新二胡如何開音_新二胡開音方法(2)
二胡開音時間
二胡開音時間長短，音質音量的好壞，注意事項，判別方法，共分八項簡述如下：
一、莽皮的厚薄及檬皮的松緊。檬皮在松緊適度時,開音時間：0.4毫米是一年，0.5毫米是兩年，0.6毫米是三年，在這個時間段內都是可以的。同樣厚的莽皮，大莽、老莽、野生莽時間稍長一點。如果：0.4毫米是兩年，0.5毫米是三年，0.6毫米是四年，在這樣的時間段內就屬檬皮太緊了點，時間長了點，莽皮承受的拉力太大，0.4毫米左右厚的皮將影響壽命。
二、木材的密度及含水量。密度和開音時間成正比(內部的水份揮發(fā)時間長)，含水量和開音時間成反比(含水越多，琴筒干縮越快、越小)。密度越大、含水量越少、時間越長，音質音量越好。
三、檬皮時和檬皮后的干濕度。檬前莽皮是泡發(fā)了的，檬上后有一個固(干)化過程。任何物質的凝固(濕轉干、液轉固)過程，以及化學反應過程，其速度是在允許的范圍內，越慢分子排列越歸整、越緊密，抗拉、抗彎、抗壓、抗疲勞強度越大。根據(jù)這個原理檬皮時和檬皮后的濕度要大一點，即春末檬皮琴開音好壽命長。
四、口徑的大小。二胡的外口徑是國家標準，內口徑(以及內部結構)多數(shù)都不一樣。老師傅做琴，皮薄點，內口徑就做小點、音窗面積加大點，內口徑越小開音越快。內口徑太小時，相當于莽皮加大了振動強度，等于皮膜處在長期高強度振動中，琴碼底邊緣莽皮的分子結構容易振疏松，對莽皮的耐疲勞及壽命有影響，甚至塌陷。
五、拉奏。要想讓琴開音又快又好，要多拉、強奏。輕拉時只振動碼底邊沿附近的莽皮，整個琴面的莽皮以及琴碼、琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸的分子結構沒受到多大的振動影響。強奏能讓琴碼帶動大面積的莽皮與琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸融合成一個整體振動，使分子結構從新排列組合，產生物理及化學反應，琴開音好壽命長。
六、琴碼及卸荷。必須要強調的是新的、皮厚、檬得緊的中高檔琴，第一個春天不要裝盒,每個月松弦卸荷24小時。莽皮是直紋的，不追求近、短期效果，采用17×12毫米左右的碼子：駐琴時，能加大莽皮受壓面積，減小壓強;演奏時，能加大莽皮的振動面積。能加速第五條，琴的“整體共振”。琴開音好壽命長。
七、聽音判別琴開音的好否。最簡單的方法是撇開升降號聽外弦C、D、E、F、G頭上一點的明亮度和內、外空弦的振動情況。現(xiàn)簡述如下：
1.初級階段。C、D頭上一點較明亮，E頭上一點有點明亮、無狼音，外空弦不飄散、沙啞;
2.中級階段。從D頭上一點很明亮到D、C、E頭上一點都很明亮，內空弦整琴微振動;
3.高級階段。D、G頭上一點非常明亮，C、E、F頭上一點很明亮，內空弦整琴振動明顯、外空弦整琴微振動。但是，不夠厚實、通透，靈敏度、穿透力有點欠佳。上面六條都做得比較好，特高檔琴基本都能達到，高檔琴多數(shù)可以達到，中擋琴部分能達到，低擋琴少數(shù)能達到。
4.特高級階段。C、D、E、F、G頭上一點都特別明亮，其余各音都非常明亮;共鳴處在極其優(yōu)化中，琴整體振動很明顯，內、外空弦感覺特別明顯深刻。內外弦各把位、各音(除了最高音外弦A頭上三點差點外)都反應靈敏、清晰純凈、翠亮通透、圓潤柔和、豐滿厚實、穿透力強、近遠悅耳。琴操控更加自如，無論是明暗、剛柔、熱冷、實虛、敏鈍、樂悲、甜苦、清濁、濃淡、凈噪、松緊等，都可以表現(xiàn)得淋漓盡致。上面六條都做得很好，特高檔琴多數(shù)可以達到，高檔琴部分能達到，中擋琴少數(shù)能達到，低擋琴極少數(shù)能達到。(注：我把琴分成：練習≤500元、抵擋∠1200元、中擋∠2500元、高檔2500～4000元、特高檔四千以上，五個檔次)。再：再上一層摟，E頭上一點和E頭上三點特別特別明亮!特高檔、高檔、中擋琴中都及少能達到。
總的來講，價位越高、木越重、皮越厚(皮太厚檬前應刮薄)、檬皮越緊，調養(yǎng)、開音時間長、壽命也越長。琴開音的最好時間應該是兩年或三年，即：南方、北方都要經過兩個春秋，兩潮、兩干。三個春秋開音，皮稍厚了點，但是琴的壽命長，應算好琴。四個春秋開音的，皮厚多了點;時間很短就開音，可能皮偏薄、檬得松、或兩者皆有之、或低檔、練習琴;如果好幾年都開不了音，那必是制琴水平太差(筒內部結構、尺寸不對)，或莽皮存放多年氧化嚴重。
新二胡選購方法
木料
從木料上說，上上品當然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學練習之用。
皮膜
二胡筒上的皮膜均為蟒皮，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對二胡的音色影響很大，蟒皮過厚則振動遲鈍，過薄則聲音單薄，易出噪音;蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷。一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點為好，開始用時在皮面上抹一點植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經過兩三個月的每天拉奏，琴皮的張力就可達到松緊適中，這時，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的;在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會產生很大的變化。
琴桿
琴桿是二胡的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲弦的普遍使用，琴弦拉力增大，現(xiàn)在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標準長度一般為830毫米，過長琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。
琴軸
琴軸有全木軸、渦輪式機械軸，和螺桿式機械軸三種，一般業(yè)余學琴多用機械軸，它的優(yōu)點是調弦方便，不易跑弦，但在選購時要檢查制作是否精密，使用中要適當點一點兒縫紉機油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。
弓子
二胡弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調節(jié)馬尾松緊，整個弓桿呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發(fā)音的關鍵工具，它的質量對于演奏的影響極大，弓桿的粗細、輕重、長短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細則綿軟無力;過粗過重則笨拙、音噪;過長則不好控制;過短則影響長音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細均勻為上品，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過大則難以控制;彎度過小則影響握弓手指的靈活。
弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連接外捆扎得是否牢固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾松脫無法使用，就是在選購琴弓時沒有注意這個問題。另外，在使用時要隨著氣候的變化及時調整馬尾的松緊，用完后要將魚尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態(tài)。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以保持弓毛的潔凈。松香須用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區(qū)的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個小時后擦一次為宜。
琴托
琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更為穩(wěn)定，大大方便了下把位技巧的發(fā)揮并增加了音量。
琴馬
琴馬是將琴弦的聲音傳導到琴筒的關鍵部件，它對發(fā)音的好壞、音量的大小起著重要作用。制作琴馬的材料很多，幾十年來，人們對琴馬的制作進行了多種試驗，均各有利弊，現(xiàn)在大都使用楓木和松節(jié)制作的琴馬，底部有圓形的或橢圓形的，高度為1厘米，底部寬度為1.5厘米，上部橫寬為1厘米。
這兩種琴馬普遍認為發(fā)音柔和、音質純正。當然，二胡發(fā)音的好壞不僅僅取決于琴馬，它與琴筒的木質好壞、皮膜的薄厚、松緊、天氣的陰晴、空氣的潮濕、干燥、冷暖均有直接關系。因此，琴馬盡可多備幾種(木質、竹質、骨質、塑料等)，以便在不同氣候情況下進行調整，至于在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗。緊靠琴馬的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的狼音，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用。
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