笛子音的高低是由笛管的粗細(xì)、長(zhǎng)短與音孔的大小、遠(yuǎn)近所決定的。管細(xì)而短、音孔小而距離近，笛子的發(fā)音就高;管粗而長(zhǎng)、音孔大而距離也較遠(yuǎn)的，發(fā)音就低。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心搜集整理的：d調(diào)笛子演奏視頻，僅供大家參考閱讀。

　　d調(diào)笛子演奏視頻：
章澤躍E調(diào)笛子曲《美麗的神話》

　　笛子特殊氣功技巧——吐音循環(huán)換氣吹奏法的產(chǎn)生和運(yùn)用

　　笛子上的吐音循環(huán)換氣吹奏法，是一種新的演奏技巧，它產(chǎn)生于一九六八年。

　　在以往的每次笛子基訓(xùn)中，我總感到由于受氣息的限制，吐音的時(shí)間長(zhǎng)短不能隨心所欲運(yùn)用自如地吹奏，作曲者在創(chuàng)作吐音旋律時(shí)也要受此種因素的限制。笛子是靠氣息使其產(chǎn)生音響的樂(lè)器，由于人的生理結(jié)構(gòu)關(guān)系，氣息受到限制，因而使笛子這種樂(lè)器的技巧和表現(xiàn)力也受到了限制。我想起著名笛子演奏家趙松庭老師曾將嗩吶技巧上的循環(huán)換氣方法運(yùn)用到笛子上，解決了笛子吹特長(zhǎng)音的困難，使笛子的表現(xiàn)力得到了解放，從而推動(dòng)了笛子演奏技巧的發(fā)展。這些回憶以及在吹奏吐音時(shí)所切身感到的限制，使我萌發(fā)了一個(gè)念頭——一種欲望：既然笛子在吹特長(zhǎng)音時(shí)可以用循環(huán)換氣的方法沖破氣息所造成的限制，那么是否同樣可以運(yùn)用循環(huán)換氣的方法沖破氣息給吹吐音所帶來(lái)的限制呢?就是說(shuō)在笛子技巧上是否還有所突破和發(fā)展?在這種欲望的驅(qū)使下，我開(kāi)始向前輩笛子演奏家還未觸及到的領(lǐng)域——人們不可思議的技巧挑戰(zhàn)。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的專研和摸索，終于掌握了它的要領(lǐng)和規(guī)律，使欲望變成了現(xiàn)實(shí)。

　　在這以后的年代里，在繁重的八小時(shí)勞動(dòng)之后的艱苦環(huán)境里，我花費(fèi)了所能花費(fèi)的所有時(shí)間和精力，在笛子上進(jìn)行刻苦的練習(xí)，不斷探索著這技巧的許多奧秘，使這一技巧趨于完善并應(yīng)用于獨(dú)奏曲中。起初，我曾向一些朋友和同行談起此技巧，但誰(shuí)也不相信，認(rèn)為受人的生理功能的限制，這種技巧是無(wú)法達(dá)到和實(shí)現(xiàn)的，而聽(tīng)了我的吹奏，又覺(jué)得奇怪和不可理解。由于受當(dāng)時(shí)歷史條件的限制，這一技巧只是像傳說(shuō)一樣在笛子同行中流傳。

　　一九七六年，結(jié)束了動(dòng)亂的年代，趙松庭老師在聽(tīng)了我的吹奏后，高興地對(duì)此技巧作了充分的肯定和評(píng)價(jià)：認(rèn)為這一新技巧是國(guó)內(nèi)外絕無(wú)僅有的，對(duì)笛子技巧的發(fā)展和提高是一個(gè)貢獻(xiàn)，應(yīng)載入笛子發(fā)展史冊(cè)。而后，趙松庭老師將此技巧和我的名字一起寫進(jìn)了他所著的“笛子演奏技巧廣播講座”一書(shū)中，并利用各種學(xué)術(shù)會(huì)議和講課等機(jī)會(huì)推廣介紹這一技巧，為宏揚(yáng)祖國(guó)的民族樂(lè)器——笛子技巧的發(fā)展作出了很大的努力。通過(guò)趙松庭老師的推廣和介紹，這一新技巧開(kāi)始在全國(guó)乃至海內(nèi)外的同行中傳播開(kāi)，這就是笛子吐音循環(huán)換氣吹奏法技巧的產(chǎn)生和由來(lái)。

　　由于此技巧較抽象，而我所處的客觀環(huán)境又很難有機(jī)會(huì)與廣大同行接觸并作示范，因此，使許多笛子愛(ài)好者不能如愿以償?shù)卣莆者@一新技巧。趙松庭老師及許多前輩和朋友曾不斷鼓勵(lì)我：為了中華民族的音樂(lè)事業(yè)發(fā)展，應(yīng)把這一新技巧推廣傳播出去。受這種啟示，我將此技巧進(jìn)行系統(tǒng)的總結(jié)，寫成此文以供大家在學(xué)習(xí)中借鑒。

　　一、原理

　　大家都知道，人用來(lái)維持生命的空氣是通過(guò)氣管進(jìn)出的。因?yàn)槿酥挥幸粋€(gè)氣管，所以人在呼氣時(shí)就不能吸氣，在吸氣時(shí)就不能呼氣，兩者不能同時(shí)進(jìn)行，這是人的生理結(jié)構(gòu)所決定的、無(wú)法改變的規(guī)律。當(dāng)人們?cè)谟脷庀⒆鲃?dòng)力吹奏樂(lè)器時(shí)，為了使氣息得到補(bǔ)充，必須不斷吸氣，而在吸氣時(shí)聲音就中斷。在一般的音樂(lè)旋律中，吸氣造成的停頓并不影響整個(gè)音樂(lè)旋律的完整，但是有些音樂(lè)形象的描寫，規(guī)定某一個(gè)音或者某一段旋律不允許有停頓，而是要求有很長(zhǎng)的時(shí)間，這就產(chǎn)生了氣息不夠的矛盾。為了使吹出來(lái)的氣既不中斷而又能得到補(bǔ)充，人們想出了借用口腔中的空氣，通過(guò)嘴唇和兩腮肌肉的收縮，把口腔里的空氣從風(fēng)門壓縮出去，用這種非自然的呼氣代替自然呼氣來(lái)吹響樂(lè)器，從而使氣管得以停止呼氣動(dòng)作，騰出來(lái)用以吸氣，在把口腔里的空氣向外壓縮出去的同時(shí)，用鼻子將空氣迅速地吸入到丹田，然后馬上接通氣管，再把丹田里的空氣從口腔中吹出來(lái)，使氣息連續(xù)不斷。這整個(gè)過(guò)程就是循環(huán)換氣。

　　二、要領(lǐng)

　　吐音循環(huán)換氣的要領(lǐng)是：吐補(bǔ)吐苦(TbTk)或吐苦吐補(bǔ)(TkTb)，而不是吐?lián)渫驴?TPTK);單吐是吐補(bǔ)吐吐、吐吐補(bǔ)吐或吐吐吐補(bǔ)。“補(bǔ)”字音是個(gè)閉口音，發(fā)“補(bǔ)”的口形狀態(tài)剛好是上下嘴唇緊逼的自然動(dòng)作狀態(tài)，它可以使口勁有力，使口腔里的壓縮空氣有較強(qiáng)的沖擊力;而“撲”字音不完全是個(gè)閉口音，其動(dòng)作過(guò)程是從閉口到張口的過(guò)程，因此，發(fā)“撲”的口形狀態(tài)，口勁相對(duì)比較就顯得松些，氣的沖擊力也就顯得弱些。有的笛子愛(ài)好者在學(xué)習(xí)吐音循環(huán)換氣時(shí)，下巴動(dòng)的幅度很大，其原因之一就是由于用“撲”的口形，使氣顯得不足，無(wú)法吹響笛子而借助下巴的力量，以達(dá)到增加氣息的沖擊力來(lái)吹響笛子的目的。這是由于沒(méi)有正確理解掌握吐音循環(huán)換氣的要領(lǐng)所產(chǎn)生的問(wèn)題。

　　另外，發(fā)“補(bǔ)”的口形狀態(tài)，可以使大部分口腔里的壓縮空氣吹進(jìn)笛孔而省氣省力容易吹響笛子。這是因?yàn)榘l(fā)“補(bǔ)”的口形狀態(tài)所吹出來(lái)的氣的方向略向下偏射，剛好對(duì)準(zhǔn)笛孔;而“撲”的口形狀態(tài)所吹出來(lái)的氣的方向是幾乎平射，因而吹響笛子也就感到費(fèi)氣費(fèi)力。初學(xué)者一定要正確理解吐音循環(huán)換氣的要領(lǐng)，才能準(zhǔn)確地掌握這一技巧。

　　三、吐氣

　　雖然吐音循環(huán)換氣的原理和長(zhǎng)音循環(huán)換氣的原理一樣，但具體的動(dòng)作不盡相同。第一、長(zhǎng)音循環(huán)換氣是把口腔里的壓縮空氣向外擠出去，它在時(shí)間上可以稍長(zhǎng)些，在速度上可以稍緩慢地進(jìn)行，也就是說(shuō)在進(jìn)行中有時(shí)間和速度上的余地。而吐音循環(huán)換氣卻是要求把口腔里的壓縮空氣向外沖擊而出，也就是說(shuō)在進(jìn)行中沒(méi)有時(shí)間和速度上的余地。第二、在吹一般長(zhǎng)音時(shí)舌頭是不動(dòng)的，因此，吹循環(huán)換氣長(zhǎng)音時(shí)舌頭也是不動(dòng)的;而吐音循環(huán)換氣卻是在舌頭來(lái)回運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行的。第三、長(zhǎng)音循環(huán)換氣的動(dòng)作過(guò)程是在上下兩嘴唇呈吹氣的姿態(tài)下，靠舌根的上抬和兩腮肌肉的收縮將口腔里的空氣壓出去來(lái)完成的，上下嘴唇的用力程度與不進(jìn)行循環(huán)換氣時(shí)是一樣的;而吐音循環(huán)換氣的動(dòng)作過(guò)程卻主要是靠上下兩嘴唇瞬間緊逼來(lái)完成的。這是由上面所說(shuō)的沒(méi)有時(shí)間和速度上的余地并且必須是具有氣流的沖擊力這一要求所決定的。氣流的強(qiáng)度取決于上下嘴唇的力度，這與不進(jìn)行循環(huán)換氣吹吐音時(shí)嘴唇的用力程度是不同的。又因?yàn)橐粲懈叩蛷?qiáng)弱之分，所以，在把口腔里的壓縮空氣向外沖擊出來(lái)使笛子發(fā)出聲音的時(shí)候，必須根據(jù)音的高低強(qiáng)弱不同有所控制，以保證音準(zhǔn)不發(fā)生變化。

　　四、吸氣

　　運(yùn)用口腔里的空氣代替氣管里的氣在笛子上進(jìn)行吐音的時(shí)候，人的氣管是停止作呼氣動(dòng)作的，在這停頓的瞬間，用鼻子迅速地將空氣吸入到丹田，這吸氣是和呼氣同時(shí)進(jìn)行的，由于氣管停止呼氣動(dòng)作收受時(shí)間上的限制，所以，在這瞬間吸入的空氣一般只是很少量的，初學(xué)者由于受吸氣速度的影響，一般往往只能把氣吸到肺里，因此，在練習(xí)中必須有意識(shí)地提高吸氣速度，這樣，才能把氣吸到丹田，才能提高吸氣量，但這不是一朝一夕能達(dá)到的，必須長(zhǎng)時(shí)間地堅(jiān)持練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)。

　　笛子演奏者都知道， 笛子上的吐音，特別是雙吐，一般都是在比較快的速度中進(jìn)行的，而每個(gè)音的時(shí)值又都是十六分音符，按一般的快板速度每分鐘150拍計(jì)算，每秒鐘2拍半，換氣是在1/4拍位間隙中進(jìn)行的，由此可推算出整個(gè)循環(huán)換氣的過(guò)程是在1/10秒的瞬間完成的，如果速度再快間隙就更短。它不象長(zhǎng)音上的循環(huán)換氣那樣在任何地方，任何時(shí)間都可以進(jìn)行，而是在進(jìn)行的過(guò)程中，還受到時(shí)間和規(guī)律的限制，這給吹奏者提出了一個(gè)更高的要求。另外，要使循環(huán)換氣的整個(gè)過(guò)程進(jìn)行得成功，人的各個(gè)器官——舌頭、鼻子、手指等和氣管，在1/10秒的瞬間，必須合作得非常協(xié)調(diào)一致才不會(huì)聽(tīng)出破音，只要任何一方出問(wèn)題，就無(wú)法使這個(gè)過(guò)程取得成功，因此，這里還有一個(gè)演奏者在受限制的條件下，人的各個(gè)器官如何相互配合的問(wèn)題。要想配合得好，從而使循環(huán)換氣過(guò)程進(jìn)行得成功，必須先要了解在吐音循環(huán)換氣進(jìn)行時(shí)，人的有關(guān)器官的動(dòng)作姿態(tài)和位置狀況。

　　五、下面分別談?wù)効趧旁谕乱粞h(huán)換氣中的重要性和口風(fēng)、下巴、舌頭、嘴唇在進(jìn)行吐音循環(huán)換氣時(shí)的動(dòng)作姿態(tài)、位置狀況及對(duì)吐音循環(huán)換氣的影響。

　　1、口勁

　　吹笛子本身就需要有口勁。笛子是用氣發(fā)音的樂(lè)器，它是靠嘴唇松緊程度的不斷變化從而改變口勁的力度使氣達(dá)到奏出樂(lè)曲的高低強(qiáng)弱等不同音的。而進(jìn)行吐音循環(huán)換氣時(shí)，對(duì)口勁的要求就特別高。吐音循環(huán)換氣是在氣管停止呼氣時(shí)，利用口腔里的空氣并進(jìn)行壓縮后噴射出來(lái)而吹響笛子的，沒(méi)有這個(gè)前提就談不到氣的循環(huán)。那么又是什么作用才使口腔里的空氣得到壓縮并有力地噴射出來(lái)使之吹響笛子的呢?這就是靠口勁的作用，因此，沒(méi)有有力的口勁就無(wú)法進(jìn)行吐音循環(huán)換氣。再則，樂(lè)曲是由高低不同的音組成的，在進(jìn)行中還有強(qiáng)弱不同的變化，吹高音強(qiáng)音比吹中音低音弱音費(fèi)氣費(fèi)力，而吐音循環(huán)換氣不可能規(guī)定在中音區(qū)或其他較容易吹響的音上來(lái)進(jìn)行，不同的音高，不同的強(qiáng)弱，就需要不同的力度，這一切的變化全靠控制口勁的變化來(lái)達(dá)到，因此，口勁的力度控制是吐音循環(huán)換氣的關(guān)鍵因素。有的吹奏者在學(xué)習(xí)此技巧的過(guò)程中，可能會(huì)遇到只能在中音區(qū)會(huì)進(jìn)行，而在高音區(qū)卻不能進(jìn)行吐音循環(huán)換氣的現(xiàn)象，這就是因?yàn)榭趧帕Χ炔蛔闼斐傻?。要使自己能在任何音區(qū)都能進(jìn)行吐音循環(huán)換氣，就須特別加強(qiáng)口勁力度的提高。

　　2、口風(fēng)

　　口風(fēng)取決于口形，口形決定于嘴唇的組合位置。由于每個(gè)人上下嘴唇組合位置不盡相同，所形成的口形也就不相同，因此，口風(fēng)也會(huì)不同。吐音循環(huán)換氣要求有準(zhǔn)確的口形，即上下嘴唇合攏處呈一橫線，沒(méi)有明顯的前后差異，同時(shí)不能向左或向右偏移。在此前提下，口風(fēng)要求逼得緊而小，這樣，才能使口腔里的空氣噴射出來(lái)既有力又有速度。有些吹奏者的口形，上嘴唇明顯地突出于下嘴唇，這樣的口形所形成的口風(fēng)無(wú)法發(fā)“補(bǔ)”字音，只能發(fā)“呼”或“富”字音，進(jìn)行吐音循環(huán)換氣就困難，這是有些人不能掌握此技巧的原因之一。

　　3、在進(jìn)行吐音循環(huán)換氣時(shí)，下巴的姿態(tài)及它對(duì)循環(huán)換氣的影響。

　　上面講到，吐音循環(huán)換氣是利用氣管里以外的氣作動(dòng)力使笛子吹響的，而這個(gè)使笛子能夠吹響的關(guān)鍵是口勁，那么，在用口勁將氣噴射出來(lái)時(shí)的下巴又是處于怎樣的位置狀態(tài)的呢?正確的應(yīng)該是與不進(jìn)行吐音循環(huán)換氣時(shí)的下巴姿態(tài)一樣——處于不動(dòng)的自然姿態(tài)的位置。

　　在進(jìn)行吐音循環(huán)換氣時(shí)，下巴是絕對(duì)不能動(dòng)的。我曾見(jiàn)過(guò)有的初學(xué)者，在吹奏時(shí)下巴總是明顯的上下運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主要原因，除了上面講到的吐音循環(huán)換氣的要領(lǐng)理解和掌握得不正確以外，另一種原因就是由于口勁的力度不夠，在進(jìn)行吐音循環(huán)換氣時(shí)無(wú)法使口腔里的空氣壓縮沖擊而吹響笛子，于是借助下巴的力量來(lái)增加口勁的力度。這既影響了吹奏時(shí)面部姿勢(shì)的美觀，更重要的是由于下巴上下運(yùn)動(dòng)的原因，影響了吐音速度的提高。這是每個(gè)想掌握吐音循環(huán)換氣方法的演奏者必須十分注意的。

　　4、在進(jìn)行吐音循環(huán)換氣時(shí)的嘴唇動(dòng)作, 在使用氣管里的氣進(jìn)行吐音時(shí)，由于這時(shí)的氣比較充足，又由于是作吐苦吐苦的口形姿態(tài)，因而，此時(shí)的下嘴唇由于受氣向外面沖擊而向外方向稍動(dòng)一下。在進(jìn)行吐音循環(huán)換氣時(shí)，由于這時(shí)候的氣是靠口勁逼出來(lái)的，相比之下氣顯得不足;再則，它是作“補(bǔ)”的口形姿態(tài)，因此，此時(shí)的下嘴唇是向上方作風(fēng)門收緊狀的微微一動(dòng)，這要比用氣管里的氣吹吐音時(shí)的嘴唇動(dòng)作幅度要小得多，幾乎看不出。但如果用動(dòng)下巴的不準(zhǔn)確姿勢(shì)，那么在進(jìn)行循環(huán)換氣時(shí)的嘴唇動(dòng)作幅度，就要比用氣管里的氣吹吐音時(shí)的嘴唇動(dòng)作來(lái)得大而明顯。

　　5、在進(jìn)行吐音循環(huán)換氣時(shí)的舌頭動(dòng)作及其位置。

　　在使用氣管里的氣進(jìn)行雙吐時(shí)，“吐”字音的舌頭向前伸，“苦”字音的舌頭向后縮。而雙吐循環(huán)換氣是在“苦”字上進(jìn)行的，因此，舌頭剛好是往回縮的姿態(tài)，這時(shí)的舌頭正好處于口腔的中間位置，上下顎都不接觸著。每個(gè)吹奏者在吹吐音時(shí)的舌頭動(dòng)作不盡相同，但如果在循環(huán)換氣時(shí)舌頭抵著上顎或下顎的話，嘴唇就無(wú)法把口腔里的空氣進(jìn)行壓縮，也就無(wú)法掌握循環(huán)換氣的技巧。

　　吐音循環(huán)換氣吹奏技巧產(chǎn)生至今已23年，雖然海內(nèi)外的笛子演奏者和長(zhǎng)笛演奏者都已知道此技巧的存在和實(shí)用價(jià)值，但對(duì)此技巧的抽象內(nèi)涵卻感到神秘莫測(cè)而難以掌握，愿此篇拙文能對(duì)廣大演奏者學(xué)習(xí)掌握此技巧有所幫助。