁,平緩的自然光有悖冷峻,看不出銀河的半點(diǎn)風(fēng)格,沒有了氣氛,只有寫實(shí)。

《毒戰(zhàn)》為緝毒警察提供了巨大的自由發(fā)揮空間,可臥底、可吸毒、可被殺(警察也會死?這是數(shù)位被我劇透后的朋友第一反應(yīng))。孫紅雷飾演的津海禁毒大隊(duì)長張雷就像一只老鷹,緊緊盯住涉毒者的死穴,他敏銳、周密、謹(jǐn)慎、剛正不阿,有著一切皆有我掌控的氣魄。事實(shí)上,整部影片表面看來的確由他主導(dǎo)。他清楚涉毒的敵人是多么兇殘,卻沒有想到涉毒的敵人根本不是人。

《毒戰(zhàn)》參賽第6屆羅馬電影節(jié)的主競賽單元時(shí),有媒體報(bào)道說Louiskoo(古天樂)是杜琪峰風(fēng)格的最佳詮釋者。影片中古天樂飾演的蔡添明可以讓我們聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中很多視他人生命如無物的犯罪分子,這些人在網(wǎng)絡(luò)上都曾引起熱議,更有犯罪學(xué)家心理學(xué)家進(jìn)行了一系列的研究。蔡添明亦有著人的弱點(diǎn),他清楚自己的罪,怕死。古天樂的演技就是蔡添明的演技,想要辨別真假,談何容易。

對于觀眾來講,誰都清楚蔡添明絕非省油的燈,戲一定在他身上,但是,如果不是出人意料精明機(jī)敏的大小聾對蔡添明的畏懼,誰也不能預(yù)想他有多強(qiáng)。盡管略有預(yù)想,結(jié)局依舊超越人的理解范疇。一個(gè)好人的思維方式,永遠(yuǎn)同步不到蔡添明的頻率。蔡添明,不只是毒梟,毒梟亦有人性,他又不能簡單用貪婪、兇殘、冷血來形容。曾經(jīng)看過一本小說講一個(gè)人生病后視覺出現(xiàn)問題,從此看他人都是污穢的生命,而污穢的生命在他眼中才完美。蔡添明眼中,人是以怎樣的形象存在,這是一個(gè)很有嚼頭卻無法嚼透的問題。

影片的動(dòng)作、槍戰(zhàn)都很精彩,但最精彩的還在于對人性的探尋。

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