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二胡如何拉出聲音_二胡拉出聲音的方法

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  二胡咋剛開始學習的時候是很難拉出音的,那么二胡要如何拉出聲音?二胡拉出聲音的方法有哪些?下面學習啦小編整理了二胡拉出聲音的方法,供你閱讀參考。

  二胡拉出聲音的方法:琴皮

  琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻,鱗格排列整齊。橫豎成行,黑色塊居正中,黃色塊均分兩邊,界線分明,皮面光潔,鱗邊不翹起。

  把皮面向著亮處,從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗,幾乎透不過光來,這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動,使音色發(fā)暗、發(fā)木,音量也較小。此時可將琴筒卸下,用一平頭木棒,上包一層細的水砂紙,蘸以少量清水,伸進琴筒中,由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查,務必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末,再用棉簽薄涂上一層植物油即可。

  如發(fā)現(xiàn)琴皮過薄,可將琴筒卸下,用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面,涂的時候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對著小火烘烤一下,然后平放片刻,使蠟層分布均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒,避免因局部過于受熱而燒壞。

  如果琴皮經(jīng)長期使用變得過松,致使發(fā)音沉悶時,可將吸濕劑(如:硅膠、炒鹽粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中,能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍(可用鉛筆)或卸下琴馬,以減少琴皮受壓的時間。

  二胡拉出聲音的方法:琴筒琴桿

  琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質木料制成,易受氣候的影響.因此,要根據(jù)氣候適當調節(jié)琴盒中的濕度,以保證琴簡和琴桿不至于因干燥而開裂或因潮濕而脫膠,同時也能保持二胡音質的穩(wěn)定。

  在氣候潮濕時,應在琴盒內放一,二包吸潮劑;當氣候過于干燥時,可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來,再用針扎出些小孔,放在琴盒中以增加濕度。在干燥地區(qū),可經(jīng)常在琴筒和琴桿上薄薄地涂一層植物油,以防止開裂。

  每次用完二胡,應用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦干凈,放入琴筒或琴套中,而不要掛在墻上。

  在寒冷的冬天,將琴由室外拿入室內后,不要馬上打開琴盒,要等二三十分鐘后再打開,以免在琴體上凝結上一層小水珠,使樂器受潮而影響音質。

  二胡拉出聲音的方法:琴碼

  琴碼是重要的傳導部件,對二胡的音質有很大的影響。每把二胡應該說都要為它選擇一個合適的碼子,這需要經(jīng)過多次的試驗來確定。

  修整高度。將琴碼頂部和底部交替用細砂紙打磨,要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。

  整孔。如果二胡本身發(fā)音比較沉悶,可用小圓挫將琴碼的小孔擴大一些。如果二胡發(fā)音比較尖亮,就應該選擇底大孔小的琴碼。

  磨底。在細砂紙下面墊十幾層布,然后把琴碼底面在砂紙上磨成微凸狀,使其與皮面的接觸更加緊密。

  開弦槽。把琴馬裝在二胡上,調整到合適的弦距,然后用于壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕,再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。

  定位。仔細地觀察琴馬,把較高的一側作為內弦側,并用筆點上一個小圓點。在日后的使用中,有圓點的一側永遠定為內弦側。

  二胡拉出聲音的方法:千斤

  千斤是二胡的上切音點,同時又起著向琴桿傳導振動的作用,是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式,歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩類,不論是固定千斤還是活動千斤,在安裝時都要注意使它穩(wěn)定,不可有上下或左右活動的空間。

  金屬固定千斤,木質固定千斤,它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現(xiàn)象,但使用時一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊,如自行車的氣門芯、鹿皮等,這樣既能美化音質,又能防止磨壞弦皮。

  活動千斤,為了克服跑弦,在繞制時可剪一條寬約0.5厘米的醫(yī)用膠布預先貼于琴桿之上,使活動千斤相對地固定。

  二胡拉出聲音的方法:弦軸

  二胡的弦軸分機械軸和木軸兩種,在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種,使用時各有所長。一般來說,機械軸調音較為方便,但經(jīng)長期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象;木軸較為穩(wěn)定,使用壽命長,對二胡的整體振動比較有利,唯一的缺點就是調弦不大方便。

  蝸輪式機械軸,在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油,井轉動軸柄幾周,這樣能防止齒輪局部反復受力而磨損。

  絲桿式機械軸,在換弦時應擰松將絲桿拔出,在絲桿上涂上適量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的松緊度,可有時緊些,有時松些,讓絲桿上的螺扣交替受力,避免局部磨損。

  木軸,如果經(jīng)常松脫,可在軸孔內撒些松香粉未,以增加摩擦力;如果軸太緊,可在軸孔內撒人些爽身粉,即能轉動自如。

  二胡拉出聲音的方法:弓子

  弓子也是二胡重要的部件之一,可以說,二胡音樂之所以如此動人,功夫大部分在弓子上。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好,一般選擇弓桿均勻,竹節(jié)少、不鼓起,弓毛順而齊者為佳。

  如果弓桿彎度不合適,可把弓毛一頭脫出,將弓桿在無煙焰上邊轉動邊烘烤:務必要使受熱均勻,且注意不要烤焦。侍竹質變軟時,即可彎成適合的形狀。彎好后要立即用涼水冷卻,使之定型。

  弓子在使用過程中,手盡量不要碰弓毛,以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)生弓毛沾上油污的情況,可將弓子卸下,用肥皂清水洗凈、晾于,重新擦上松香使用。如果弓子長期不用,要放上衛(wèi)生球保存,以免遭蟲咬。

  一把新琴在一位演奏者手中使用,隨著時間的推移,琴就會順著演奏者的“勢”而逐漸成熟起來??v觀著名的二胡演奏家,他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經(jīng)舊得不像樣了,但聲音卻是無可比擬的;而且每人的琴都體現(xiàn)了這位演奏家的音色特點,各不相同。這就是他們的樂器已經(jīng)與主人達到氣韻相通的程度了。換一個人來拉,聲音立即就變差了,即使是演奏家之間交換樂器,也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優(yōu)質的二胡流入民間多年,一直在非專業(yè)人士手中使用,聲音卻始終沒有培養(yǎng)出來。

  由此可見,好樂器是需要演奏者自己來精心調理的。演奏者調理一把二胡,就如同培養(yǎng)一個孩子一樣,愛護它、“訓練”它。只要這把二胡有好的基本條件,經(jīng)過半年以上的調理,都能使它逐漸地變得伏貼起來,而且發(fā)音會越來越好聽。


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