很多人在學(xué)習(xí)笛子的時(shí)候容易進(jìn)入一些誤區(qū)，走了不少?gòu)澛贰＝裉鞂W(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)吹笛子的幾個(gè)誤區(qū)，希望大家引以為戒。

　　誤區(qū)一：聲音越大越好

　　有些人吹笛子音量盡量的大，認(rèn)為聲音越響越好，卯著勁使勁吹，演奏的樂(lè)曲毫無(wú)輕重層次，更談不上有美感了。這就好比演唱歌曲時(shí)，扯著嗓子使勁地嚎叫，要多難聽(tīng)有多難聽(tīng)。我認(rèn)為，演奏樂(lè)曲時(shí)，輕重緩急非常重要，應(yīng)該根據(jù)樂(lè)曲的需要，把握好音量層次的控制，該弱時(shí)就弱，該強(qiáng)時(shí)就強(qiáng)，輕時(shí)好似薄紙，重時(shí)如同泰山，才有可能演奏出優(yōu)美的旋律來(lái)。

　　誤區(qū)二：音上得越高越好

　　我想給笛子制作者提點(diǎn)建議。現(xiàn)在很多笛子吹超高音(例如筒音5的超高音1)很容易，即使初學(xué)者也很容易上。這一點(diǎn)我舉雙手贊成。但問(wèn)題卻出現(xiàn)了 —— 吹筒音(5)、1孔(6)的高音卻不容易上了，而且1孔的高音明顯偏低。高音5、6和5的顫音和歷音都是經(jīng)常使用的，用叉口指法很別扭，超1也很少使用。這是否是制作笛子的一個(gè)誤區(qū)?

　　在我的印象中，過(guò)去的笛子可不是這樣的。我以前吹過(guò)一些笛子，筒音和1孔的高音都很好上，而且1孔的高音即使偏低誤差也很小。但從前的笛子超高音1好上的不多，需要演奏者有些功底和氣力才能頂上去。現(xiàn)在的笛子卻反過(guò)來(lái)，該好上的不好上了。是否能同時(shí)滿足筒音、1孔和超1等超高音能都比較好上?

　　我現(xiàn)在手頭有兩只比較老的笛子，其中有一只至少有40多年的歷史了，這兩只笛子不僅筒音和1孔的高音好上，超1也好上。不知現(xiàn)在的笛子制作師是否還能做出這樣的笛子來(lái)。

　　誤區(qū)三：笛子越大越好

　　竹笛原本就是高音樂(lè)器，它的一個(gè)主要特點(diǎn)就是清脆、水靈。竹笛經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，笛子的大小基本固定在A調(diào)小梆笛到C調(diào)曲笛的范圍內(nèi)。音高最佳的是居于中間的E調(diào)笛子，這也是為什么用E調(diào)笛子演奏的獨(dú)奏曲最多的原因。這完全符合人們的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣和手指張開(kāi)的大小。笛子太小聲音過(guò)于尖銳刺耳，我在這里暫且不論。我認(rèn)為大笛子有以下缺點(diǎn)：

　　1. 笛子太大聲音顯得沉悶，深沉不如簫，音色不如長(zhǎng)笛，完全失去了笛子應(yīng)有的本色。

　　2. 大笛子的指孔距離往往超出了正常人手指所及范圍，無(wú)法象傳統(tǒng)的笛子一樣靈活演奏，難以吹出漂亮而快速的吐音和連音。

　　3. 大笛子的管子又粗又長(zhǎng)，吹笛子費(fèi)氣，一口氣吹下來(lái)要比吹正常笛子的時(shí)間短很多，只適合吹樂(lè)句比較短的曲子。

　　即使有個(gè)別比較好的大笛子獨(dú)奏曲，也不過(guò)是鳳毛麟角。和正常笛子獨(dú)奏曲相比，也遜色的多。這些曲子完全可以用正常笛子來(lái)演奏，而且效果可能更好。

　　不知什么原因，現(xiàn)在吹大笛子的越來(lái)越多，好像成了一種時(shí)尚似的。

　　我有時(shí)錄音時(shí)用大笛子和正常笛子各錄一半，然后進(jìn)行比較。我的感覺(jué)是，大笛子的聲音不好聽(tīng)!正常貼笛膜和沒(méi)貼笛膜沒(méi)太大區(qū)別，笛膜貼松了會(huì)發(fā)出劈材聲(刺刺啦啦的雜音)。因此，大笛子只適合練氣而不適合演奏。至于超大的笛子(例如三四米長(zhǎng)的大竹筒子)也就適合做廣告、或者上個(gè)吉尼斯紀(jì)錄什么的，除此而外根本就沒(méi)有任何用處。

　　誤區(qū)四：難度越大越好

　　現(xiàn)在很多笛子大家的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)都演奏一些難度很大的曲子，為的是炫技。難度大了到無(wú)所謂，能演奏下來(lái)證明演奏者的水平高嘛。但總不能難度雖大卻難聽(tīng)得很，這還能叫音樂(lè)嗎?我不反對(duì)吹難度大的曲子，因?yàn)楣タ穗y關(guān)是吹笛者追求的目標(biāo)之一。如果是自己偷著練，難度越大越好，那是訓(xùn)練技能的方法。而在音樂(lè)會(huì)上演奏類似練習(xí)曲之類的基本上不屬于音樂(lè)范疇的東西，那就有悖于音樂(lè)的宗旨了。

　　音樂(lè)是讓聽(tīng)者欣賞和享受的，很多優(yōu)秀的音樂(lè)作品流傳了幾十年、幾百年，是因?yàn)槟切﹥?yōu)美的旋律深得人心，讓人百聽(tīng)不厭。在優(yōu)秀的音樂(lè)作品中，也有不少需要演奏者掌握高超的技術(shù)才能演奏的作品。而單純?yōu)榱遂偶紖s難聽(tīng)至極的作品能有生命力嗎?難道現(xiàn)在的作曲家就不能創(chuàng)作出既有優(yōu)美的旋律、又蘊(yùn)含高超技巧的樂(lè)曲嗎?這樣的樂(lè)曲演奏者能充分展示技能，聽(tīng)者也愛(ài)聽(tīng)，不就兩全其美了嗎。

　　誤區(qū)五：曲子越長(zhǎng)越好

　　笛子獨(dú)奏曲的長(zhǎng)度和一首歌曲的長(zhǎng)度大致相當(dāng)(3～6分鐘)，是符合人們生理需求和習(xí)慣的，即使超出限度，只要不過(guò)格(不超過(guò)10分鐘)也是可以接受的。就好比學(xué)生上課，一課時(shí)的長(zhǎng)度在35～45分鐘比較科學(xué)一樣。大大超出限度，就如同在宴席上只吃一道菜、從頭至尾觀看馬拉松比賽一樣，即使內(nèi)容再好，也令人難以忍受。如果帕瓦羅蒂再世，演唱一首耗時(shí)兩小時(shí)的歌曲，恐怕也沒(méi)幾個(gè)人愿意聽(tīng)。

　　現(xiàn)在，笛子獨(dú)奏曲發(fā)展的趨勢(shì)是協(xié)奏曲越來(lái)越多，曲子越來(lái)越長(zhǎng)，而且這些協(xié)奏曲中幾乎就沒(méi)有好聽(tīng)的。曲子本身就難聽(tīng)，時(shí)間又過(guò)長(zhǎng)，就成了“老太太的裹腳布，又臭又長(zhǎng)”。中國(guó)不是沒(méi)有好的協(xié)奏曲，如鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、小提琴協(xié)奏曲《梁祝》等都非常優(yōu)秀?，F(xiàn)在為什么就創(chuàng)作不出好的協(xié)奏曲?而盡整些怪異、莫名其妙，嘩眾卻不取寵的東西來(lái)。

　　如果照此趨勢(shì)發(fā)展下去，讓裹腳布的氣味蔓延下去，冗長(zhǎng)的曲子取代正常的曲子，還有人會(huì)聽(tīng)笛子演奏嗎。

　　誤區(qū)六：拜名師越多越好

　　音樂(lè)界很興拜名師，而且拜得越多、師傅名氣越大越好的風(fēng)氣。其實(shí)拜名師的象征意義往往大于實(shí)際意義。很多人拜名師的目的恐怕不是單純?yōu)榱颂岣咦陨淼乃?，更主要的是為了進(jìn)入某個(gè)圈子，或者靠名人來(lái)壯壯自己的名頭罷了。當(dāng)然，也有些人是出于無(wú)奈。記得十多年前，參加CCTV歌手大獎(jiǎng)賽的歌手，如果不拜擔(dān)任評(píng)委的某些名師，就絕對(duì)拿不到好名次，根本就獲不了獎(jiǎng)。因此，很多本來(lái)已經(jīng)非常有名氣的歌手，為了得第一，就必須拜名師;還有些唱得不怎么地的歌手，因?yàn)榘萘嗣麕熅瞳@得了非常好的成績(jī)。那些本來(lái)就很優(yōu)秀的歌手，拜了名師后也沒(méi)見(jiàn)他(她)們的演唱水平有什么提高。【注：不僅要拜名師，還要為每個(gè)評(píng)委上足財(cái)禮?！楷F(xiàn)在，器樂(lè)大賽也興這一套了。 有些人拜了一個(gè)又一個(gè)的名師，難道這對(duì)提高笛藝真的有那么大的幫助嗎?我是個(gè)純業(yè)余的笛子愛(ài)好者，甭說(shuō)拜名師了，就連沒(méi)名的師傅也從未拜過(guò)，對(duì)此路不是很熟悉。但我認(rèn)為，當(dāng)一個(gè)人的笛藝達(dá)到一定水平時(shí)，應(yīng)該是一通百通，聆聽(tīng)和觀看名家的演奏就獲益不淺，能夠?qū)W會(huì)名家的技法。我有一個(gè)自學(xué)美術(shù)，并且天賦極高、造詣非常深的朋友，他曾說(shuō)過(guò)，他只想看看大師繪畫(huà)的手法，哪怕是關(guān)鍵的幾筆就成。我想，學(xué)吹笛子的也差不多如此?，F(xiàn)在網(wǎng)上視頻這么多，看大師吹笛子是很容易的事情，偷學(xué)技藝并非難事。俗話說(shuō)，師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人。因此，沒(méi)必要拜那么多名師。