如何用氣和放開聲音
歌唱是一種藝術(shù),傳達出的感情在一定程度上能引起聽眾的情感共鳴。那么如何在唱歌過程中用氣和放開聲音呢?學(xué)習(xí)啦小編為您整理了一份教程供參考。
1呼吸
唱歌的大部分技巧都是基于呼吸技巧之上的。
呼吸的方法大致分為3種:腹式呼吸、胸腔呼吸和混合呼吸。
腹式呼吸就是靠小腹的收縮來呼吸,吸氣的時候小腹會鼓起來。腹式呼吸可以幫助你的運氣下沉,發(fā)展你的丹田。如果你在唱歌的時候聲音非常尖、細你可以運用這種呼吸的方法。
胸腔呼吸就是靠胸腔的收縮來呼吸,吸氣的時候胸腔會打開,并會伴隨著出現(xiàn)輕微聳肩的動作。胸腔呼吸是最常用的呼吸技巧,優(yōu)點是換氣速度快,唱快歌或是非常高的音的時候可以保證你不會窒息。
混合呼吸就是結(jié)合上述兩種的方法來呼吸。
呼吸是十分有技巧性的,看似簡單但是很少有人能夠正確而高效地運用。吸氣時不要吸得太滿,大概八成就足夠了,吐氣時不要一下放完,要伴隨著語氣均勻而有規(guī)律地吐氣。還有一點也是最重要的一點就是把握歌曲段落間的呼吸點,在菜鳥級的樂譜中會有換氣記號,這個換氣記號就是最佳換氣點,但是卡拉OK里沒有換氣記號,所以一般人們在唱歌時就會亂了方寸,很多人是把氣唱完再換而有些是唱幾個字換一下,這些都是錯誤的,每一首歌都有特定的最佳換氣點,要抓住最佳換氣點不是一兩天就能掌握的,多聽原唱,自己再多加練習(xí)是掌握技巧的關(guān)鍵,因為最佳換氣點是有規(guī)律可尋的,一般都是出現(xiàn)在段尾,難的就是一個要分兩次唱的長句,自己慢慢體會吧.
2發(fā)聲
發(fā)聲的方式有三種:腹部發(fā)聲、胸腔發(fā)聲和喉部發(fā)聲。
有些人看了會覺得奇怪,腹部、胸腔怎么會發(fā)聲?腹部和胸腔不會發(fā)聲(傀儡木偶師除外),發(fā)聲還是靠聲帶震動,其實我這里說的發(fā)聲是有兩個含義,一個是指運氣點,另一個是指共鳴發(fā)聲。
腹部發(fā)聲是最正規(guī)而且氣息最穩(wěn)的發(fā)聲運氣方式,聲音強勁有力,你可以用腹式呼吸來驅(qū)動她。
胸腔發(fā)聲可以使聲音變得渾厚,唱低音時你可以把胸腔打開把聲帶放松,胸腔會產(chǎn)生共鳴感。BOYZ II MEN唱低聲部的那個就是用這樣的方法。胸腔發(fā)聲并不是由胸腔呼吸驅(qū)動,而是需要混合呼吸方式。
喉部發(fā)聲通常這種發(fā)聲的方法會被專業(yè)的音樂人嗤之以鼻,但是隨著搖滾樂的發(fā)展,歌手們越來越追求更高的音域,所以使用也越來越普遍。發(fā)聲的方法是擠壓胸腔,拉緊聲帶。如果體會不到的話就去聽聽GUN N’ROSES的主唱。驅(qū)動的呼吸方式是胸腔呼吸。
3感線
有的人會奇怪,為什么自己唱歌總是唱不好,明明不會走調(diào),節(jié)拍也壓得很好。其實這個問題很簡單,一個演員的朗誦表演和一個小和尚念經(jīng)有什么區(qū)別。在一般感情上沒有缺陷的人肯定說得出原因。所以再反過來看上面的問題就很明顯了,唱歌時不走調(diào),節(jié)拍壓得準(zhǔn)是必要的,但是感情也是非常重要的,說得絕對一點,你去唱卡拉OK就算不唱出調(diào)來,單是把歌詞深情地朗誦出來,也是會感染大家的。
每一首歌都是一篇散文,歌曲的詞曲作者把自己的感情加到了他的作品中,所以你先得理解歌詞,(不能理解歌詞的話,比如:唱外語歌時,可以理解曲子)然后根據(jù)你自己體會到的情感起伏來唱。具體在唱的時候你得放得開,不要讓周圍的事物影響你,這樣才能真正唱出感情來。對于菜鳥來說,模仿原唱歌手的唱腔也是不錯的方法,這樣在練習(xí)時可以避免走許多彎路,但是會比較沒有自己的個性。
4簡單的技巧運用
掌握上面所講的3點,你基本上已經(jīng)可以脫離菜鳥的群體了,但是唱歌的技巧實在是太多了,下面跟你們講一些基本的簡單的唱歌技巧。你掌握這些之后就可以去專業(yè)歌手里濫竽充數(shù)了。
顫音:這是被普遍運用的唱歌技巧,如果運用得體,唱起歌來會顯得很專業(yè),而且還有個最大的好處就是保護聲帶,避免因為聲帶疲勞。這么好的方法為什么不用呢。顫音大致可以分為3種:高低音交替式、斷流氣息式、硬折式。高低音交替式是比較傳統(tǒng)的顫音方式,具有代表性的歌手是羅文、劉德華。方法是放松聲帶,氣息平穩(wěn)從聲帶穿過,聲帶在兩個音之間做正弦波運動。斷流氣息式是通過氣息的短促斷流來實現(xiàn)顫音的效果,而音高基本維持在一個高度,具有代表性的歌手是張信哲、麥克杰克遜。硬折式經(jīng)常在地方戲曲里可以聽到,特別是京劇,屠洪剛唱的〈中國功夫〉就是用硬折式顫音,具有代表性歌手日本的前田亙輝(TUBE主唱),硬折式比較適合用在高音部分。顫音是很難體會出來的,我一直到15隨才開始掌握(要知道15歲時我已經(jīng)唱了10多年的歌了),不過我發(fā)現(xiàn)了顫音快速掌握的捷徑,就是學(xué)救護車的聲音,具體方法可以這樣做,找到MI調(diào)再找到SO調(diào),然后由慢到快反復(fù)地用“啊”或“哦”音來唱MI SO MI SO。。。的音調(diào)。只要勤練幾天,就可以大致掌握。在具體運用中還需要注意顫音的頻率。
假聲:BOYZ II MEN的和聲,宇多田光的深情R N’B,玉置浩二那風(fēng)靡一代人醉人的唱腔,都離不開假聲。假聲的發(fā)聲方法是,放虛聲帶,加強氣息。假聲不象顫音那么難體會,一般人都會發(fā)假聲,但是要運用自如就不那么簡單了,經(jīng)常會出現(xiàn)聲音過虛的現(xiàn)象。出現(xiàn)過虛了就應(yīng)該減小氣息,不過這個需要經(jīng)驗,其實說到底還是需要自己的勤加練習(xí)。說起梁詠琪大家肯定不會把她更唱歌唱得好聯(lián)系起來,但是她的假聲運用確是十分強的,聽聽她的〈膽小鬼〉就知道了,她的音域不寬,但是真假聲自如的轉(zhuǎn)換不僅為她彌補了音域和唱功上的不足,而且聽來確有一番風(fēng)味。
氣聲:氣聲也不難掌握,關(guān)鍵就是運用得當(dāng)。蘇永康就是氣聲運用大戶,他竟然在他的歌曲里每一句都用上氣聲,不過效果也是比較明顯的,他的歌曲聽起來非常深情。但是我并不提倡每句話都用氣聲,如果你沒有很強的肺活量會唱到暈厥。在某些深情的細節(jié)部分或是結(jié)束部分可以運用氣聲來增強情感色彩。
5麥克風(fēng)全功略
唱卡拉OK麥克風(fēng)的運用技巧十分重要。
先來講一下麥克風(fēng)角度對音質(zhì)的影響。麥克的頭朝天,這樣采集的音色會強調(diào)低音,如果你的聲音比較尖就可以用這樣的方法拿麥克風(fēng)。平著拿麥克風(fēng),這樣麥克采集的音色最為豐富,音質(zhì)也會很棒,但是壞處是,你在發(fā)B P 等爆破音時會“噴”話筒。麥克頭朝下,這樣采集的音色會強調(diào)高音,聲音低沉或是高音很有特色的人可以用這樣的方法持麥。錄音棚里經(jīng)??梢钥吹剑溈孙L(fēng)是頭朝下吊著的,還有楊錕現(xiàn)場拿麥克也是麥克頭朝下拿的。在唱歌時麥克頭朝下拿會比較奇怪,可以用一些折中的方法,比如朝右邊或右上。
接下來再講麥克的距離,持麥克的距離的變化無非就是音量的變化,所以你拿起麥克后不知道音控師打的音量是大是小的情況下,最好先講幾句客套話來試試音量,找到合適的距離,跟朋友在KTV玩的時候就直接“喂”幾聲就行了。在唱歌的時候通常發(fā)高音時要把話筒稍稍拉遠,這個要根據(jù)個人音量大小來調(diào)整距離,像韋唯在唱高音的時候把話筒已經(jīng)拿到褲襠下了。。。唱假聲的時候就把話筒貼近嘴邊,因為假聲音量很小。對于固定在支架上的話筒,你可以改變自己的位置來達到同樣的效果。如ASKA在臺北演唱會唱〈LOVE SONG〉的最高音時,就用向下彎腰來改變話筒距離。
不過也不要總變,唱一句話變3、4次距離會給人感覺很怪。還有一點要注意,唱民族唱法不需要這樣的技巧,因為民族唱法演唱時就要那種聲音漸強的感覺,這也是為什么在現(xiàn)場聽民族唱法會比較刺耳的原因,這個是行內(nèi)的規(guī)矩,唱民族的千萬記住。
6拉OK比賽的注意內(nèi)容
臺風(fēng)是很重要的一環(huán),包括著裝、發(fā)型、站姿、演唱時的動作。所以上臺不要生硬,盡量放松,在演唱時或者在間奏時可以自由走動一下,唱歌時的動作要根據(jù)歌詞內(nèi)容來發(fā)揮,不要總是重復(fù)幾個動作,這些都很重要,因為光是歌唱得好不見得一定可以得高分,反之,好的臺風(fēng)可以為你贏得更多的支持。
還有一點就是唱歌的習(xí)慣一定要好,特別是句尾的音符,一定要唱全,音的時間要拖到。這個是那些專業(yè)評委特別在意的,也是其他業(yè)余參賽歌手最容易忽視的。
7其他
關(guān)于在練聲的時候應(yīng)該注意幾點,空腹練聲效果最好,練聲或唱歌時最好是采用站立的姿態(tài),坐姿其次,如果采用坐姿一定不要靠背,后背要挺直。
先張大嘴巴,盡量張到最打,這樣會使牙關(guān)打開,要想知道牙關(guān)是否完全打開,只要用手指點住太陽穴下方,靠近耳邊,張嘴時會發(fā)現(xiàn)手指向下凹進去,這就說明牙關(guān)打開了,而且凹得越深越好,盡量放松自己,然后一手點住牙關(guān),一手按在丹田處,全身挺直,略向前傾,然后按音階練習(xí)發(fā)聲,若坐著唱,則屁股只能做凳子的三分之一。唱的時候要有意識的把聲音向后靠,這樣一來,聲音就不會徘徊在喉嚨里,聲音就放開了。記住,站姿和坐姿最重要。