笛子如何吹奏才最省力氣

時(shí)間：2017-08-25 16:36:41 曉怡853由分享

　　笛子是中國(guó)樂(lè)器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂(lè)器，那么笛子怎么吹奏省力呢？今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了笛子吹奏省力的技巧，希望對(duì)大家有所幫助。

　　笛子吹奏省力技巧

　　當(dāng)我們將笛子平舉，吹孔正對(duì)風(fēng)門(mén)，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)邊緣占吹孔約四分之一處，運(yùn)用氣流向前(稍下)吹去，很小一部分氣流順著笛管外圍散去，大部分氣流從吹孔銳邊(橫壁)摩擦，出聲音后進(jìn)入笛管，在管內(nèi)渦旋式的運(yùn)動(dòng)，造成管內(nèi)空氣柱的震動(dòng)，產(chǎn)生一定的音波。這就是笛子的發(fā)音過(guò)程。俗語(yǔ)說(shuō)：“千日管子百日笙，笛子吹響一五更”。這只說(shuō)明笛子發(fā)音比較容易。然而，要使笛音長(zhǎng)短、高低、強(qiáng)弱及音色等完全適應(yīng)音樂(lè)作品的需要，并不是一件輕而易舉的事。必須通過(guò)吹奏者運(yùn)用正確方法，經(jīng)?？炭嗑毩?xí)。其中最主要的環(huán)節(jié)就是要掌握呼吸與口形的密切配合，發(fā)展呼吸和口形協(xié)調(diào)一致的功能。吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。這是呼吸和口形的最本質(zhì)的特征。呼吸變化集中表現(xiàn)在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細(xì)上?？谛蔚淖兓瘎t集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)大小、口勁大小和上下唇的移位上。它們都是依靠有關(guān)器官的肌肉收放來(lái)控制。收縮力大，呼氣就急，收縮力小，呼氣則緩。風(fēng)門(mén)大，呼氣就粗，風(fēng)門(mén)小，呼氣則細(xì)。呼氣的緩急對(duì)笛的發(fā)音的高低有著直接的關(guān)系。呼氣的粗細(xì)又對(duì)發(fā)音的強(qiáng)弱有著直接的關(guān)系。呼吸和口形狀態(tài)，還對(duì)音色起著決定性的作用。嚴(yán)格地講，任何不同的音高、不同的強(qiáng)弱、不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形配合來(lái)獲得。通常所說(shuō)的“口風(fēng)”，就是指通過(guò)風(fēng)門(mén)呼出的氣流，也就是指呼吸和口形配合形成的氣流。呼氣有緩急之分，風(fēng)門(mén)和口勁有大小之分，作為呼吸和口形綜合運(yùn)用的口風(fēng)，便包含了緩急、粗細(xì)的內(nèi)容。演奏者是依靠著呼氣、風(fēng)門(mén)、口勁的控制，即口風(fēng)的緩急、粗細(xì)變化，來(lái)獲得樂(lè)曲所要求的不同音質(zhì)的。

　　(1)不同音高：不同高低的吉主要是由口風(fēng)的緩急來(lái)決定?？陲L(fēng)急發(fā)音較高、口風(fēng)緩發(fā)音較低。不同高低的發(fā)音還與口風(fēng)走向有關(guān)。發(fā)較高音的口風(fēng)稍上，發(fā)較低音的口風(fēng)稍。一般來(lái)講，笛子的中音區(qū)，以“開(kāi)三孔作1”為例，吹中音區(qū)時(shí)，要求口風(fēng)自然適中。吹高音區(qū)時(shí)，要求口風(fēng)較急(風(fēng)門(mén)較小，雙唇在微向后收的基礎(chǔ)上稍稍向前輸送，使氣流細(xì)而集中)。吹1—5的低音區(qū)時(shí)，要求口風(fēng)較緩(風(fēng)門(mén)比中音區(qū)稍大，雙唇向嘴角兩側(cè)伸展后移，下唇緊貼笛身，使氣流粗而有力)。口風(fēng)對(duì)不同高低的音的準(zhǔn)確性有直接的關(guān)系。當(dāng)口形肌肉，特別是呼吸肌肉的收放力量不符合音高要求時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)音的升高或降低。例如唇肌，特別是呼吸肌肉力量的減弱，將不可避免地導(dǎo)致音的降低;唇肌，特別是呼吸肌肉過(guò)分緊張，又將會(huì)導(dǎo)致音的升高。笛子發(fā)音不準(zhǔn)，有時(shí)是笛子本身的質(zhì)量問(wèn)題，有時(shí)是吹奏者的口風(fēng)不當(dāng)造成的。因此，發(fā)現(xiàn)笛音不準(zhǔn)時(shí)，不要輕易動(dòng)手去挖補(bǔ)笛孔，應(yīng)先摸清笛音不準(zhǔn)究竟是什么原因造成的。發(fā)音的準(zhǔn)確，是呼吸與口形(當(dāng)然還應(yīng)有手指)協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，這種協(xié)調(diào)在吹奏時(shí)必須借助聽(tīng)覺(jué)器官隨時(shí)加以校正。

　　(2)不同強(qiáng)弱：音的強(qiáng)弱主要是由口風(fēng)的粗細(xì)來(lái)決定?？陲L(fēng)粗發(fā)音較強(qiáng)，口風(fēng)細(xì)發(fā)音較弱。就像用折疊扇扇風(fēng)一樣如果把整個(gè)扇面打開(kāi)，扇起的風(fēng)面積較大，而折起一半去扇，風(fēng)的面積就較小。風(fēng)門(mén)也是這樣，口腔開(kāi)闊，風(fēng)門(mén)放大，口風(fēng)就較租，口腔縮小，風(fēng)門(mén)收小，風(fēng)就較細(xì)。較粗的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅就較大，因此，發(fā)音較強(qiáng)。而較細(xì)的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅則較小，發(fā)音也就較弱。吹強(qiáng)弱音時(shí)，應(yīng)努力做到“強(qiáng)不高，弱不低。強(qiáng)不散，弱不虛”。吹強(qiáng)音時(shí)，口風(fēng)較粗，要特別防止氣速加急;吹弱音時(shí)，口風(fēng)較細(xì)，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風(fēng)加粗、收細(xì)(氣量加大、縮小)，才可奏出音高不變，而強(qiáng)弱不同的聲音來(lái)。笛身稍向內(nèi)轉(zhuǎn)，可克服吹強(qiáng)音時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的笛音升高的毛病，笛身稍向外轉(zhuǎn)，可起到防止笛音降低的作用。要做到強(qiáng)而不散，就必須加強(qiáng)口形肌肉的控制能力，使氣流有節(jié)制地、自由地呼出。要做到弱而不虛，又必須加強(qiáng)呼吸肌肉的控制能力，使氣流像被拉住一樣，逐漸呼出。掌握以上的強(qiáng)弱控制以后，音的漸強(qiáng)漸弱也就不難做到了。

　　(3)不同音色：對(duì)于笛子的音色要求一般是“松、厚、圓、亮”。有時(shí)也需要“扁窄、悶暗”。至于“緊、飄、散、雜”的發(fā)音，均屬應(yīng)克服之列。從演奏的角度講，笛子各種音色是由呼吸和口形的配合決定的。因此，要使笛子的音色豐富多變，就要不斷地去調(diào)整呼吸狀態(tài)和口形狀態(tài)。呼吸肌肉的收縮自然、協(xié)調(diào)、有力而富于彈性，呼氣通過(guò)的部位，肺葉、氣管、聲門(mén)、口腔等松弛、通暢、開(kāi)闊，使氣流由深處自下向上源源輸入吹孔，笛管內(nèi)空氣柱和笛管、笛膜震動(dòng)充分，出音便顯出松、厚、圓、亮的特色。而減小呼吸肌肉收縮的力量和彈性，呼氣通過(guò)的部位適當(dāng)變緊、變窄，使氣流通過(guò)時(shí)受到一定的限制，硬直、細(xì)窄地輸入吹孔、笛管內(nèi)空氣拄和笛管、笛膜的震動(dòng)受到一定制約，則又可獲得一種“扁窄、悶暗”的音色。另外，音色還與雙唇內(nèi)側(cè)軟膜的松緊程度有關(guān)。雙唇緊緊擠壓，唇內(nèi)軟膜緊張，音色必然僵硬、呆滯、且?guī)щs音。反之，雙唇軟弱無(wú)力，唇內(nèi)軟膜毫無(wú)控制，音色必然松散、龐雜。只有使呼吸與口形完全協(xié)調(diào)—致，唇內(nèi)軟膜松緊適度，才有可能獲得理想的音色。

　　笛子吹奏技巧

　　包吹法初練時(shí)會(huì)有些茫然，很不習(xí)慣，吹久了還會(huì)有些頭昏和嘴發(fā)麻，特別是辛辛苦苦練了一陣，連一個(gè)音都沒(méi)有發(fā)出來(lái)，這時(shí)最容易對(duì)此吹法產(chǎn)生疑慮和失去信心。“有志者事竟成”，如果堅(jiān)持練去，就會(huì)突破一點(diǎn)，只要突破了一點(diǎn)，就會(huì)全面開(kāi)花，取得勝利。

　　練習(xí)包吹法一定要一步一步地由淺入深，由易漸難地進(jìn)行，不能急于求成。所以練習(xí)包吹法時(shí)應(yīng)按以下步驟進(jìn)行。

　　第一步：練前準(zhǔn)備

　　首先準(zhǔn)備的是選好的笛子，一般來(lái)講選用E、D、C調(diào)(三孔為“1”)笛子為好，而且最好是有調(diào)節(jié)頭的雙節(jié)笛，吹奏時(shí)先把吹孔和音孔兩節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng)一下，使吹孔與音孔膜孔不要成一條直線(同哨吹法那樣成為一條直線，雖也可以吹奏，但手指按孔有些別扭，所以不如轉(zhuǎn)動(dòng)一下好)，要把吹孔向內(nèi)側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)與膜孔音孔約成20度的斜度，使雙唇包起來(lái)方便自然，使手指保持原吹笛姿態(tài)不變，如同吹巴烏那樣。

　　用傳統(tǒng)的六孔笛吹奏，為了使包吹的音域增寬，可自己動(dòng)手在第六孔上方適當(dāng)處(準(zhǔn)確位置應(yīng)按音高的要求和個(gè)人持笛的習(xí)慣而測(cè)定)，增開(kāi)一個(gè)附加孔，如果自己制作笛子(也可以定制)可將兩個(gè)后出音孔(又稱穿繩孔)去掉，在適當(dāng)處改開(kāi)一個(gè)附加孔(即增加笛子本調(diào)的一個(gè)4音)，這樣不但增加了一個(gè)音(包吹的本調(diào)是低音5)，而且使用起來(lái)也很方便。開(kāi)始練習(xí)先要注意找到正確的口形，注意在雙唇將要包住吹孔的那一瞬間，嘴巴不宜張開(kāi)的過(guò)大，不宜緊張，要自然松弛，要微微地把嘴張開(kāi)似微笑狀，輕輕地包住吹孔。雙唇外側(cè)邊沿要把吹孔包完，但所包的面積不可過(guò)大，要盡量少占一點(diǎn)面積，以外面看不見(jiàn)吹孔為宜。雙唇的內(nèi)側(cè)邊沿要微微接攏，注意不可用力緊閉。氣息的流動(dòng)沖擊，使雙唇之間形成一個(gè)自然的風(fēng)門(mén)，氣流的沖擊(口風(fēng))使雙唇微微有麻感地振動(dòng)，進(jìn)而振動(dòng)笛子發(fā)出所需的聲音來(lái)。

　　第二步：練習(xí)發(fā)音

　　練習(xí)發(fā)音時(shí)特別注意要平心靜氣，不可性急，也不可埋頭苦干，要開(kāi)動(dòng)腦子，邊體會(huì)，邊摸索，邊吹奏。練習(xí)第三孔的發(fā)音(此音比較容易發(fā)出)。先不要顧忌音準(zhǔn)，要爭(zhēng)取盡快使之發(fā)出音來(lái)。第三孔的音能發(fā)出來(lái)了再去發(fā)第四孔，第一孔，第二孔這幾個(gè)音。只要吹響了第一個(gè)音，后邊的音就能較容易地吹出來(lái)了。

　　吹響了一個(gè)音，再往下吹別的音時(shí)，可采用連線吹奏法練習(xí)，就是說(shuō)音與音之間(一個(gè)音孔轉(zhuǎn)向另一個(gè)音孔)不要換氣，不要停頓，不要改變和重新確定口形和調(diào)整風(fēng)門(mén)。在正吹奏著的這個(gè)音不斷延響之時(shí)，在口形、風(fēng)門(mén)、丹田控制等一切保持不變的情況下，只把手指開(kāi)放或按閉，這樣就比較容易發(fā)出各孔的音來(lái)，而且還能很自然地、慢慢地找到和掌握每個(gè)音在高低不同變化時(shí)，隨之而來(lái)的口形、風(fēng)門(mén)、嘴勁，丹田控制的松、緊、緩、急、大、小、軟、硬等各方面的微妙變化。

　　用包吹法最難吹奏的音是最高和最低的兩極音，吹奏兩極音的口形、風(fēng)門(mén)和丹田控制的力度相互差別比較大，所以從吹高音突然跳轉(zhuǎn)到低音，或者由吹低音猛然跳轉(zhuǎn)到高音，就較為困難，因此在練習(xí)發(fā)音的過(guò)程中，當(dāng)依次能吹出各音后，就應(yīng)進(jìn)行三度、四度、五度直到八度的跳轉(zhuǎn)發(fā)音練習(xí)。這樣由易漸難，由淺入深，步步練下去收效一定會(huì)很快。

　　第三步：平吹練習(xí)

　　當(dāng)?shù)诙骄毩?xí)基本達(dá)到要求時(shí)，即可進(jìn)行平吹練習(xí)。平吹，就是不附加任何技巧的曲調(diào)練習(xí)，這一步除了吹奏一些練習(xí)曲外，還可以選一些音域在一個(gè)八度之內(nèi)的民歌小調(diào)進(jìn)行練習(xí)。平吹練習(xí)的主要目的是，使風(fēng)門(mén)、口風(fēng)、嘴勁隨著曲調(diào)的高、低、長(zhǎng)、短、強(qiáng)、弱、快、慢的不斷變化而自如地變化，使發(fā)音更加鞏固，手指更為靈活。

　　平吹是包吹法的基本功，一定要扎扎實(shí)實(shí)地練，要求發(fā)音準(zhǔn)確，音色純凈、優(yōu)美、明亮、節(jié)奏穩(wěn)定和強(qiáng)弱的控制自如，在音符與音符、樂(lè)句與樂(lè)句之間的銜接轉(zhuǎn)化時(shí)要自然連貫，不能斷斷續(xù)續(xù)，不能虎頭蛇尾，開(kāi)始很強(qiáng)很硬，結(jié)尾卻空虛無(wú)力。每個(gè)音發(fā)出時(shí)，要防止舌頭硬吐和氣息的猛沖，使發(fā)出的音呆滯難聽(tīng)。

　　第四步：吐奏練習(xí)

　　平吹練習(xí)能自如地、毫無(wú)顧忌地、準(zhǔn)確地吹奏曲調(diào)時(shí)，即可進(jìn)行吐奏練習(xí)。吐奏練習(xí)要先從單吐練習(xí)開(kāi)始，然后進(jìn)行雙吐、三吐的練習(xí)。

　　包吹的吐奏方法與哨吹的吐奏基本一樣。理論上講，凡是笛子上能運(yùn)用的吐奏技巧，在包吹法中也同樣可以應(yīng)用。不過(guò)這里要說(shuō)明一點(diǎn)的是：包吹法的吐奏應(yīng)多用“內(nèi)吐”(“齊”的發(fā)音)，因?yàn)橥伦嘣谏诖捣ㄖ械氖褂茫碌男ЧY(jié)實(shí)、干凈、有力、而且富有彈性，但用在包吹法中雖然也可以使用，但效果太剛硬、太死板，所以包吹法中應(yīng)多用內(nèi)吐。