怎樣寫出一首具有俄羅斯風(fēng)情的歌曲

　　聽過李建的《貝加爾湖畔》，加上傳統(tǒng)的《喀秋莎》等極富俄羅斯風(fēng)情的歌曲，想必大家都想知道俄羅斯風(fēng)的歌曲寫法，今天學(xué)習(xí)啦小編將從旋律、和聲、配器、編曲解答。

　　怎樣寫出一首具有俄羅斯風(fēng)情的歌曲：作曲(包含旋律、和聲)

　　俄羅斯民間歌曲的重要特點(diǎn)就是會廣泛地運(yùn)用自然調(diào)式(有時會用不回避4音7音五聲調(diào)式)，并以自然音體系為其旋律與和聲的主要基礎(chǔ)。其中，自然小調(diào)都具有特殊的和極為重要的地位。

　　作品舉例：《三套車》就用了和聲小調(diào)來寫，《莫斯科郊外的晚上》B句中，旋律由自然大調(diào)臨時離調(diào)到了旋律小調(diào)上。

　　會不會有人不了解自然小調(diào)?

　　補(bǔ)充樂理：自然小調(diào)是相對于自然大調(diào)而言的，現(xiàn)代流行音樂兩種主要調(diào)式之一。例如以自然C大調(diào)音階C的音級下方小三度的音級a(la)為主音，并以此排列成的一個八度音階，每個音之間的音程大小，依序?yàn)?ldquo;全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音”即“1、 2 、降3 、4 、5 、降6 、降7”，這就是小調(diào)的組成規(guī)則。用自然小調(diào)寫出的歌聽上去憂郁、唯美。】

　　俄羅斯音樂創(chuàng)作了許多與和聲小調(diào)的功能和色彩有著有機(jī)的聯(lián)系的、新穎和富于表現(xiàn) 力的旋律與和聲進(jìn)行。柴科夫斯基便是很好的例子(雖然是古典，但對流行音樂有極大影響)

　　但在俄羅斯音樂中看到的獨(dú)特的調(diào)式/和聲特點(diǎn)決不僅限于自然小調(diào)一種。

　　作為一種獨(dú)立的自然調(diào)式，小調(diào)屬和弦到小調(diào)主和弦(d一t)的連接，在俄羅斯音樂中卻得到了廣泛的使用。與此相聯(lián)系，自然小調(diào)屬和弦本身的作用也增長了(大調(diào)亦是如此)。自然的屬和弦應(yīng)用在半終止或結(jié)束終止中，甚至作為樂段或是整個作品的結(jié)束和弦。

　　如自然小調(diào)中，Am作為小調(diào)主和弦，其屬和弦為Em(但因?yàn)樽匀恍≌{(diào)中有降6即升5，所以Em時常換為E，這樣更易于解決到主和弦)。

　　作品舉例：

　　1. 在樸樹的《白樺林》中，主歌A、B段和副歌樂段結(jié)尾，和弦都落在了Em。

　　2. 在《貝加爾湖畔》中，主歌和副歌樂段結(jié)束，和弦都落在了E(尾段用變格進(jìn)行使小調(diào)屬和弦回到小調(diào)主和弦，即E回到Am)。

　　補(bǔ)充樂理：正格終止——V-I 正格完全終止——IV-V-I 變格終止——IV-I 正格半終止—— I-V，IV-V 變格半終止—— I-IV 阻礙終止——V-IV

　　除了自然小調(diào)外，還必須指出另外兩種俄羅斯歌曲中會用到的不同形式的小調(diào) :

　　一、 多利亞Dorian小調(diào)，

　　二、弗里吉亞Phrygian小調(diào)。

　　在這里只講多利亞小調(diào)，不講弗里吉亞小調(diào)

　　補(bǔ)充關(guān)于弗里吉亞小調(diào)的音階：半全全全半全全 A bB C D E F G A

　　多利亞調(diào)式(Dorian Mode)屬于教會調(diào)式，自然大調(diào)2級音階：D、E、F、G、A、B、C、D，若以C為主音，則為C、D、bE、F、G、A、bB、C，即自然大調(diào)降了三音和七音;或者說自然小調(diào)升了六音：A、B、C、D、E、#F、G、A。

　　作品舉例：帶有濃郁俄羅斯風(fēng)情的《橄欖樹》就是用多利亞調(diào)式寫的。

　　俄羅斯古典、民間歌曲中廣泛地采用了各種各樣的、自由的、不對稱的以及不斷變化的句法結(jié)構(gòu)形式，具體地就是用三小節(jié)、五小節(jié)、七小節(jié)或其他形式的句子和結(jié)構(gòu)， 并把它們進(jìn)行巧妙的變換或組合。

　　作品舉例：1.《莫斯科郊外的晚上》主副歌小節(jié)4+3+4+4。 2. 普羅庫寧一柴科夫斯基曲集中的歌曲《灰色的鷹》第31首中的11小節(jié)樂段，為3+3+5。

　　怎樣寫出一首具有俄羅斯風(fēng)情的歌曲：配器

　　俄羅斯最有特點(diǎn)的樂器是手風(fēng)琴Accordion(巴揚(yáng)баян)，和巴拉萊卡琴Balalaika。

　　1. 手風(fēng)琴作為可獨(dú)奏可伴奏的樂器，能參加重奏、合奏，一般在蘇聯(lián)歌曲中占大比例，不過由于音色較明亮且音量較大，所以在民間音樂和流行音樂中，手風(fēng)琴通常會演奏副旋律或橋段的主旋律。

　　2. 一人高的巴拉萊卡琴，音色獨(dú)特，作為撥奏弦鳴樂器，有三根弦，定弦為：e、e、a。音域一般為：e～a。民間歌曲、流行歌曲中，較少參與，獨(dú)奏或以組的形式作裝飾弦樂。 差點(diǎn)忘了古典吉他，俄羅斯歌曲多為民謠范兒，有詩化的意境，吉他最適合演奏織體了。

　　同時，蘇聯(lián)(俄羅斯)歌曲都很悠揚(yáng)，有很大一部分功勞是弦樂組的。

　　俄羅斯風(fēng)的弦樂組是特殊的，應(yīng)該是由四至八架小提琴和兩架大提琴組成，大提琴甚至有時會演奏低音副旋律。弦樂組在進(jìn)行織體演奏時，也應(yīng)該會加入笛子或單簧管來勾畫主旋律。

　　我個人還傾向于再在弦樂組中用鐘琴Glocken，將其柔和、明亮的音色用于抒情性、描繪性的以及夢幻性的音樂情緒段落中。 鼓組我會用卡洪鼓Box Drum和印度鼓Indie Drum，這會讓樂曲律動起來。

　　所以，我個人總結(jié)俄羅斯風(fēng)格的編曲模版：(前方低能)

　　1. 前奏：手風(fēng)琴作主旋律插入演奏副歌旋律(作曲手法中叫“副歌重現(xiàn)”)，小提琴組運(yùn)弓演奏對應(yīng)和弦，大提琴組演奏低音副旋律，巴拉萊卡琴作點(diǎn)綴。

　　2. 主歌：主歌A1古典吉他演奏分解和弦作為織體;A2貝斯或Pad進(jìn)，進(jìn)巴拉萊卡琴點(diǎn)綴。主歌B1進(jìn)印度鼓和大提琴組，管樂組進(jìn)。

　　3. 副歌：副歌C1撤管樂，進(jìn)手風(fēng)琴演奏副旋律。

　　4. 橋段：吉他撤，首席小提琴奏主旋律，弦樂組整個進(jìn)，巴拉萊卡琴點(diǎn)綴。(這時可做較遠(yuǎn)離調(diào))

　　5. 主歌：主歌B2撤大提琴組，進(jìn)吉他、管樂組。

　　6. 副歌：副歌C2撤管樂，進(jìn)手風(fēng)琴、卡洪鼓和小提琴組。

　　7. 尾奏：只留吉他、大提琴組和手風(fēng)琴，巴拉萊卡琴點(diǎn)綴。