二胡日常如何保養(yǎng)基本技巧
二胡需要保養(yǎng)才能夠長久的供我們演奏與學習，那么二胡需要這么保養(yǎng)呢？今天學習啦小編給大家整理了二胡日常保養(yǎng)技巧，希望對大家有所幫助。
二胡日常保養(yǎng)技巧
1.關于每次拉完琴，是否松弦的問題
我們知道，當我們把寶貝的內外弦調到標準音的時候，琴碼會對琴皮產生一個比較大的壓力，如果長期不松弦減去這個壓力，時間久了放置琴碼的地方就會出現凹陷的現象，從而影響二胡正常發(fā)音，有的朋友喜歡用類似鉛筆的物件把琴弦的張力分散到琴筒的兩邊，解決每次校弦的麻煩，其實不是個好方法，因為這樣一來琴碼對琴皮的壓力是減小了，但琴弦對琴軸的拉力會增大，同時對琴桿的拉力也就增大，長期下來，琴桿就會變形。這個問題，我也反復咨詢過一些二胡制作大師，拉完琴把弦松掉是一致的答案，其實經常性的校弦也可以培養(yǎng)我們的聽力和耐性，不過得配備一個好點的校音器，現在市場上校音器太多，選擇自己喜歡的就行了，如果手頭暫時沒有校音器也不要著急，有部固定電話也可以，校音前按下固定電話座機的免提，它發(fā)出的音剛好是我們要校的外弦A的音高。(備注：如果是新琴，可以暫不松弦，因為新琴的琴皮張力很大，不松弦一段時間可以加速開音，建議不超過一個月)
2.關于二胡的防潮、防蟲與防震
先談談防潮，二胡的琴皮是動物蛋白，琴皮的張力比較容易受溫度、濕度的影響，特別是濕度，這就是許多朋友經常談到的自己的寶貝，有時候音色好，有時候音色不好的原因，一般琴皮相對較松的寶貝，遇到晴朗而干燥的天氣音色會變得比原來好許多，而一些琴皮相對較緊的寶貝遇到陰天潮濕的天氣會變得圓潤、甜美。這是琴皮受溫度和濕度影響的緣故。我們需要利用自然的溫度濕度為我們服務，針對不同的天氣使用不同的琴，取得想要的效果。但要注意的是，寶貝切忌不能放在空調房間保存，因為空調房間空氣濕度太小過于干燥，還有特別是南方，每年都會有梅雨季節(jié)，要非常注意防潮，要是琴皮嚴重受潮，那就不好辦了。二胡的保存一般不要放在空調房間為宜。關于防潮，我們可以把干燥劑(一般超市都有賣的)放置在寶貝的盒子靠近琴筒的地方，用來吸潮。
防蟲：這個尤其要注意，我們有時候吃完東西，手沒有洗干凈，就拉琴，這樣會把一些食物的殘渣和油類物質沾染到我們的寶貝上，同時這些物質也是蟲子喜歡的食物，當寶貝放到盒子里后，一些小蟲子可能會從盒子外面爬到寶貝上面，最可怕的是把你的琴皮給咬破，那樣我們的寶貝就報廢了。所以我們每次拉琴前，建議都要把手洗干凈，拉琴的時候或臨時放琴的時候周圍不要有食物為好，每次拉完琴最好用干凈的軟布除去琴皮和琴筒上面的松香，如果不及時除去，時間長了可能就無法出去了，特別是琴皮上面如果沾染松香太多的話也會影響發(fā)音。如果長時間不用琴，最好在琴盒里放一塊樟腦丸，如果是沒有包裝的，可以用布包一下放到琴盒里即可，這可是一道防蟲防線哦。(如果每天都拉琴，一般不必放樟腦)
防震：這個最容易做到了，經常聽說某某的二胡琴頭又摔斷了，這都是由于平時比較大意的原因，如果不小心摔一下，一般是沒事的，如果經常不注意，那這寶貝完了，記住再好的寶貝也經不起摔，平時養(yǎng)成仔細的習慣，就是防震了。你知道宋代的普通的陶瓷碗值多少錢嗎?就說這陶瓷的東西一摔就壞，它能完好的保存到現在，一千多年，太不容易了吧!
3.琴弦保養(yǎng)
如果每次拉完琴把弦松掉的話，琴弦的使用壽命無疑會得到延長，但有時候空氣濕度比較大，琴弦一旦沾到水氣會生銹，特別是千金上方和琴碼上方部分的琴弦，平時手指碰不到非常容易生銹，一旦生銹琴弦就不能用了。為了防止琴弦生銹，我們可以每次用完寶貝就用干凈的軟布把這些位置擦干凈，演奏的有效弦也需要擦。一旦出現寶貝發(fā)音異常或內外弦同點位置不是純無度關系了，即便是弦沒有生銹，也該換弦了，一般為了保證發(fā)音的統一性，建議最好同時更換內外琴弦。
4.琴弓保養(yǎng)
二胡的弓子是最易消耗的，一不小心就會折斷弓毛，所以平常需要小心謹慎。拉完琴最好把弓子也放松下來，但不要全部放松，那樣會導致弓毛凌亂，容易折斷弓毛。另外，不要沾染上油類或食物等，以免影響演奏和不便保存。還有要注意勤給弓子打松香，弓毛如果嚴重缺乏松香會變得很脆，容易折斷。這點很重要，松香上的度也要把握好，上的太多了不好，上的太少了沒效果。這要靠我們平時的經驗來指導了。
5.防弓毛折斷、防松香沾染琴弦和琴桿
我們拉完琴一般不會把琴弓去掉單獨保存，因為那樣太麻煩，直接掛到琴軸上，會導致松香沾染到琴弦和琴桿，而且琴弦還經常夾斷弓毛。每次拉琴都得仔細清理一遍，如不清理，手指或虎口一旦沾上松香，非常難洗，嚴重影響演奏。為了有效避免這些情況的發(fā)生，我嘗試用人造皮革來做一個保護，用完琴把琴弦、琴桿連同千金一起包起來放入琴盒，用琴的時候先把弓子取下，然后再去除弦套，校音后就可以直接演奏了，這樣弓子上面的松香就不會沾染到琴弦和琴桿，而且琴弦也很少會夾斷弓毛了，我把它叫做“弦套”，這樣既美觀又耐用，一個弦套解決了許多問題。
二胡的種類及其區(qū)別
二胡的品種較多，主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區(qū)別
二胡的品種、花色較多，這主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區(qū)別，如常見的有紅木彎脖二胡、紅木龍頭二胡、花梨彎脖二胡和色木平頂二胡。此外還有帶擴音筒二胡和帶托二胡等。70年代以來，我國的樂器制作、科技和演奏人員，對二胡進行了一系列的改革，從而出現了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒、直邊蛋形筒和橢圓筒等二胡新品種。
七十年代初研制成功的扁圓筒二胡，根據橢圓形揚聲器的聲學原理，將六方體的共鳴箱改成橢圓體，使共鳴頻率范圍寬、音量大。為適應琴筒結構改變，蒙皮改為橫鞔，琴弦適當加粗，琴桿也由圓形桿改成橢扁形，以防張力加大彎曲變形。
扁六方筒和等邊扁六方筒，對稱扁八方筒和不規(guī)則扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都較大，高音還較響亮，音質渾厚結實，不失二胡特有的音色，已為許多音樂演出單位和二胡愛好者所采用。六方二等邊筒二胡，比傳統二胡音量大，上下把位較均衡，音色明亮，音質純凈，發(fā)音靈敏，并基本保持了二胡的特色。
直邊蛋形筒二胡，音量大，高低音較平衡，音質純正、統一，在結構上也嚴謹，穩(wěn)定性良好。橢圓筒二胡，增大了頻率的適應范圍，使高、低音的音量均衡。琴筒內腔收斂呈喉管，使共鳴箱分成前后兩部分，聲波在前腔反射迂回得到增強后，通過喉管傳向后腔，并擴散出去。
此外，在千斤改革上也有顯著成效。千斤是有效弦長的固定點，但長期以來，弦軸至千斤的一段弦長都一直被廢置著，為擴展二胡的音域，改革成功了雙千斤二胡和簡易雙千斤，使二胡的音域向低音區(qū)擴展了一個純四度。
二胡的發(fā)展歷史
宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂器。其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴(又稱二弦琴)，經與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂器充分標志中國弓弦樂器走向成熟。
后來，由于地方戲唱腔風格需要，胡琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠遠晚于胡琴。所以說“二胡”始于唐朝是不準確的，應該說“胡琴”始于唐朝。
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