a調(diào)笛子制作尺寸
a調(diào)笛子制作尺寸
演奏家俞遜發(fā)先生認(rèn)為笛子的好壞，材料占了60﹪，其實(shí)多數(shù)樂(lè)器都是如此。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心搜集整理的：a調(diào)笛子制作尺寸，僅供大家參考閱讀。
a調(diào)笛子制作尺寸
調(diào)子的規(guī)格(以第三孔作“1”校對(duì)音準(zhǔn)) 內(nèi) 徑(以直徑計(jì)算，孔中點(diǎn)算起 從吹孔至后出音孔 從吹孔至膜孔 膜孔至第六孔 第六孔至后出音孔 第六孔至第五孔 第五孔至第四孔 第四孔至第三孔 第三孔至第二孔 第二孔至第一孔 第一孔至后出音孔 D 調(diào) 筒音=A 16毫米 左 右 341 80 75 186 22 28 31 20 34 51 bE 調(diào) 筒音=bB 15毫米 左 右 314 74 70 170 20 27 28.5 18.5 30 46 E 調(diào) 筒音=B 14.5毫米 左 右 300 74 68 158 18 25 27.5 17.5 28 42 F 調(diào) 筒音=C 14毫米 左 右 280 69 61 150 17.5 23.5 25 17 25.5 41.5 G 調(diào) 筒音=D 13毫米 左 右 251 58 58 135 16.5 21 22.5 15.5 23 36.5
D調(diào)E調(diào)F調(diào)G調(diào)笛子竹笛的制作尺寸
D調(diào)笛子要生長(zhǎng)三年以上內(nèi)徑為16毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為341毫米， 到膜孔為80毫米。從膜孔到第六孔為75毫米，第六孔到第五為 22毫米，第五到第四為28毫米，第四到第三為31毫米，第三到第二為20毫米，第二到第一孔為34毫米。第一到出音孔為54毫米。以上是一笛孔中間為準(zhǔn)。竹管的兩頭內(nèi)徑差最好不要超過(guò)兩毫米，比較大的那頭開(kāi)吹孔，千萬(wàn)不要搞錯(cuò)了!
升E調(diào)笛子要生長(zhǎng)三年以上內(nèi)徑為15毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為314毫米， 到膜孔為74毫米。從膜孔到第六孔為70毫米，第六孔到第五為 20毫米，第五到第四為27毫米，第四到第三為28.5毫米，第三到第二為18.5毫米，第二到第一孔為30毫米。第一到出音孔為48毫米。
E調(diào)笛子要生長(zhǎng)三年以上內(nèi)徑為15毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為300毫米， 到膜孔為74毫米。從膜孔到第六孔為68毫米，第六孔到第五為18毫米，第五到第四為25毫米，第四到第三為27.5毫米，第三到第二為17.5毫米，第二到第一孔為28毫米。第一到出音孔為45毫米。
F調(diào)笛子要生長(zhǎng)三年以上內(nèi)徑為14毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為280毫米， 到膜孔為69毫米。從膜孔到第六孔為61毫米，第六孔到第五為17.5毫米，第五到第四為23.5毫米，第四到第三為25毫米，第三到第二為17毫米，第二到第一孔為25毫米。第一到出音孔為43.5毫米。
G調(diào)笛子要生長(zhǎng)三年以上內(nèi)徑為12-13毫米左右的竹子。從吹孔到后出音孔為251毫米， 到膜孔為58毫米。從膜孔到第六孔為58毫米，第六孔到第五為16.5毫米，第五到第四為21毫米，第四到第三為22.5毫米，第三到第二為15.5毫米，第二到第一孔為23毫米。第一到出音孔為38.5毫米。
簡(jiǎn)單制作流程：選材》刮皮》開(kāi)孔》調(diào)音》打磨》綁線》上漆 其中開(kāi)孔工作要按照標(biāo)準(zhǔn)。打磨要有耐心。用最細(xì)的沙布。
笛子材質(zhì)的選擇與影響竹笛的因素
如果說(shuō)竹笛的制作只是將竹子挖幾個(gè)孔就完成了，那能合于竹笛制作的竹子品種似乎就很多，但若是真的要能制作出音色及功能俱佳的笛子，除了制作工藝的優(yōu)劣外，適當(dāng)而良好的竹材就很重要了，適當(dāng)指的是它的密度、彎曲度。竹節(jié)間距離及內(nèi)徑及外徑大小等，如臺(tái)灣產(chǎn)的玉山箭竹及觀音竹雖然說(shuō)長(zhǎng)的很直而且平均但是密度不高即其纖維密度太低所以制作出來(lái)的聲音音不易集中，麻竹普遍太粗，即使做為低音笛的材料都太大根本無(wú)法成材，而竹節(jié)太近的竹子內(nèi)徑必然不平均，即使制作出來(lái)也必然產(chǎn)生嚴(yán)重的音準(zhǔn)問(wèn)題，所以也是選擇的重要條件，而這里所說(shuō)的良好問(wèn)題是指適當(dāng)?shù)闹频阎癫闹幸灿泻脡闹?，如密度高者普遍較佳，而竹子內(nèi)外弧度越能接近圓形越好，將有利于發(fā)音之靈敏度，是更好的材料。
中國(guó)大陸所產(chǎn)的竹子，能制笛的多在浙江，江西一帶其中以杭州西面余杭銅嶺橋的白竹為最佳，白竹又稱(chēng)苦竹，主枝明顯而少有分枝，葉略小，它質(zhì)地堅(jiān)硬，內(nèi)徑統(tǒng)一，與其它品種的竹子所不同的是，苦竹的竹節(jié)通常是一整節(jié)的，因此自古以來(lái)便被認(rèn)為是制作竹笛的上等材料。上海、蘇州等江南的民族樂(lè)器廠以及國(guó)內(nèi)的制笛人都慕名去銅嶺橋采購(gòu)竹材。據(jù)說(shuō)明清時(shí)代，銅嶺橋 的苦竹制作的竹笛曾作為貢品被送進(jìn)宮廷，可見(jiàn)此地竹材品質(zhì)之佳，是制笛之良材，而當(dāng)?shù)鼐又赋觯虍?dāng)?shù)禺a(chǎn)銅礦，所以竹子生長(zhǎng)過(guò)程中吸收土良中金屬離子，所以密度才能比之其他地方所產(chǎn)之苦竹更高
近期竹材需求量越來(lái)越大，因供不應(yīng)求當(dāng)?shù)刂频褞煴阗?gòu)買(mǎi)安徽所產(chǎn)的苦竹希望能不其不足之量，但經(jīng)過(guò)比較發(fā)現(xiàn)其品質(zhì)卻遠(yuǎn)不如銅嶺橋當(dāng)?shù)厮a(chǎn)之苦竹，在此居住約有五十余戶人家，其中從事竹笛制作的就約有三十到四十戶之多，更說(shuō)明了此處所產(chǎn)苦竹品質(zhì)之優(yōu)良，幾乎全國(guó)使用的竹笛都是由此生產(chǎn);除白竹外，閩北，贛南、江西所產(chǎn)紫竹可說(shuō)是苦竹之外第二大量用來(lái)制笛的品種，紫竹皮硬肉軟，是靠堅(jiān)硬的皮發(fā)聲，所以不像皮軟肉硬的白竹要去竹青(即是指竹子的表皮)，所以兩者最大的差異在于紫竹音色較白竹為薄而甜美，白竹音色則結(jié)實(shí)而飽滿;除此外也有少數(shù)人使用原產(chǎn)于安徽，江西一帶的湘妃竹，另外名制笛師應(yīng)明章嘗試開(kāi)發(fā)的豹斑竹音色甜美但竹子不生長(zhǎng)規(guī)則，易產(chǎn)生音準(zhǔn)問(wèn)題，這兩年有人嘗試一類(lèi)新竹材稱(chēng)為花苦竹，效果不錯(cuò)，但是其管徑較大，無(wú)法制作梆笛實(shí)屬可惜，不過(guò)普遍來(lái)說(shuō)，多數(shù)人還是較能接收白竹跟紫竹的音色，到目前為止尚未能出現(xiàn)更加適用于制笛的新竹材。
三、制作過(guò)程
(一)、竹子生長(zhǎng)環(huán)境之影響
演奏家俞遜發(fā)先生認(rèn)為笛子的好壞，材料占了60﹪，其實(shí)多數(shù)樂(lè)器都是如此，生長(zhǎng)環(huán)境影響材料的優(yōu)劣尤其明顯，在此加以介紹：
1﹒土壤：土壤中的養(yǎng)分含量及種類(lèi)會(huì)明顯影響竹子的生長(zhǎng)品質(zhì)，當(dāng)然養(yǎng)分充足的狀況下，竹材生長(zhǎng)易于扎實(shí)，養(yǎng)分不足者，所產(chǎn)竹料易于纖維較軟而竹壁為薄，銅嶺橋當(dāng)當(dāng)?shù)氐耐寥婪秩?lèi)如下，黃土地、沙地、石子地，其中黃土地的土質(zhì)最好，養(yǎng)分充足，所產(chǎn)竹材不僅較直而質(zhì)地也是最密實(shí)的，沙地所產(chǎn)的竹子，因養(yǎng)分不若黃土地豐富，竹材較單薄制成竹笛之后效果較差，而石子地所產(chǎn)的竹材養(yǎng)分介于黃土地跟沙地之間但是所長(zhǎng)竹材容易彎曲，在制作過(guò)程中，較不好處理，即使以烤火的方式將之扳直，仍然有可能產(chǎn)生內(nèi)徑不平均的問(wèn)題而嚴(yán)重影響音準(zhǔn)，所以我們還是認(rèn)為以黃土區(qū)所產(chǎn)竹材為制笛最優(yōu)良之選擇，然而此類(lèi)土壤在銅嶺橋所占面積并不多，可見(jiàn)良材之難得。
土
土壤種類(lèi)：黃土地 沙地 石子地
特性：
土壤養(yǎng)分高，生產(chǎn)竹材結(jié)實(shí)，占地面積最小。
土壤養(yǎng)分低，竹子質(zhì)地松軟，占地面積較大。
土壤養(yǎng)分中等，但生長(zhǎng)竹材易彎曲，不平均。
2﹒陽(yáng)光：其實(shí)多數(shù)中國(guó)樂(lè)器制作上有其哲學(xué)或玄學(xué)之說(shuō)法，其中對(duì)材質(zhì)有陰材與陽(yáng)材之分，如古琴[4]制作中桐木面陽(yáng)，受到太陽(yáng)照射的部分為陽(yáng)材，反之稱(chēng)為陰材，背板面板依不同之搭配，能得不同之音色，對(duì)這些哲學(xué)性之解釋我們無(wú)法詳盡闡述，但以現(xiàn)代物理觀點(diǎn)論之，我們知道受陽(yáng)面的植物受陽(yáng)光照射后產(chǎn)生化學(xué)變化，質(zhì)地、水分含量，生長(zhǎng)速度皆有所不同，自然與照光少者質(zhì)地不同;竹材也受陽(yáng)光影響甚多，以子竹為例是最明顯的，制作京胡的老師傅認(rèn)為能拿來(lái)做琴桿的紫竹的標(biāo)準(zhǔn)是很?chē)?yán)格而且難得的，除了因?yàn)橹褡右?，粗?xì)要平均、竹節(jié)還要生長(zhǎng)在把位的位置上，除此之外他們認(rèn)為好的紫竹，受陽(yáng)光影響有四類(lèi)是最好的，分別是陰陽(yáng)竹、黑觀音、玉腰帶、點(diǎn)金沙，因?yàn)樽现袷荜?yáng)光照射部位會(huì)呈現(xiàn)紫黑色，未受光照部位呈黃色，陰陽(yáng)竹指的是竹身明顯一半是黑色一半是黃色，黑觀音是整枝竹子遍體成深黑色，玉腰帶是竹節(jié)輪廓明顯而僅在此處呈現(xiàn)一環(huán)黑色，點(diǎn)金沙是指受細(xì)碎的陽(yáng)光照射呈現(xiàn)斑駁金點(diǎn)在竹身上，此四種情形我認(rèn)為除了竹材狀況會(huì)有所不同影響音色外，在美觀上的意義勢(shì)必也是極重要的，不過(guò)就現(xiàn)代的觀點(diǎn)而言，我們解釋紫竹的好壞通常會(huì)選擇黃色部分較多之竹子，因?yàn)辄S色部分多表示受陽(yáng)光照射少，因陽(yáng)光不夠充足竹子將生長(zhǎng)緩慢，因此竹材質(zhì)地將更為密實(shí)，以此為例，我們選擇白竹的情況下也是以背陽(yáng)光面山坡所產(chǎn)的竹子易找到好材料，不過(guò)我覺(jué)得對(duì)陽(yáng)光音色的解釋到目前為止尚有許多不足之處，有待日后研究。
3﹒病蟲(chóng)害：過(guò)度嚴(yán)重的蟲(chóng)害都是不利于竹材生長(zhǎng)的，除了兩種情形，其一是輕微的蟲(chóng)害，意指并未嚴(yán)重破壞竹子生長(zhǎng)形態(tài)，此時(shí)因受蟲(chóng)蛀的竹子會(huì)生長(zhǎng)緩慢所以同樣會(huì)比較結(jié)實(shí)，所以適于制笛，另一特例是所謂鐵心笛的狀況，曾經(jīng)訪問(wèn)樂(lè)器行將鐵心笛夸大甚至誤傳其形成狀況等，其實(shí)鐵心笛意指竹子受蟲(chóng)蛀了一個(gè)洞，被露水、雨水浸濕使的竹子內(nèi)壁病變，內(nèi)部整段成黑色，而硬度極高，一般修笛刀不易挖動(dòng)故稱(chēng)之鐵心，通常只要笛子里有一段是鐵心音色就會(huì)比一般笛子音色再亮，所以當(dāng)初不肖商人將竹子表皮刮傷，內(nèi)部浸入特殊藥水，使其成黑色，之后以高價(jià)賣(mài)出以求取暴利，皆是由于多數(shù)人夸大鐵心笛之功能。
4﹒施肥：隨著樂(lè)器需求量大增，許多制笛師在土壤上施肥，讓竹子生長(zhǎng)快速，但是如此的狀況下卻嚴(yán)重影響竹材品質(zhì)，因?yàn)槭┓屎笾癫目焖偕L(zhǎng)，材質(zhì)必定松散，制笛后音色往往不佳，實(shí)是急功近利的行為。
如果 說(shuō)現(xiàn)在市場(chǎng)的笛子為什么有的賣(mài)的貴，有的便宜，簡(jiǎn)單的說(shuō)，不就是一段竹子，幾個(gè)洞洞嗎?怎么相差那么大?說(shuō)來(lái)說(shuō)去還說(shuō)說(shuō)材質(zhì)和工藝的掌握，這就是普通人和大師之間的區(qū)別。
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