觀看毒戰(zhàn)心得體會精選5篇
《毒戰(zhàn)》,表面上看起來是警察帶著犯人利用犯人,犯人爭取戴罪立功,仿佛警察占著主動(dòng)占著上風(fēng),其實(shí)恰恰相反,警察從一開始就輸了,而且很被動(dòng),一直被古天樂這個(gè)毒梟牽著走。下面由小編來給大家分享,歡迎大家參閱。
觀看毒戰(zhàn)心得體會1
昨天晚上看完杜琪峰的《毒戰(zhàn)》,到家12點(diǎn)整,心潮澎湃,卻因跟老娘嘮嗑,耽誤了記錄的過程,想著今天必須要寫出來,不然看過丟過,等于沒看。第一次到電影院支持最愛老杜的電影,又是這么讓人激動(dòng),怎么的也得寫個(gè)心得體會,不枉支持的這一份票房。
我想說,杜琪峰的黑色風(fēng)格又回來了!上一部的《奪命金》,不知道是不是題材不是老杜所擅長,不痛不癢,我也明確地感覺到了他想要表達(dá)的意思,但就是感覺哪兒哪兒都不對勁,在電腦上看完,竟然看一半看不下去,曾經(jīng)被我吹噓得天花亂墜的杜琪峰和銀河印象就這么栽了,那時(shí)第一次去電影院看杜琪峰電影的好友回來跟我說,杜琪峰不過爾爾。當(dāng)時(shí)我還狡辯,在大陸上映的杜琪峰電影和香港上映的版本,肯定不一樣!不放心的我,苦苦等著網(wǎng)上出來的粵語版本,發(fā)現(xiàn),果真是“爾爾”。涼了,心。百度了一下,大陸版本和香港版本相差并不太大。難道這就是一直堅(jiān)守香港本土的杜琪峰第一次精心嘗試北上之后的水土不服?
這次的《毒戰(zhàn)》,在去年就開始造勢,我也早早就開始關(guān)注,并且題材是杜琪峰爛熟于心的警匪槍戰(zhàn),這次還屬于跟大陸的合拍片,當(dāng)時(shí)的心里不禁有些打鼓,成嘛?總算盼到上映,看完之后,一個(gè)字,爽!雖然隔靴搔癢,但看得出來,杜琪峰努力地打著擦邊球,而且打得太漂亮了!可以看出做警匪黑幫的杜琪峰玩起黑色幽默還是這么得心應(yīng)手,讓我竟然看到了《PTU》的感覺。在杜琪峰的電影里,警察永遠(yuǎn)是作為陪襯,或許在杜琪峰的眼里,警察和制度,永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)的枷鎖,這些枷鎖在情義面前,輕如鴻毛,甚至在利益面前,不堪一擊。
觀看毒戰(zhàn)心得體會2
幾年前第一次去香港,和朋友爆青站在九龍的海邊遠(yuǎn)眺港島,他指著對岸的高樓大廈一個(gè)個(gè)給我數(shù)過來,告訴我十年來這些大樓的主人已經(jīng)紛紛易手,其新主人都來自同一個(gè)地方:大陸。
香港在外表上依然還是每個(gè)夜晚都華麗絢爛綻放的東方之珠,和多年前幾無差別甚至更加妖艷,但它的心臟和內(nèi)在流淌的血液已經(jīng)逐漸從屬于它對之情感極其復(fù)雜的新東家——一個(gè)身強(qiáng)體壯財(cái)大氣粗又威嚴(yán)正色黑白通吃,一個(gè)它極其蔑視其出身但又無力與之抗衡的老大。應(yīng)該是在港島的一家印度餐廳里,爆青給我講了個(gè)故事。兒子問老爸:回歸了,我們這些香港人是不是飯碗都要被砸,將來如何掙錢呢?老爸指著廚房對兒子說:廚房冰箱里有塊肉,兒子你去給我拿來。兒子乖乖跑到廚房,從冰箱里捧出一塊油膩的大肥肉端到老爸面前。老爸面不改色對他說:你再放回去。兒子一臉困惑但還是遵從老爸的命令,又把肉放回冰箱。老爸點(diǎn)著兒子的手問:看看你的手上有什么?
兒子低頭一看,滿手留下的大肉的肥油。老爸敲著兒子的腦袋:明白了吧,將來香港就是這么掙錢的。這是個(gè)比喻比較隱晦的故事,我也是在爆青的解釋下才明白。香港在97以后,應(yīng)該是徹底轉(zhuǎn)變了它經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的模式:在這之前,它是英屬殖民地,亞洲金融中心,世界貿(mào)易貨物中轉(zhuǎn)中心,完善的經(jīng)濟(jì)法律體系所保障下的世界上最標(biāo)準(zhǔn)的資本主義制度樣板。
97以后,隨著政治制度重心的潛在偏移,它的獨(dú)立優(yōu)勢蕩然無存,但回歸帶來的卻是一股巨大的不可阻擋的單方面來自某地的“暗黑”現(xiàn)金流,這股強(qiáng)大的十幾年來源源不斷“流動(dòng)性”究竟來自何方,它的規(guī)模怎樣,以及它為什么一定要經(jīng)過甚至停留在香港,很多看官肯定比我這個(gè)學(xué)電影的書生要清楚多了,在此自然不表。但是它對香港造成的影響卻是我們都能看到的:它的外表依然繁華絢麗,但它的內(nèi)在卻像得了軟骨病一樣緊緊依靠在了那位老大的肩膀上,或者說,只有這位老大源源不斷地給它喂食,讓它的雙手沾滿了大肉留下的肥油,它才有足夠的養(yǎng)分能對外保持一個(gè)光鮮的俏麗模樣。這其實(shí)可以另找一個(gè)比喻來代替:正如一個(gè)癮君子對毒品的依賴,他明知其對身體和精神的毒害所在,卻無法擺脫它的的誘惑,為了維持自己一如既往的“青春”,只能一再退讓一再“出賣”自己肉體精神和道德的所有來換回那源源不斷的賴以生存的“生命現(xiàn)金”。
也正是在這樣的背景下,幾代香港人建立起了對這位老大極其復(fù)雜的情緒和感受。在我看來,正是這樣的情緒支撐起了《毒戰(zhàn)》的內(nèi)核?!抖緫?zhàn)》在劇作上很特殊的是,它不像我們看上去的那樣,是一個(gè)雙雄爭鋒的對手戲,而是在眾多被細(xì)致刻畫的超級大配角(孫紅雷是其中最大號的一個(gè))環(huán)繞包圍起來的一個(gè)獨(dú)角戲,哪怕是在形式上眼花繚亂的配角們喧賓奪主占據(jù)了主要舞臺,他們在內(nèi)核上所襯托的僅僅是一個(gè)人物:他外表孤獨(dú),內(nèi)心極其矛盾難以捉摸判斷,時(shí)而市儈時(shí)而背叛時(shí)而怯懦時(shí)而心狠手辣時(shí)而又情感宣泄,善惡交織愛恨交加,精神備受煎熬但卻行動(dòng)力超強(qiáng)。這個(gè)人物的名字不僅僅叫古天樂或者蔡添明,他更符合那個(gè)被裹挾而沒有選擇余地卻又想在夾縫中殺出一條生路的城市的性格,也因此他的名字其實(shí)更應(yīng)該是——香港。杜琪峰和他的班底自從97年以來的很多劇作中都埋藏著針對陸港兩地地緣政治形態(tài)的含沙射影綿里藏針:像兩集《黑社會》已經(jīng)是意圖非常明顯的明喻嘲諷?!抖緫?zhàn)》的過人之處在于它放棄了對具體事實(shí)的隱喻關(guān)聯(lián),而將陸港關(guān)系擬人化為人物的性格和他們之間的聯(lián)系。他首先為影片設(shè)置了兩層不同的道德對立關(guān)系:在表層文本中,干警追捕毒販?zhǔn)且患旖?jīng)地義無需質(zhì)疑的事,這一層針對普通觀眾的設(shè)置讓觀眾很容易地接受了這個(gè)正(警察)邪(毒販)對立的立場,讓后者順暢地進(jìn)入表層劇情當(dāng)中。
但實(shí)際上,杜琪峰因?yàn)槌D晔芎谏娪暗挠绊懀溥^往作品中的正邪之分早已非常模糊,而在《毒戰(zhàn)》中,這樣一個(gè)黑色電影的模式被埋設(shè)到了到潛文本中:當(dāng)我們擺脫開預(yù)先設(shè)置的立場和一些符號——比如警察、毒品和毒販——所通行的道德倫理所指涵義,開始仔細(xì)觀察孫紅雷及其隊(duì)友的行事邏輯,這實(shí)際上是一群甩開人與人之間的信義、忠誠和信任而為達(dá)到特定目的不擇手段的人,他們裹挾古天樂去誘捕其他毒販的做法,本質(zhì)上帶有以“黑”手段脅迫“黑”去吃“黑”的邏輯特點(diǎn)。在這一點(diǎn)上,杜琪峰并沒有像梅爾維爾在《武士》或者《紅圈》里那樣完全沉的住氣,讓觀眾通過純粹的電影化手段中去顛覆預(yù)設(shè)的正邪立場,實(shí)現(xiàn)道德理解上的乾坤倒轉(zhuǎn)。老杜采取了香港電影人特有的技巧性小聰明,把這層潛文本意圖通過異常符號化的手段在幾個(gè)點(diǎn)上戳破表層文本讓其流露出來:于是我們看到了審訊室里被警察背影遮擋的牌子上寫著“公安逼供”,所有出海的毒船上都迎風(fēng)招展著國旗,一群強(qiáng)大訓(xùn)練有素的干警最終和兩個(gè)聾啞人以及老老少少拖家?guī)Э诘膸讉€(gè)“家庭”毒販血拼到了最后一滴血。。。通過這種符號化的手段,他讓“正”被邪氣所滲透,讓“邪”大搖大擺打著正的旗號耀武揚(yáng)威,讓強(qiáng)大的“正”面對羸弱的“邪”而疲軟無力等等等等……杜琪峰把他潛文本的意圖通過一種極度嘲諷的小技巧相當(dāng)隱晦的傳達(dá)到表層文本之上。(說到這里,其實(shí)可以反過來回應(yīng)那些對本片很多細(xì)節(jié)邏輯疏漏的質(zhì)疑,并不是杜琪峰的疏忽或者故意要賣破綻,而是他對此完全不在乎,《毒戰(zhàn)》拍攝的目的只有兩個(gè):以粗礪的視覺風(fēng)格和槍戰(zhàn)場面吸引觀眾,以潛文本的鋪設(shè)實(shí)現(xiàn)對陸港關(guān)系的隱喻。
這兩點(diǎn)完滿片子即成立,至于其他,老杜做為拍片快手沒有功夫也沒有必要去細(xì)細(xì)雕琢。)解讀到了這里,真正的關(guān)鍵人物古天樂才進(jìn)入分析的視線。在片中,他不斷公開表露的唯一動(dòng)機(jī),就是“求生”。
但仔細(xì)回顧他以令人捉摸不透的態(tài)度和反復(fù)變化的立場,似乎順從、陰謀、背叛還是冷血這些外在行動(dòng)之下,他自己也徘徊猶豫在并未完整透露的選擇當(dāng)中,這一點(diǎn)在公路邊他持槍去制服兩個(gè)吸毒過量的司機(jī)的時(shí)候,那股選擇的困惑便汩汩而出:這是一個(gè)他可以冒著生命危險(xiǎn)逃走的機(jī)會。當(dāng)我們用文字翻譯這兩個(gè)選擇的時(shí)候,其實(shí)它們是“求生”還是“自由”?在這一刻古天樂選擇了“求生”,但這一刻為結(jié)尾埋下了伏筆,因?yàn)槟菚r(shí)他選了“自由”。在這兒,如果我們把古天樂角色的名字從蔡添明換成“香港”,而把孫紅雷的名字從張雷換成“老大”。這個(gè)地緣政治形態(tài)視角下的對應(yīng)關(guān)系簡直清晰地?zé)o法再清晰了。在老杜的眼中,被“老大”所強(qiáng)力挾持的“香港”這些年來所艱難面臨的抉擇正是要“求生”還是要“自由”。它為了這一個(gè)強(qiáng)烈的“求生”欲望,為了能雙手沾到那一層大肉的肥油以支撐自身的生存,正如古天樂一樣,從原先所認(rèn)同的價(jià)值觀上逐漸滑落,淪為無信義的“工具”和“玩偶”。但在保全性命的同時(shí),“香港”也陷入了古天樂一樣的困惑,是不是該轉(zhuǎn)而去選擇危險(xiǎn)的“自由”?
在電影里,老杜給了他機(jī)會去嘗試,起碼我們看到的現(xiàn)在這個(gè)結(jié)尾,在“自由”被“老大”拼死的那一拷而最后破滅以后(是不是預(yù)示著那死亡都斬不斷從屬聯(lián)系的可怖斷言),古天樂連“求生”的機(jī)會也失去了,無論他再怎樣“出賣”,迎來的最終是自我毀滅。在《毒戰(zhàn)》里,我們可以清晰地看到老杜對這個(gè)“香港”充滿了復(fù)雜的悲劇性的即唾棄又無法不憐憫的心態(tài)。
為了生存,在他的價(jià)值觀里,他的人物也是他賴以生存的那個(gè)地方,不斷在讓出自己的底限,這種無奈,來源于一旦轉(zhuǎn)而嘗試反戈的時(shí)候所面臨的巨大的被毀滅的威脅。這樣一個(gè)無奈消極憐憫惋惜類似天鵝之悲鳴的情緒氛圍以及思想價(jià)值觀才是“撥云見霧”后《毒戰(zhàn)》的真正內(nèi)核。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“黑色電影”的精神實(shí)質(zhì)。
觀看毒戰(zhàn)心得體會3
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