二胡右手怎樣持弓

　　正確的持弓是二胡運(yùn)弓的基礎(chǔ)，錯(cuò)誤的持弓必然會影響二胡的運(yùn)弓質(zhì)量及二胡的發(fā)音。那么二胡右手要怎樣持弓?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡右手持弓的方法，供你閱讀參考。

　　二胡右手持弓的方法：持弓的方法

　　具體的持弓方法是用右手的大拇指和食指持弓桿，中指和無名指從弓桿的下方插入弓桿與弓毛之間。弓桿放在食指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)之間，大指肚內(nèi)側(cè)與弓桿輕輕接觸，大指第二關(guān)節(jié)微微向外凸出成自然、放松狀態(tài)，大拇指指尖對著食指第二關(guān)節(jié)靠指尖方向，中指和無名指指肚貼著弓毛。

　　在運(yùn)弓時(shí)右手每個(gè)手指的各個(gè)關(guān)節(jié)隨著運(yùn)弓位置的變化隨時(shí)都在靈活地調(diào)節(jié)、自如地屈伸。這里尤為重要的是在運(yùn)弓時(shí)大拇指不能對弓桿施加過分的壓力，大拇指與食指不能死捏著弓桿，運(yùn)弓時(shí)大拇指應(yīng)做到只是輕輕地放在弓桿上并以大拇指指肚內(nèi)側(cè)為支點(diǎn)左右來回自然地轉(zhuǎn)動。如大拇指一用力，其一將造成手部肌肉及整個(gè)手的緊張，其二大拇指向弓桿施加壓力，不可避免地將造成弓桿壓到琴筒側(cè)板上去，弓毛的一部分壓在琴弦上，弓毛的另一部分壓在琴筒面板上的現(xiàn)象。我們知道二胡琴弦的振動是靠弓毛與琴弦的摩擦而產(chǎn)生的，如采用上述錯(cuò)誤的運(yùn)弓方法，將由于運(yùn)弓時(shí)弓桿壓在琴筒側(cè)板上而在演奏中產(chǎn)生雜音，造成能量的浪費(fèi);又將由于在運(yùn)弓時(shí)弓毛的一部分壓在琴筒的面板上，而這部分弓毛非但不能與琴弦摩擦而產(chǎn)生振動，而且也將造成一種能量的浪費(fèi)。這種在運(yùn)弓時(shí)弓桿壓在琴筒側(cè)板上和只有部分弓毛壓住琴弦使琴弦振動而產(chǎn)生的聲音是一種偏的、發(fā)木的、沒有彈性的聲音。我們知道二胡演奏中任何生理上的緊張都是有礙于二胡的發(fā)音和二胡演奏技術(shù)的發(fā)展的。所以運(yùn)弓時(shí)右手和右手手指的緊張、弓桿壓在琴筒側(cè)板上、弓毛死壓琴弦都將使二胡琴弦的振動受到影響，使二胡的發(fā)音變壞。而這些演奏中生理上的緊張對二胡演奏來說都是多余的，不必要的。

　　持弓時(shí)應(yīng)做到右手每個(gè)手指乃至整個(gè)手的自然、放松。為了做到持弓的松弛，很重要的一點(diǎn)就是要避免持弓時(shí)右手大拇指和食指用力握住弓桿的做法。在持弓時(shí)不要過分主動地用手指和手去抓住或握住弓子，這樣很容易造成右手手指和手的不必要的緊張。在持弓時(shí)只要從意識上想著將弓子輕輕地放到自然、放松的右手手指和手上去，這樣就很容易去除由于右手手指和手主動地握弓而造成的緊張，這一點(diǎn)對正確的持弓是非常重要的。

　　二胡右手持弓的方法：正確的運(yùn)弓方法

　　二胡正確的運(yùn)弓是建立在右肩、臂、手腕及手指等各部分動作的自然、放松、協(xié)調(diào)、平衡的基礎(chǔ)上的。運(yùn)弓的力源來自右肩部，這個(gè)來自右肩部的力通過大臂傳到小臂，再由小臂傳到手腕和手指，然后帶動弓子在琴弦上運(yùn)走。肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)和各手指關(guān)節(jié)是大臂、小臂、手腕和手的連接點(diǎn)，是運(yùn)弓中傳導(dǎo)和調(diào)節(jié)運(yùn)弓動作的樞紐，而肩關(guān)節(jié)則是運(yùn)弓中傳遞力和調(diào)節(jié)運(yùn)弓動作的總樞紐。如在運(yùn)弓時(shí)能從肩關(guān)節(jié)、大臂到手指建立起一種輕松、自然、平衡、協(xié)調(diào)的運(yùn)動體系，則我們就能較容易地在運(yùn)弓中產(chǎn)生一種空間運(yùn)行的感覺。在運(yùn)弓時(shí)必須做到各關(guān)節(jié)、肩、手臂、手腕和手指運(yùn)動的自然、放松，而手腕和手指運(yùn)動的自然、放松則更是重要，其中大拇指的放松、不用力再強(qiáng)調(diào)也不會過分。在運(yùn)弓時(shí)還必須做到弓子運(yùn)走的方向始終垂直于琴弦，弓毛與琴桿始終處于一種既接觸又不接觸的若即若離的狀態(tài)，以保證弓子始終在平直的方向運(yùn)走。如果我們能經(jīng)常按照上述的要求來進(jìn)行長弓練習(xí)，那么我們就能很好地控制弓子的運(yùn)行。如果我們在長弓練習(xí)中逐步加快運(yùn)弓速度，那我們就能慢慢地建立起弓子良好的空間運(yùn)行感覺。只要我們能將上面的練習(xí)做得很好的話，手腕和胳膊肘就可以不費(fèi)力地自然地隨著活動，同時(shí)右手臂、右肩的動作也可以變得輕松自如。我們只要真正練好了長弓，則其它的弓法，如分弓、快弓、頓弓、跳弓等等就會變得比較容易掌握了。

　　在演奏二胡時(shí)，不管我們演奏的強(qiáng)度和演奏的力度是大還是小，運(yùn)弓的方法都應(yīng)當(dāng)是同樣的輕松自然，弓毛與琴弦的接觸都應(yīng)當(dāng)富有彈性，沒有壓力感和沉重感，不能由于加大演奏強(qiáng)度和演奏力度而使右手特別是大拇指對弓桿施加過分的壓力而使弓桿彎曲變形或?qū)⒐瓧U使勁地壓在琴筒側(cè)板上，這一點(diǎn)是非常重要的，也是我們所必須做到的。

　　二胡的運(yùn)弓方法

　　(1)在掌握了正確的持弓方法之后，就應(yīng)該著重的進(jìn)行運(yùn)弓練習(xí)。運(yùn)弓練習(xí)主要是從長慢弓及弓速練起。運(yùn)弓必須在掌握了動作原理及要求后方能開始練習(xí)，運(yùn)弓先由肩部大臂帶動肘關(guān)節(jié)、小臂、手腕、手指向外伸展運(yùn)動帶動弓子，但伸展度不易硬撐，要留有一定的余地。同時(shí)右大臂與右肋側(cè)也要保持一定距離，尤其是演奏到弓根時(shí)，肘關(guān)節(jié)不要緊貼肋部，形成一種散架的姿態(tài)。運(yùn)弓是肩、右大臂、肘、小臂、手腕、手指幾個(gè)關(guān)節(jié)的有機(jī)配合，其中每個(gè)關(guān)節(jié)的活動量都比較大，故特別強(qiáng)調(diào)“放松”二字。

　　運(yùn)弓的要求：

　　(a)即平直的原則進(jìn)行訓(xùn)練。

　　(b)弓毛的位置是靠近琴桿處，運(yùn)弓時(shí)弓毛應(yīng)沿著琴筒正面，貼在琴弦上。

　　(c)避免上下擺動，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。

　　(d)運(yùn)弓中弓毛的角度應(yīng)盡量與弦的前后上下成直角從物理聲學(xué)上講，弓毛擦弦成直角時(shí)聲音的共鳴最大，如果把弓子向上拉、向下拉發(fā)出的音色不扎實(shí)，有一種發(fā)虛的感覺。

　　(e)運(yùn)弓時(shí)右腕要隨著弓向靈活自如地?cái)[動，猶如魚在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動的。學(xué)會了手腕靈活對今后的演奏有很大的幫助。

　　右手的運(yùn)弓技巧是通過摩擦琴弦和運(yùn)弓的速度而轉(zhuǎn)化為聲音的能量。所以右手的力度與弓速就決定了琴所發(fā)出的音量和音色，右手的力度加弓速等于音量的大小，其中運(yùn)弓的速度起主導(dǎo)作用。運(yùn)弓的速度與聲音的大小成正比。弓速越快，聲音則越大。弓速越慢，聲音則越小。擦弦力的大小也要與弓速成正比，否則會出現(xiàn)雜音，或弓子發(fā)抖或聲音若斷、若連，斷斷續(xù)續(xù)。右手本身和弓子本身有著一定的重力，在運(yùn)弓中又產(chǎn)生了一定的慣性，所以特別強(qiáng)調(diào)在運(yùn)弓時(shí)要善于利用弓和手的自然重力和它們的慣性。

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