二胡右手如何運弓的方法技巧

　　剛學習二胡的小伙伴，很多人都不知道怎么用右手運功。下面學習啦小編整理了二胡右手運弓的方法，供你閱讀參考。

　　二胡右手運弓的方法：運弓的均勻

　　我們在學習作品的時候通常會按照老師的處理進行音樂變化的訓練，例如漸強、漸弱、波弓等等。但是時間久了會形成一種慣性式的演奏習慣，這種演奏習慣并不完全是源于內(nèi)心對音樂的認知，而僅僅是一種慣性演奏狀態(tài)。帶著這種演奏習慣去演奏一些要求平緩細膩均勻不變的音樂時往往會達不到技術(shù)要求而破壞音樂想要表達的意境。導致這種現(xiàn)象我認為有兩個原因：一是沒有經(jīng)過太多自身對音樂變化的思考和認知，習慣于被動接受音樂處理，并且反復進行機械性的訓練，從而形成演奏慣性。二是缺少均勻性發(fā)音訓練，沒有形成這種很重要的的演奏基本功。所以，當駕馭不斷變化的音樂時，往往容易失控且不自然。均勻不變的運弓功夫往往是表現(xiàn)千變?nèi)f化的運弓手段的根。這個根打的牢固才可以從容駕馭各種音樂表現(xiàn)要求。因此，均勻的運弓訓練是需要訓練者特別重視且要不斷堅持下去的訓練內(nèi)容。

　　運弓的均勻主要是指一弓之內(nèi)力度的均勻和弓速的均勻，也就是弓子在運行時，力度和速度均要保持穩(wěn)定狀態(tài)。

　　談到聲音的均勻不得不談到不同弓段的不同運弓感覺。

　　通常情況，當弓子運行到弓中部位時，演奏者往往感覺到最容易發(fā)力，且運行起來最容易順暢。所以，到了弓中部位時聲音加大，兩端的聲音相對較小，出現(xiàn)“大肚子音”的情況。要想避免形成這樣的演奏習慣，專門訓練弓根運弓和弓尖運弓是非常有必要的,就像訓練左手手指一樣，將三、四指這些弱項手指專門進行強化訓練，使之與一、二指一樣靈敏有力。我們也要將弓尖以及弓根這些不容易掌握好的弓段進行強化訓練，才可以保證運弓的均勻發(fā)音。

　　通常我們會發(fā)現(xiàn)拉到弓尖容易無力，這是因為運行到弓尖時，我們的右手離身體較為遙遠，右手握弓過于變形，使發(fā)力點產(chǎn)生偏離，因此演奏者會有使不上勁的感覺。例如演奏外弦，到了弓尖手掌會向下傾斜塌陷，并且還有食指的支撐點移到接近指尖處等現(xiàn)象。這樣都會削減掉右手食指力點的支撐力，大大減弱弓毛貼弦的力感。再有，到了弓尖部位弓速隨著力量的減弱也會相應(yīng)減慢，弓速的減慢也是力量重心減弱的結(jié)果。因此，到了弓尖部位，演奏者要注意重心的保持以及弓速的順暢進行。

　　論完弓尖，我們再談弓根問題。拉到弓根部位時往往容易出現(xiàn)雜音，演奏者為了避免弓根的雜音，容易端起右身刻意控制雜音，但這樣只會讓身體緊張，喪失重心從而破壞音質(zhì)。要想避免雜音，依然要下沉于身，只不過要學會減少手指的力量，才可保證與其他弓段有著同樣的聲音。

　　我們認識到了不同弓段所產(chǎn)生的不同問題后，就要注意克服，加強訓練，使得弓子運行到任何部位都可以保持同樣的聲音。(文/ 首都師范大學音樂學院器樂系:于川)

　　二胡右手運弓的方法：運弓的變化

　　我們在進行運弓變化訓練時，首先要注意到不同聲音強、弱下的弓速與弓力的比例問題。

　　有些演奏者在表現(xiàn)聲音的強、弱變化時只是注重力度的變化，但卻忽視了弓速的變化，使得聲音在變強的同時變得緊張起來。這是因為在弓毛與琴弦的壓力增大時，弓、弦摩擦的速度沒有相應(yīng)加快，琴弦在這個時候得不到充分的震動，這樣就會使聲音發(fā)緊，甚至會產(chǎn)生噪音。

　　因此，演奏者在進行強、弱變化的時候，一定要將力度的變化與弓速的變化同時注意到，將兩者的比例進行很好地運用，使得聲音在音量變化的時候，始終保持自然、較好的音質(zhì)。文章選自中國二胡藝術(shù)網(wǎng)當然，特殊情況也不是沒有的，例如演奏者在表現(xiàn)內(nèi)心極度掙扎或是心情絕望等情感狀態(tài)時，或許會在力度加大的時候刻意使弓速放慢一些，使聲音更到位的表達出演奏者內(nèi)心的情感狀態(tài)。在表現(xiàn)情感時，演奏者可以隨著情感需要，任意調(diào)整弓速與弓力的比例，使二胡產(chǎn)生豐富多彩的音質(zhì)，更好的服務(wù)于情感表現(xiàn)。但是，作為聲音強、弱變化的運弓訓練來講，訓練者還是要在音量變化的時候，尋找到最自然的弓速與弓力的比例。

　　通常，弓根以及弓中部位較為容易發(fā)力，適合強力度發(fā)音。弓中以左以及弓尖部位不易發(fā)力，適合弱音量的控制。因此，演奏者在拉弓上演奏一個漸弱的音或是在推弓上演奏一個漸強的音都會覺得很舒適。但是，要想有效提高運弓水平，是要將不舒適的演奏弓法進行加強訓練，直至與舒適的弓法同樣自如駕馭。例如，推弓從強漸弱以及拉弓從弱漸強等弓法都要進行長時間的苦練，這樣才可在表現(xiàn)作品時，輕松表現(xiàn)各種弓法上的需要。

　　有些演奏者習慣在拉弓的發(fā)音之初先以弱音開始，然后再逐漸放開聲音，若是開門見山，直接從一個強力度開始發(fā)音，通常會帶有音頭的效果。這是因為聲音的開始需要弓子由靜止到運動這個過程。若是以強音開始，弓子就要由靜止立刻到達較快弓速，這樣一來，難免會有爆發(fā)性的音頭出現(xiàn)。若不產(chǎn)生音頭，弓子由靜止到較快弓速時，容易產(chǎn)生一個小小的過度，就會出現(xiàn)一個短暫的由弱到強的音效。由此可見，雖然演奏者在拉弓上做出漸弱是件容易的事，但是，要想做到不帶音頭的從強漸弱，是有一定困難的，恰恰音樂中，有很多發(fā)音要求開門見山式的以一個強力度且通暢不帶音頭的聲音作為入音效果。所以，需要演奏者在這方面加強訓練，克服此困難。

　　二胡運弓方法七要點

　　一、肩和上臂的動作

　　肩和上臂是右臀運動的軸心和力量的總來源。一般在運弓上出現(xiàn)毛病時，大都與肩和上臂不合理的運動有關(guān)。所以，在運弓時一定要保證肩和上臂的自然狀態(tài)。

　　二、肘關(guān)節(jié)和小臂的動作

　　上臂即大臂外展內(nèi)收時，小臀即前臂和肘要保持同步平行運動，三者密切配合并且協(xié)調(diào)，形成一個統(tǒng)一體，任何情況下，任何一方不應(yīng)有先行的動作。

　　三、右臂和手、腕的關(guān)系

　　弓子運行時，腕關(guān)節(jié)要保持自然、靈活。腕和手的活動是大臂、小臂協(xié)調(diào)運動的結(jié)果，而不應(yīng)該是手、腕的主動動作。它們和右臂成相反得方向內(nèi)收外展。

　　四、右手手指的動作

　　運弓的力來源于肩和大臂，然后通過小臂給予加強，又通過腕部傳導到手和手指，隨著右臂的左右運動(運行)，手指也應(yīng)有相應(yīng)的伸張和收縮。拉弓時手指由伸張逐漸轉(zhuǎn)收縮，推弓時手指由收縮逐漸轉(zhuǎn)伸張。

　　五、運弓的方向

　　不管是拉弓還是推弓，小臂的運動基本上要保持平直，弓毛與琴弦成90度角，這樣使琴弦充分振動，發(fā)音干凈、飽滿。弓子運行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都將影響二胡的發(fā)音、音質(zhì)。

　　六、運弓的平與直

　　運弓的平是指弓子與琴弦的擦弦點要成90度角，并且在運行的過程中始終保持這一角度。初學者運弓時總是忽上忽下，擦弦點的角度總是在不停的變化，這樣會影響二胡的發(fā)音。

　　運弓的直是指拉推弓時始終是保持同一線路運行與返回，即弓毛始終貼近琴桿方向左右運行。拉弓時不能出現(xiàn)向身體的后側(cè)運弓，而推弓時不能出現(xiàn)向右前方推進，這樣拉推弓成了一條弧形的運弓線路，在練習過程中是不可取的。

　　七、運弓的速度、用力和音量

　　運弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。用力是指主觀上對弓子運行時給予的力量大小。音量是指弓毛和琴弦摩攃所產(chǎn)生的大、小、強、弱的音效。在通常情況下，弓速快所給解力可大些，音量也就強一些，弓速慢所給的力可小些，音量也就弱一些。如果弓速快，而給的力小，則發(fā)出的音就虛一些，如果弓速慢，而給的力又大，那么就會出現(xiàn)噪音。另外，在通常情況下，弓根處用力可小點，弓尖處用力可大一點。

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