流行唱法中最常用的八種歌唱技巧介紹
流行唱法中最常用的八種歌唱技巧介紹
流行唱法中應(yīng)用一定的發(fā)聲共鳴及呼吸控制等歌唱技巧，目的是為了形成一系列非傳統(tǒng)的歌唱效果。流行歌曲的演唱講求個(gè)性，歌星們?cè)诼曇羯系牟町愔?，演唱風(fēng)格之多樣。流行唱法有哪些歌唱技巧?下面這些是小編為大家推薦的。
流行唱法中最常用的八種歌唱技巧
1:輕聲唱法
應(yīng)用恰到好處的氣流振動(dòng)聲帶產(chǎn)生基音，基音聲波通過(guò)口腔形成一定共鳴，在口、齒、舌的控制下將聲音對(duì)準(zhǔn)麥克風(fēng)輕輕送出，唱出近似講悄悄話的聲音，使聽(tīng)者有貼近、神秘的感覺(jué)。
2:氣聲唱法
又稱嘆息法，是以氣帶聲的歌唱方法。發(fā)聲前使氣息從聲門(mén)透出，繼而發(fā)聲將字吐出，效果有如嘆息和抽泣，給人一種親切和甜美的音色。
3:“假聲”唱法
聲帶拉緊，氣流振動(dòng)聲帶邊緣發(fā)聲，就是用人們通常指的“假嗓子”發(fā)聲。這種方法是為增強(qiáng)真假聲對(duì)比時(shí)表達(dá)某種特殊效果而用在歌唱的某一部分。
4：喊聲唱法
用強(qiáng)氣流振動(dòng)聲帶，發(fā)出豪放，高亢、有力的喊唱聲音，給人以熱烈、激動(dòng)、緊張的感覺(jué)。
5：道白唱法
是應(yīng)用在樂(lè)句中的歌詞密、節(jié)奏快情況下的一種唱法。使用輕巧有彈力的氣息發(fā)聲，咬字器官轉(zhuǎn)換靈活，吐字快而不亂，接近快速講話的方式。這種唱法常用來(lái)表達(dá)迫切、激烈的情緒。
6：甜聲唱法
使用較好的頭聲區(qū)共鳴，混聲位置在鼻咽部，聲音好象從眉心飛出，帶有近似兒童的聲音。這種唱法音色甜蜜、純真、優(yōu)美、樸實(shí)。
7：?jiǎn)÷暢?/p>
發(fā)聲時(shí)喉頭下壓，基音在喉腔、氣管和肺腔共鳴，突出喉部的聲音，唱出一種沙啞、憨直、樸實(shí)、野性的音色。這種唱法有的側(cè)重憨直，有的側(cè)重沙啞，就是通常人們所稱的“沙啞派”。
8：低吟唱法
使用低聲區(qū)的胸腔共鳴，借助話簡(jiǎn)的擴(kuò)大效果，唱出低沉、寬宏的音色。這種唱法適合男中、低音歌手表達(dá)一種深沉、抒情風(fēng)格的歌曲。
流行唱法中麥克風(fēng)的使用技巧
(一)話筒使用中的咬字吐字
流行唱法歌手演唱時(shí)，承擔(dān)咬字、吐字任務(wù)的器官—嘴距離話筒最近。演唱時(shí)，由于情感的跌但起伏，歌唱的力度也會(huì)隨之改變，加上高靈敏度的麥克風(fēng)的放大效果，咬字力量過(guò)大時(shí)，往往會(huì)容易產(chǎn)生“AAA”的噪音，特別是“噴口”字，如“婆”“爬”“爸”之類的爆破音，由于字頭用力過(guò)猛，所產(chǎn)生的氣流便會(huì)迅速?zèng)_向話筒，生成噪音。當(dāng)然我們可以通過(guò)對(duì)咬字吐字的科學(xué)訓(xùn)練來(lái)解決這一問(wèn)題，使得氣息與聲音的平衡達(dá)到一個(gè)相對(duì)點(diǎn)，這樣便沒(méi)有多余的氣息漏出，也就不會(huì)有沖向話筒的氣流，自然也就不會(huì)產(chǎn)生噪聲。歌手必須通過(guò)大量的咬字基本練習(xí)才能較好地掌握運(yùn)用這種方法。
此外，還有一個(gè)容易掌握的方法亦可解決這一問(wèn)題，就是正確使用話筒的方法。噪音是因?yàn)橛袣饬餮杆贈(zèng)_向話筒而造成的，那么我們就從解決話筒使用的問(wèn)題入手。簡(jiǎn)而言之，練習(xí)如何拿好話筒，即角度準(zhǔn)確且麥克風(fēng)與嘴二者間的距離適當(dāng)，遇到包含爆破音時(shí)，調(diào)整好麥克風(fēng)與嘴唇之間的角度，以避免咬字時(shí)產(chǎn)生的氣流直接沖向話筒。通常情況下，話筒應(yīng)與面部成45。左右的角度，讓演唱者保持比較放松、相對(duì)自然的姿態(tài)。話筒位置太高，會(huì)擋住演唱者鼻子和臉部，不僅影響效果且不美觀;話筒位置太低，則會(huì)造成歌聲傳遞不暢，影響歌曲表達(dá)。
特別值得一提的是，有些流行演唱的歌手在遇到“噴口”音時(shí)，知道應(yīng)該通過(guò)使用話筒來(lái)解決“噴口”問(wèn)題。但只是在爆破音出現(xiàn)時(shí)，突然拉遠(yuǎn)話筒與嘴唇的距離。這么一來(lái)，確實(shí)減少了“A”音出現(xiàn)，但是這種嘴唇與話筒距離的瞬間改變也使得聽(tīng)眾無(wú)法聽(tīng)清歌唱，有時(shí)也使爆破音的字的音量產(chǎn)生與其前后音量對(duì)比太大，因而影響了作品的表達(dá)效果。流行唱法歌手切不可取此法。
(二)話筒使用中的呼吸
歌手演唱時(shí)，話筒會(huì)擴(kuò)大音量，同時(shí)也會(huì)擴(kuò)大呼吸的聲音。特別是那些對(duì)頻響范圍寬的話筒，哪怕是微不足道的呼吸聲響都會(huì)經(jīng)過(guò)話筒傳出，并變成為很大的噪聲，從而影響聲音的效果。所以演唱時(shí)正確的運(yùn)用呼吸，對(duì)于使用話筒演唱是非常重要的。歌唱是一種抒發(fā)情感的重要方式。因此，歌唱中的種種方法都是為更好的抒發(fā)情感而服務(wù)的。在演唱方法中，不得不說(shuō)呼吸與情感表達(dá)關(guān)系最為密切。呼吸的緩急輕重，都無(wú)不體現(xiàn)出演唱者的情感的高低強(qiáng)弱。
顯然，這種情感的表現(xiàn)必須要根據(jù)演唱作品來(lái)決定。以松弛的吸氣狀態(tài)來(lái)?yè)Q氣的腹式呼吸方法幾乎運(yùn)用于大部分的歌曲中，它可以避免由于換氣聲過(guò)大而破壞了歌曲意境，使得歌曲情感的表達(dá)缺乏延續(xù)性，最終影響作品欣賞的情緒。可是，必須特別提到的是，在很多流行歌曲的演唱中，有時(shí)也運(yùn)用有意放大換氣聲來(lái)營(yíng)造某種特殊的歌曲意境，用以表達(dá)歌曲作品中的特殊情緒，這就是氣聲唱法，在長(zhǎng)期實(shí)踐中，逐漸成為流行演唱中的特有方法之一。在氣聲唱法中，呼吸除了換氣這種歌唱技巧功能之外，更是重要的情感表達(dá)方式，對(duì)于歌曲作品細(xì)膩的情感表達(dá)有著極為特殊的表現(xiàn)作用。故而，此類歌曲的演唱中，歌手應(yīng)嘴唇盡量靠近麥克風(fēng)，在呢喃似的吟唱中借助話筒的放大作用，夸張呼吸的情緒感，從而更好的表達(dá)作品。
學(xué)習(xí)流行唱法的風(fēng)格
流行歌曲的演唱講求個(gè)性，歌星們?cè)诼曇羯系牟町愔?，演唱風(fēng)格之多樣，使得我們無(wú)法像在“美聲唱法”中那樣將其劃分為幾個(gè)聲部(男高音、女中音等)，即便是用“聲線”這個(gè)時(shí)下非常流行，卻又是莫名其妙的萬(wàn)能術(shù)語(yǔ)，也還是難以一一描述清楚。
但我們還是可以根據(jù)其淵源以及發(fā)聲特點(diǎn)、演唱風(fēng)格歸納出幾種典型的“唱法”。
學(xué)習(xí)流行唱法的風(fēng)格--“低吟唱法”(Crooning)，形成于30年代。
那個(gè)時(shí)候，許多酒吧、舞廳、夜總會(huì)里添置了電子擴(kuò)音設(shè)備，歌手們開(kāi)始對(duì)著“麥克風(fēng)”(話筒)唱歌。“低吟唱法”就是在這樣的背景中產(chǎn)生的。
由于話筒的擴(kuò)音作用，歌手們不必像歌劇演員那樣豎著嗓子吼，也不必像有些民族歌手那樣橫著嗓子喊，他們只須用說(shuō)話般的音量輕輕哼唱，眾多的聽(tīng)眾同樣可以聽(tīng)得真真切切。一些非常細(xì)致的藝術(shù)處理方式，如一聲輕微的嘆息、一個(gè)小小的停頓，都能被纖毫畢現(xiàn)地展示出來(lái)。
早先的“低吟”歌手都是有著一定的美聲基礎(chǔ)的男中音或男低音。中國(guó)聽(tīng)眾非常熟悉的平.克勞斯貝便是第一代低吟歌手。
三四十年代“低吟”歌手演唱的抒情歌曲和爵士樂(lè)風(fēng)格的歌曲是當(dāng)時(shí)澈地歌曲的主流。50年代后，隨著“搖滾樂(lè)”的興起和民謠的復(fù)興，流行樂(lè)壇不再是“低吟歌手”的一統(tǒng)天下了。
但是“低吟唱法”并沒(méi)有就此消亡，作為一種演唱方法，“低吟”對(duì)后來(lái)所有流行歌手的演唱產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
話筒的運(yùn)用，聲音的控制，旋律線條的連貫圓滑，歌詞語(yǔ)氣的表現(xiàn)，微顫音和氣聲運(yùn)用等流行歌曲演唱的基本技巧在“低吟”中已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟了。
民謠在世界各地的流行歌曲中都占有重要的地位。民謠歌手用“本嗓”演唱，與“低吟”相比，這種唱法一般不刻意追求聲音的圓潤(rùn)和共鳴，音色扁平、自然，強(qiáng)調(diào)吐字的清晰和口語(yǔ)化。
鼻音在“美聲”和“低吟”唱法中都是很忌諱一個(gè)毛病，然而許多民謠歌手(如約翰.丹佛、鮑勃.迪倫)卻喜歡使用帶有濃重鼻音的演唱方式，這種鼻音具有獨(dú)特的抒情色彩，尤其是在演唱平緩的敘述性歌曲時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種親切自然、富有磁性的魅力。
民謠還經(jīng)常采用重唱的形式，主旋律往往放在中低音聲部，而高聲部的伴唱常用輕柔透明的假聲來(lái)演唱，因而假聲也是民謠演唱中的一個(gè)重要特征。
民謠唱法不僅限于民謠歌手，也包括一些搖滾歌手。如著名的“披頭士”的大部分歌曲都是用民謠風(fēng)格演唱的。 民謠唱法代表了流行歌曲演唱中平實(shí)自然的一面，而美國(guó)黑人歌手則使得流行歌曲的演唱增添了華麗的色彩
美國(guó)黑人歌曲的淵源可上溯到奴隸制時(shí)期的田間號(hào)子，此后又陸續(xù)出現(xiàn)了靈歌(Spiritual)、福音歌(Gospel)、布魯斯、索爾(Soul)等聲樂(lè)體裁形式。
黑人歌曲常采用一領(lǐng)眾和的演唱形式，領(lǐng)唱者用吶喊、尖叫、抽泣、嗚咽、滑音、顫音、假聲等富于裝飾性的演唱技巧，常常能將一些簡(jiǎn)單的旋律片斷即興演繹發(fā)展成極富感染力的畢彩樂(lè)句，產(chǎn)生出動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。
富有激情和即興裝飾是美國(guó)黑人歌手演唱藝術(shù)的靈魂。
許多搖滾樂(lè)歌手(尤其是硬搖滾和重金屬搖滾歌手)的演唱風(fēng)格也是由這種唱法衍生發(fā)展出來(lái)的。只不過(guò)搖滾歌手大都比較強(qiáng)調(diào)其嘶喊爆發(fā)的一面，而缺乏那種細(xì)膩的裝飾技巧。
爵士樂(lè)出現(xiàn)后，美國(guó)黑人歌手又創(chuàng)造出一種高度炫技性的演唱方式。在與樂(lè)隊(duì)的即興交流中，他們用一些沒(méi)有具體含義的襯詞唱出各種復(fù)雜多變的節(jié)奏型(稱為Scatting)或用人聲來(lái)模仿爵士樂(lè)隊(duì)中的各種樂(lè)器的音響(稱為Vocalese)。
80年代興起的饒舌樂(lè)(Rap,以急速的節(jié)奏念出歌詞)在一定程度上也是這些高難度的人聲表現(xiàn)方式的延續(xù)?！?/p>
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