二胡連頓弓怎么拉
二胡連頓弓怎么拉
二胡的演奏需要很多的技巧搭配才能夠很好的演奏下去，那么二胡連頓弓的演奏技巧是什么呢？下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡連頓弓的演奏技巧，供你閱讀參考。
二胡連頓弓的演奏技巧：二胡連弓演奏技巧
1、要掌握好弓段的合理分配，演奏幾個(gè)音的連弓，就要將有效弓段平均分成幾份來(lái)使用，只許略有“盈余”，不許梢有“超支”，以避免弓子不夠用。如果是時(shí)值不同音符的連弓，就要以最小的時(shí)值為單位來(lái)分配。
2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長(zhǎng)的連弓在運(yùn)弓上與長(zhǎng)弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此，在演奏這種連弓時(shí)，也要考慮到這個(gè)因素。如在弓根部位起弓，弓子的壓力和速度就要稍減，前半弓分配給每個(gè)音的有效弓段就要盡量地節(jié)省，以留有更多的弓子來(lái)滿足拉到弓尖部位時(shí)加速、加壓的需要。如在弓尖部位起弓，則壓力和速度就要適當(dāng)增加，以求得音質(zhì)的平衡。一弓內(nèi)音符少、用弓較短的連弓，運(yùn)弓上與分弓有相似之處，但在換弓時(shí)應(yīng)遵循第四條原則。連弓的音質(zhì)與音量變化和長(zhǎng)弓、分弓一樣，也是“壓速比例”不同調(diào)配的結(jié)果。
3、運(yùn)弓要柔軟與均勻，右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動(dòng)作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子，但如果是樂(lè)曲的需要，增另當(dāng)別論。
4、一般來(lái)說(shuō)，連弓奏法在換弓時(shí)，要盡量地減少痕跡，使歌唱性的樂(lè)句尤如以一弓奏出，這樣才能發(fā)揮出連弓應(yīng)有的效果。連弓顧名思義是一種連貫的弓法，但音樂(lè)是變化無(wú)窮的，有時(shí)候會(huì)遇到要求連弓奏出顆粒性的情況。那么，如何奏出連弓的顆粒性呢?這種極富動(dòng)感的連弓大體上有兩種奏法：一種是運(yùn)弓相當(dāng)連貫，利用左手手指有彈性的擊弦來(lái)奏出顆粒性。
另一種是用連續(xù)的波弓奏法來(lái)使音符帶有顆粒性。當(dāng)然，這種顆粒性并不十分顯著，而更多地帶有保持音的成分。 在實(shí)際的演奏中，連弓大多不是等長(zhǎng)的，而且常常是與分弓等其它弓法混合使用的，這就要求演奏者在不同的弓區(qū)、不同長(zhǎng)度的弓段中獲得均衡的音質(zhì)。要做到這一點(diǎn)，仍需要用調(diào)整貼弦度的方法來(lái)解決，其方法與演奏分弓時(shí)相同。
二胡連頓弓的演奏技巧：二胡頓弓演奏注意事項(xiàng)
1、手腕要放正，不可偏于內(nèi)屈或偏于外伸。
2、右臂要保持自然松弛，不可緊張僵硬。
3、弓子只可左右運(yùn)動(dòng)，不能有類似擊打的上下動(dòng)作，以避免打琴筒發(fā)出雜音。
頓弓包括“分頓弓”和“連頓弓”兩種。分頓弓，就是一弓演奏一個(gè)頓音，一般都用中弓部位來(lái)演奏;連頓弓，就是一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上的頓音，多則可奏二三十個(gè)頓音。 中速的連頓弓在演奏方法上與分頓弓大同小異，所不同的只是在完成一個(gè)頓音動(dòng)作后，連頓弓要以相同的弓向來(lái)演奏第二個(gè)、第三個(gè)、乃至更多的頓音。快速的連頓弓也稱“飛弓”，在演奏方法上與中速的連頓弓有所不同，它是依靠右臂在非常緊張的狀態(tài)下來(lái)奏出頓音的。將快速連頓弓的動(dòng)作分解一下，也可以理解為近似顫弓加拉弓(用推弓的情況很少)的結(jié)合。在演奏快速連頓弓時(shí)，全右臂都要處于較為緊張的狀態(tài)，一面顫弓一面往外拉(或往里推)來(lái)奏出連續(xù)的快速頓弓。
其關(guān)鍵在于顫弓要?jiǎng)?，拉?或推弓)要穩(wěn)，兩者在速度比例上要恰當(dāng)，左手的按指動(dòng)作還要與之默契地配合。
在演奏連頓弓時(shí)，有兩點(diǎn)需要特別的注意：
1、合理分配弓段，使每個(gè)頓音都能擁有一份長(zhǎng)度相等的有效弓段，要避免前面的頓音用弓過(guò)多，而后面的頓音弓子不夠用。
2、如果一弓內(nèi)頓音較多，一定要在前一弓將弓子推(或拉)到弓根(或弓尖)部位，以爭(zhēng)取獲得盡可能多的有效弓段。
二胡學(xué)習(xí)者在頓弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下三個(gè)點(diǎn)：
1、演奏頓弓時(shí)弓子向上翹起，給頓弓增加了“喀嚓、喀嚓”的雜音。
2、發(fā)音后右手沒(méi)有放松，致使弓毛壓迫琴弦，制止了余音，這樣演奏的頓弓缺乏彈性。
3、發(fā)音過(guò)長(zhǎng)，使頓弓與保持音相混淆。
二胡的頓弓技巧
以右臂的突然動(dòng)作帶動(dòng)右手運(yùn)動(dòng)，即將運(yùn)動(dòng)的重心從臂移到手腕和手指，但要避免手腕的主動(dòng)動(dòng)作。在演奏頓弓時(shí)要保證臂、手腕和手指及各個(gè)關(guān)節(jié)動(dòng)作的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、輕松、自如。頓弓的演奏方法要求右手對(duì)弓施加突然的有彈性的壓力，使弓毛與琴弦間產(chǎn)生一種弓毛咬住琴弦而不發(fā)出聲音的效果，然后馬上放松右手對(duì)弓子的壓力并讓右臂用非常迅速的起奏來(lái)運(yùn)弓。
頓弓在二胡內(nèi)弦上和外弦上的演奏方法是有所不同的。在內(nèi)弦上演奏頓弓的要求是，在手臂突然動(dòng)作的同時(shí)靠中指和無(wú)名指用力抵住弓毛，大拇指扶住弓桿，使弓毛對(duì)琴弦產(chǎn)生壓力，然后放松中指和無(wú)名指對(duì)弓毛的壓力，即放松弓毛對(duì)琴弦的壓力，同時(shí)非常迅速地起奏運(yùn)弓發(fā)出頓音。在外弦上演奏頓弓時(shí)，主要靠中指和無(wú)名指在手臂突然動(dòng)作的同時(shí)用力外頂弓桿，食指扶住弓桿，從而使弓毛對(duì)外弦產(chǎn)生壓力，然后放松中指和無(wú)名指對(duì)弓桿的壓力，即放松弓毛對(duì)琴弦的壓力，同時(shí)非常迅速地起奏運(yùn)弓發(fā)出頓音。
演奏頓弓時(shí)必須使弓毛對(duì)琴弦產(chǎn)生壓力，即使弓毛咬住琴弦，但這個(gè)壓力不是用在頓音的演奏上的，而是用在音與音之間的停頓上的。當(dāng)弓毛與琴弦咬住時(shí)，琴弦是不發(fā)音的。就頓弓而言，這種弓毛壓弦時(shí)的停頓比實(shí)際弓子運(yùn)行有更重要的意義，這種停頓是演奏好頓弓的必要準(zhǔn)備。演奏頓弓時(shí)除了在音與音之間停頓時(shí)弓毛對(duì)琴弦施加壓力外，開(kāi)始起奏運(yùn)弓時(shí)與通常的運(yùn)弓方法是一樣的，右手的運(yùn)弓仍應(yīng)保持一種空間運(yùn)行的感覺(jué)。
上面所講的是一弓拉一個(gè)頓音的單音頓弓，還有一種一弓拉兩個(gè)以上頓音的連頓弓。連頓弓的演奏方法與單音頓弓的演奏方法應(yīng)是一致的，只是在連頓弓中一弓要演奏出多個(gè)頓音。連頓弓中每個(gè)音之間也要求明顯地?cái)嚅_(kāi)，頓挫分明。一弓中演奏多個(gè)頓音，在每一個(gè)音與音之間的停頓處，弓毛對(duì)琴弦都要有一個(gè)壓力，然后在演奏每個(gè)音時(shí)要放松弓毛對(duì)琴弦的壓力。
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